職業影迷牛哄哄
大概在三個月之前，它便吊足了所有恐怖片影迷的胃口，成為今年恐怖片的頭號種子。
導演喬丹·皮爾，自前作《逃出絕命鎮》一鳴驚人並獲得奧斯卡原創劇本後，他便成為好萊塢恐怖片的新一代旗手。
果然，影片北美上映之後，直接打破原創恐怖片首週末票房最高電影和R級原創電影首週末票房最高電影的記錄。
它以催枯拉朽之勢成為年度爆款，將同期大部分電影輕鬆斬於馬下，以僅2000萬美元的成本與漫威鉅製《復聯4》《驚奇隊長》一起衝進2019票房榜前三甲。
目前人人吹爆，沒錯，我說的是它。
《我們 US》
美國，加利福尼亞。
1986年，聖克魯斯海灘。
小女孩艾迪，在遊玩時不由自主地走進一個陰森的房子，留下了一段永遠無法磨滅的記憶。
時間來到現在，艾迪長大，與加布結婚，育有一兒一女，一家四口決定趁著假期，到聖克魯斯海灘遊玩。
當天深夜，他們發現自己的別墅門口，詭異地站著四個陌生人，他們穿著紅色衣服，同樣像是一家四口，手拉手站著。
陌生的一家四口趁機衝進房子，拿著一把金色剪刀，霸佔了他們的房子，並企圖殺死他們，取而代之。
藉著火光，艾迪一家驚恐萬分，因為，這四個人的相貌、身高、體型、言行舉止與他們如出一轍。
他們要面對的敵人，正是和自己長得一模一樣的自己。
對面的他們，就是「我們」！
走投無路之下，艾迪一家只能拿起武器，殺掉另一個「我們」。
但他們發現，到處都是拿著金色剪刀的紅衣「影子」，他們湧上街頭，殺死地面上的自己。
一場始料不及的噩夢，開始了…
與《逃出絕命鎮》一樣，《我們》並不是那種裝神弄鬼的恐怖片，把它們定義為懸疑片似乎更準確一點。
同樣都是將現實的問題，用科幻切入，用驚悚詮釋，用喜劇調和，用懸疑釋放。
如果說《逃出絕命鎮》講述的是白人和黑人心中對種族敵視和反噬的擔憂；那麼《我們》則將中指，對準了階級、政治和權力。
它起步科幻，卻著陸於政治問題和階層分化，編排了一場恐怖的社會寓言。
美國政府發明「羈絆系統」，在地下克隆了整個美國，試圖用克隆人操控地上人。
克隆人擁有地上人一樣的感受和經歷，共用一個靈魂，但最終這個秘密實驗廢棄，計劃擱淺，克隆人被遺棄，成為自生自滅的「影子」。
這其實是一個腦洞大開又令人細思極恐的設定，其內核、結構與製造恐怖的方式與《逃出絕命鎮》一脈相承，都是通過匠心獨運的創新呈現詭異的人物狀態，讓主角墜入一個
頭號撩影
《我們》講述了度假中的一家人遇到黑暗“影子”的襲擊，繼而發現整個美國都被“影子人”攻佔。 這電影的劇作簡直就是強行類型片。
一開始的什麼度假，封閉空間，完全沒有意義，因為很快故事就變成了全美的災難。同理還有結尾的反轉，也是強行的懸疑片反轉，不但沒有為影片增色，反而破壞了電影的表達。
本來正暗示著美國階級的不平等云云，莫名其妙來一個身份對換，現實意義馬上被減弱了。 導演還是表現出在細節上的問題，家庭戲俗套的不行。
也就強行搞一些片頭電視機裡呼應的什麼互相幫助啊、饑荒啊搞一些噱頭隱喻去刺激喜歡這一套的人罷了。真要想諷刺美國的階級，這虛套的故事怕是遠遠不夠，也沒有多合適。
