相信大家對托爾斯泰都不會感到陌生。
《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》，這些耳熟能詳的世界名著就能讓大家想起這位大文豪托爾起來，全名列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰。他是19世紀中期俄國批判現實主義作家、思想家，哲學家。
有人評論他的不炫技，沒有什麼現代、後現代小說常用的技巧。但你能感覺，書中的人物就是你身邊的人，書中的故事就是人間的故事。
托爾斯泰代表了俄國文學的廣度，是俄國文學的巨匠，更是眾多寫作者學習的對象，想來這就是《像托爾斯泰一樣寫故事》這本書的書名的由來吧！
《像托爾斯泰一樣寫故事》的作者是英國曾任多家知名出版社的出版發行總監，並以自己的名字創建了出版公司，他編輯的作品曾榮獲多項獎項，超過而是本書曾居英美各大暢銷書榜單之首——理查德·科恩。
在這本書中，理查德·科恩從開頭、人物、情節、對話、視角、審閱和修訂等多方面，全方位帶領你走入世界一流作家的腦海，讓你更為系統的學習寫故事。
說到寫故事，現在的網文發展越加迅速，也越來越多的人加入到網文寫作行列，成為一名網文作家，理所應當也越來越多往網文小說新鮮出爐。
要吸引讀者，能夠在眾多的小說作品當中選中你的作品，是小說名起的好。
而決定打開你作品的讀者，能否繼續往下讀，入到你的小說坑裡，從第一句話就已經決定了。理查德·科恩也在他的《像托爾斯泰一樣寫故事》這本書中提到：“講故事的首要原則是，開篇就亮明人物、時間、地點和原因。”
這本書用了很多個例子，分析小說開頭具體要怎麼寫。下面我不用書中的例子，而是將結合我國優秀小說作品，依個分析書中的小說開頭6法則，教你寫出能讓讀者一眼就愛上的開頭。
01
誘餌式開頭，吊住讀者胃口
開頭要有能抓住觀眾注意力的點，吊起讀者胃口的小細節和體現聲音的基調，也就是誘餌。
怎麼樣才叫做可以抓住觀眾的注意力？
怎麼樣才能向讀者拋下誘餌，吊起他們的胃口？
這裡舉三個作品的開頭，來作具體分析：（下同）
《紅樓夢》：“開卷第一回也。作者自雲，因曾歷過一番夢幻之後，故將真事隱去，而借'通靈'之說，撰此石頭記一書也。故曰'甄士隱'云云。”
《新世界》：“天哥，蜘蛛死的還是活的？”
《歡樂頌》：“譚宗明眼見安迪軟硬不吃，不得不拋出此行精心準備的殺手鐧。他將一本複印資料放到安迪面前。“仔細看看這個，你唯有回國一途。”
四大名著之一《紅樓夢》的開頭第一句是說作者自己將曾經歷過的奇幻事蹟用“通靈”的說法來寫這本書，用神化了的故事引起讀者的好奇心，順利吊起讀者胃口。
是一個有神話色彩的誘餌。
《新世界》開頭第一句用很多人一聽就產生厭惡情緒的“蜘蛛”，一個“是死是活”的疑問句，讓讀者也跟著提問者一樣想尋求答案。而下一句天哥並沒有立刻回答這個問題，而是答非所問，並在提問者拋出其他眾多問題之後，才給提問者蜘蛛死沒死的答案。
一個能讓人產生情緒變動的詞，一連串令人感覺疑點重重的對話，就是作者朝讀者拋下的一個又一個的誘餌。
《歡樂頌》的開頭，會讓讀者產生一連串疑問：
為什麼譚宗明要想盡辦法讓安迪回國？他放在安迪面前的資料究竟是什麼？安迪後來有沒有回國？如果有回國，回國後會發生什麼新的故事？
這些疑問，是作者向讀者拋下的，就像一個令讀者食慾十足、自動上鉤的誘餌。
這跟與人交往過程中，看重第一印象的道理是一樣的。
如果你對一個人的印象很好，或者他的某一點已經成功抓住了你的注意力，那麼你一般會對他產生興趣，產生與他交好的想法。
綜上來說，就是要出現能讓讀者感興趣、引起情緒波動、提出疑問等的話題，這些都會成為你誘導讀者繼續往下讀的神奇誘餌。
02
邀請式開頭——讓讀者突然跳入流動的生活中
邀請式開頭，其實也就是先從簡單的敘述開始，然後快速地跳動到生活中去。
這種開頭大致有三種類型。
第一種類型，就是簡單描述故事背景，描述完畢後，下一步突然跳入到流動的生活當中去，以此加快節奏，使人有快速進入到劇情的緊湊感，從而吸引讀者往下讀。這裡用《孔乙己》和《錦衣之下》作針對性分析。
《孔乙己》：“魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒。”
