张先被时人誉之为“张三影”，他自己也为此而自鸣得意，胡仔《苕溪渔隐丛话》引述了《古今诗话》中这样一段记载：
有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中亭、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓。公曰：“云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕风絮无影。此余平生所得意也。”
宋词意境
这是一个很有趣的故事。宋季词人往往因某一警句写得好而命名，如宋祁因其《玉楼春》词有“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”句被戏称为“红杏枝头春意闹尚书”秦观因《满庭芳》有“山抹微云，天粘衰草”句柳永因《破阵乐》词有“露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖”句而被苏轼戏称为“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”之类，张先也是由此而出了名。《知不足斋丛书》收张先词最全，计一百八十四首。其中慢词只有《泛青苕》、《宴春台慢》、《山亭宴慢》、《谢池春慢》、《少年游慢》、《熙州慢》、《沁园春》、《满江红》、《破阵乐·钱塘》等十九首，或自度新曲或沿用旧曲，其余一百六十五首全是小令，可见张先还是精于小令创作的，而慢词只是尝试创作而已。张先在当时与柳永齐名，这可能是因他写了慢词吧。但从慢词的数量看，他比柳永差得太远（柳永词216首，慢词约140首）。
张先小令意境
但张先小令确有些清新可喜之作。他的“三影”词都是小令，分别是《天仙子》（水调数声持酒听），《归朝欢》（声转辘轳闻露井），《剪牡丹·舟中闻双琵琶》（野绿连空），与《古今诗话》所录稍有字句出入。他之所以以“三影”自鸣得意，也确有道理，因这三处“影”字用得尤其高妙，其最有代表性的还是《天仙子》，词云：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜、伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
张先小令唯美意境
这首词抒写伤春怀人之伤感。上片写春归之后愁闷无聊，在听歌饮酒中不觉沉醉，醒后对镜，愁闷有加，及“往事”；下片则转写晚景。“沙上并禽”相倚而眠，反衬出自己寂寞独处的感触。“云破”一句，则是表现云散月出后映照在庭院里的绰约花影，此时心与景会，更有欲说还休的怀人伤感。这是千古传颂的名句。其好处首先在于情与景会，朦胧月光下的虚幻意象，恰当地表现了离人月下怀人、空寂无着的心境，落笔在景，心意却非，妙在意出言外；其次是写照传神，着“破”、“来”、“弄”三字，将夜色下月出云散、花影摇曳的神态、以及它们相互映照所产生的奇妙无比的境界神奇般地表现出来。
夜色下月出云散
王国维称赞说：“‘云破月来花弄影’，着一‘弄字’，而境界全出矣。”因其“弄”字蕴含深永，既有拟人诉情之态，又有婆娑弄影的美好意象花亦人也，花影撩人，如泣如诉，其间之怨慕哀婉自有伤心人才能意会，所以王国维称赞之。其实还有“破”、“来”二字也有同样的审美感受。兹不赘述。这首词算是“三影”词中最好的一首。其二，《归朝欢》之“娇柔懒起，帘压卷花影”。全词是：
声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西园人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔懒起，帘押残花影。
张先小令
词写少妇慵懒之美。上片写美人所居之院落外景和闺房都是一片宁静安详。但是，在这安详宁静中却传来西园昨夜风吹落红的令人伤感的消息，这无形中引起美人青春流逝的隐忧。在这种虽然宁静却也伤感的氛围中，美人却是日高不起，娇懒意迟，正以文禽双栖交颈，才使怨女寂寞感怀，又兼日照残花，影透竹帘，映人深闺，残花怨女，相互映衬，完全是从侧面烘托的角度着笔。其妙处在于以景物相烘托。“
残花”，将凋未凋之花也，暗示少妇青春逝去，残花少妇相映交感，自有一种哀婉心曲隐含于其中。且残花和人都是在静态中表现，帘外残花静，帘内美人春睡懒起，也是静；静者寂也，寂寂无人，落红满径，黯然神伤的意绪自不待言。作者之高妙全在以静衬动：景静心动，外静内动，静中见动，以动见静。人花之间，隔帘相映，各具娇柔之态，又各具伤感之心，巧妙地暗含了伤春之感。
柳枝帘内美人
和“云破月来花弄影”相比，一为月照花影，一为日照花影，虽取光不同，而其“影”则一，都是一种朦胧意态，都是在怀人心态下对客观景物的细腻感受。唐宋词写慵懒柔情较早的要算温庭筠之《菩萨蛮》，有人认为这是思妇形象的“范本”，随后冯延已《采桑子》有“愁心似醉兼如病，欲语还慵”，李煜《捣练子令》有“云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚栏杆”。张先笔下的“慵懒美”正是继承了花间晚唐词的题材传统。应当说这种以欣赏思妇娇柔慵懒“美态”的心理，是花间晚唐乃至宋人柔弱心理的病态反映。其三，“柳径无人，堕风絮无影”。调为《剪牡丹》，全词是：
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柔柳摇摇，坠轻絮无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。
江空月静
《全宋词》中为“柔柳摇摇，坠轻絮无影。”与《古今词话》所引句子虽有差异，但总体意境却无大区别。这首词赞美少女青春姿容，赏心悦目。写女子一天到晚的活动：白天群芳相约去“汀洲”“撷香拾翠”，而自然环境则是春色融和，景物如画，衬出“
修巾薄袂”的妙龄女子的窈窕姿容和愉快神情，其间飘散着一种迷人的青春活力，令人赏玩不尽。至晚江空月静之时，则这如花艳媚的女子重整彩罗衣，再弄纤纤指，在平江画船中弹奏琵琶，琴声传幽情，怨怀比昭君，玉女妙音的美境，另有一番令人陶醉的情景。无论是白天还是夜晚，所连贯的画面都是春意盎然，赏心悦目。张先身在吴中，官居幕僚，整日价悠游宴乐，从容不迫，总在平静中寻找美的感受，而这首词所表现的正是他这种生活情状。而被张先引以自豪的“柔柳摇摇，坠轻絮无影”两句若品味其妙处，我以为有两点值得注意：一是有意境，二是讲含蓄。
弹奏琵琶的美感
此句似一幅淡色水墨画，极尽闲静幽雅之趣。梅尧臣之“野凫眠岸有闲意”，也是极闲静之趣的，但梅诗将“闲”字点破了说，此句却未点破，大约与“野渡无人舟自横”的闲适有些相近，但又含蓄空灵。柔柳坠絮无影，是以动写静，淡笔托出浓情。“静”固然好，只是高人隐士所追求的境界，而于素喜红粉的张先，却显得有些寂寞了，因此暗含一种孤寂哀愁之感。游女踏青逐春本是宋人最风行时髦之雅兴，张先是个生活情趣极高的人，他自己逢春必游，俊赏独擅，自然会充分欣赏美女游春的靓丽景观，并赋词以记其盛。这些情况除了这首词有所表现外，他还有多首词写到美女游春的情景可以资证。兹再引《木兰花·乙卯吴兴寒食》一词，与此首《剪牡丹》意境相近，提供互证和欣赏：
龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
宋词唯美意境
词中所记叙之清明游女踏青、芳洲拾翠遥山秀野、池院笙歌、清夜月色、杨花无影等情景均与前引《剪牡丹》词境吻合，可以互印而欣赏之。需要特别指出的是，这首词中“无数杨花过无影”与前引之“柔柳摇摇，坠轻絮无影”的意境完全相合，可见张先兰心慧性之一斑。
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