《錦衣之下》：“十二彎，不大的小鎮，因有河口的優勢，每年春日都有成群結隊的刀魚到此處產卵。本地人自不必說，路過此地的旅人客商，坐下來歇腳用飯時，也都要嚐嚐鮮美的刀魚。”
《孔乙己》和《錦衣之下》二者的開頭都是從描寫環境背景開始。
前者是描寫魯鎮酒店的格局，後者是描寫十二灣這個小鎮的河口優勢。二者都是在簡單描述之後，緊接著就開始出現各種人物，讓讀者跟隨著情節內容，進入到流動的生活中去。
第二種類型叫做“框架故事”，也是一種引人走進故事的方式，這種結構實際有兩處開頭，敘述者會解釋主線故事的發現過程。
理查德·科恩說：“這是一種更安靜的敘述方式，能激起情感。”
例如，詹姆斯的《螺絲在擰緊》中有一本已故女人的日記。這可以為後文故事賦予獨特的權威性，但亦能引發作者的關注，這是一層軟軟的殼，邀請讀者走進去，看看裡面有什麼。
第三種類型是讓讀者進入了一段對白中。這也是一種效果不錯的邀請式開篇，通常是家庭成員間的對話。
這裡以《流浪地球》的開頭為例。
《流浪地球》：“有一句話我早就想對你們說了，”丁儀對妻子和女兒說，“我的心大部分都被物理學佔據了，只能努力擠出一個小角落給你們。為此我心裡很痛苦，但也實在是沒辦法。”
用丁寧和妻子女兒的簡單對話，充分講明瞭故事背景，自己在物理學和家人當中早就做了選擇。在他的內心當中，物理學比自己的妻子和女兒更加重要，而自己的妻子女兒只能在自己的心中佔著一點點的小角落。
他嘴上說著的無奈，這樣一句話，相信也刺激著讀者們憤怒不平的情緒波動。說不準有讀者此刻就在心裡吐槽一句：“既然如此，那還結什麼婚？”
而他們的對話之後，也是快去地讓讀者跳入到流動的生活中去。
簡單描述背景、“框架故事”、對白，這三種類型都是邀請式開頭的三種典型。不一樣的是，第三種多少會使得讀者帶著情緒往下讀。
03
讓人物去探險的開頭，遇見人性的光明與黑暗
讓人物去探險的開頭，讀者會跟著主角一樣，帶著緊張的心情進入到劇情。
因為讀者產生的緊張、害怕、興奮、激動等等這些情緒波動，所以很多讀者因此會忍不住繼續往下看，看看主角後面是怎麼脫離危險的。
《四世同堂》：“祁老太爺什麼也不怕，只怕慶不了八十大壽。在他的壯年，他親眼看見八國聯軍怎樣攻進北京城。”
《將夜》：“在很久很久以前，有很多不可知之地，在那些不可知之地裡，有很多不可知之人。
……
……
黃昏的荒原遠方懸著一顆火球，它散發出的紅色光線像一團體積巨大的火焰，緩慢而堅定地逐漸蔓延開來。”
《四世同堂》和《將夜》皆營造出不安全的環境，並讓人物在其中探險，讀者則往往從中與人物一路共同感受探險過程中產生的喜怒哀樂俱。
探險過程充滿了人性的掙扎和努力，恐怖的人物與可憎的面孔交織出現。
因此有時候，探險會讓人物形象更加生動。
曾有人這樣說過：“什麼樣的小說是一本好的小說？能與作者創造的人物產生共情，跟隨主角們在想象世界完成探險。”
讀者因跟隨人物探險感受人性的光明與黑暗，體驗人生的真諦。這種探險，是帶著某種特別意義的。
04
望遠鏡式，景物由遠到近、由大到小
望遠鏡式開頭，其實也就像環境描寫一樣，由遠到近描寫環境，然後慢慢的將人物等信息交帶入，以此來交代故事的背景。這樣就自然而然地寫好了開篇。
理解起來很簡單，以下面幾個作品的開頭作為例子：
《祝福》：“舊曆的年底畢竟最像年底，村鎮上不必說，就在天空中也顯出將到新年的氣象來。灰白色的沉重的晚雲中間時時發出閃光，接著一聲鈍響，是送灶的爆竹；近處燃放的可就更強烈了，震耳的大音還沒有息，空氣裡已經散滿了幽微的火藥香。”
《知否？知否？應是綠肥紅瘦》：“戌時的梆子且剛敲過，泉州盛府陸陸續續點上燈火，西側院正房堂屋內坐著一位頭髮花白的老婦人，手纏念珠，衣著樸素，與周遭的富貴清雅頗有些格格不入，此時屋內下首坐著的正是盛府當家老爺，盛紘。”
《長安二十四時辰》：“無數黑騎在遠處來回馳騁。遠處長河之上，一輪渾圓的血色落日；孤城城中，狼煙正直直刺向昏黃的天空。 ”
《祝福》的開頭一開始先描寫天空這樣的遠景，從遠處爆炸的爆竹到近處的爆竹爆炸聲大小來區別遠近，再帶入到我們觸手可及空氣中聞到火藥的味道，自然而然地來到了近處描寫。
《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的開頭一段則從宏觀上看盛府點燈，再到一位白髮老婦人，接著就描述老夫人手上拿著的念珠，她的衣著，最後在描寫坐在他身邊的人。一看這段文字，讀者會自動的在腦海中想象這幅畫面。
畫面一旦形成，讀者也自然的就進入到故事當中，跟隨著人物感受故事情節帶來的情緒。
《長安二十四時辰》也是如此，開篇第一句描寫的就是遠景，在這段開頭之後就進入了近景當中。
這種開頭，會讓讀者的腦海中產生想象。大腦一旦展開想象，讀者們的腦海便會將這樣的場面植入到自己的大腦中，對此產生印象和記憶，從而繼續往下讀。
05
簡潔敘事的的開頭，讀者往往更喜歡
簡潔敘事的開頭，就算鮮少修飾，但直接講故事，讀者們一般也很樂意聽下去。
這就像我們日常生活中，不喜歡別人在講話之前，講那麼多亂七八糟的跟主題一點無關的東西，我們更喜歡的，是直接進入主題這樣簡單粗暴的聊天方式。
寫故事也是如此。
這裡用魯迅的《故鄉》和最近很火的電視劇原著《慶餘年》、《都挺好》的開頭作為例子，一起來感受一下簡潔敘事的開頭。
《故鄉》：“我冒了嚴寒，回到相隔二千餘里，別了二十餘年的故鄉去。”
《慶餘年》：“範慎很困難地撐著上眼皮，看著指頭算自己這輩子做過些什麼有意義的事情，結果右手五根瘦成筷子一樣的指頭還沒有數完，他就嘆了一口氣，很傷心地放棄了這個工作。”
《都挺好》：“蘇家一門退休後的平靜生活，被蘇母在麻將桌旁的猝死打破了。”
《故鄉》、《慶餘年》、《都挺好》這三部作品的開頭，都是以簡潔敘事作為開頭的。《故鄉》用一句話交代了時間、地點和環境；《慶餘年》用一句話來交代人物的故事背景和人物當下的狀態；《都挺好》則用一句話交代蘇家平靜生活被打破的原因。
作者都是用簡潔的語言交代清楚故事的信息，以此收穫讀者的好感。
沒有直接進入到主題，在那裡講那麼多與故事無關的句子，叫做湊字數。這樣很容易給讀者造成不真誠的態度。
因此，如果你想直接講故事作為開頭，那麼請用簡潔的語言去描述。
06
重大宣言的開頭，從一開始就點名了主題
重大宣言的開頭很容易理解。有句話，相信大家都很熟悉：
這是最好的時代，這是最壞的時代。
像這樣的句子就是重大宣言，帶著某種意義，既震撼人心，又點明瞭主題。
19世紀德國哲學家弗雷德裡克·施萊格爾將這種表述稱為“豪豬”，他認為重大宣言因獨立於環境，本身具有完整性，像豪豬一樣。
下面同上，以三部優秀作品的開頭作為例子分析。
《三國演義》：“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。 白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。——調寄《臨江仙》
話說天下大勢，分久必合，合久必分。”
《餘生，請多指教》：“永遠不知道，下一秒會發生什麼，又會遇見誰。”
《親愛的，熱愛的》：“想知道什麼叫一見鍾情嗎？就是這一秒。 ”
《三國演義》、《餘生，請多指教》、《親愛的，熱愛的》（原名：蜜汁燉魷魚）開篇中的“重大宣言”都是以一句話，雖然只有一句，但是這裡它們用得恰到好處。
理查德·科恩說這樣的寫法對於當代人來說顯得浮誇，既虛張聲勢又華不實。
所以用這種開頭的時候要特別注意，不要帶著說教的語氣去寫。
以上，就是我從《像托爾斯泰一樣寫故事》這本書總結的小說開頭6法則，如果你不知道按照哪種方法寫出的開頭效果最佳，不妨依次嘗試，從中選取最好的。
結語：
有人說過，寫作其實並沒有什麼可教的，你只需往死裡寫。
而像這樣教大家寫故事寫作的書，其實上是總結新人的經驗，教給新手一些寫作的技巧，讓他們從零開始能夠快速的進入到寫作的道路，給予他們寫作的自信心。
這就是《像托爾斯泰一樣寫故事》這本書的作用所在。
瓊·狄迪恩評論道：“首句難，難就難在你可能會被卡住，其餘的文字都將從這句話中流出。等寫下開頭兩句話，你的其他選擇就全部消失了。”
用一句話來總結這篇文章，就是：讀者一旦入坑，你就成功一半了。
讀者入坑之後，接下來另外一半的成功，你就需要去學習人物、情節等的寫作技巧。而這些技巧，你都可以從《像托爾斯泰一樣寫故事》這本書中尋到答案。
參考作品：
《紅樓夢》
《新世界》
《歡樂頌》
《孔乙己》
《錦衣之下》
《流浪地球》
《四世同堂》
《將夜》
《祝福》
《知否？知否？應是綠肥紅瘦》
《長安二十四時辰》
《故鄉》
《慶餘年》
《都挺好》
《三國演義》
《餘生，請多指教》
《親愛的，熱愛的》
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