辛弃疾以悲壮激烈、龙腾虎踯的“英雄词”著称，唐宋词之兴盛，是伴随着秦楼楚馆之歌儿舞女的演唱和舞蹈的。所谓“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀……自南朝之宫体，扇北里之娼风”*。宋人诸多酒宴，皆以歌妓“娱宾遣兴”，大量的酒宴赠妓词由此产生。
辛弃疾酒宴上有“唤取红巾翠袖，揾英雄泪”的习惯，部分酒宴赠妓词也似有喻托。辛词中直接描写艳情的词作仅58首，读完让人脸红，舌根发硬，这里挑选5首与君共读。
一、酒宴赠妓
酒宴赠妓，只是为了调笑娱乐，词风以玩笑戏谑为主。
其《浣溪沙·赠子文侍人名笑笑》云：
侬是嵚崎可笑人，不妨开口笑时频，有人一笑坐生春。 歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。
一笑生春，亦见出歌妓的美丽；歌颦浅笑，又可见歌妓演唱之动人。
《蝶恋花·席上赠杨济翁侍儿》云：
小小年华才月半，罗幕春风，幸自无人见。刚道羞郎低粉面，傍人瞥见回娇盼。 昨夜西池陪女伴，柳困花慵，见说归来晚。劝客持觞浑未惯，未歌先觉花枝颤。
这首词则抓住友人侍儿“小小年华”做文章，写歌妓的娇羞、美艳、稚嫩、贪玩，且未失天真淳朴。
《念奴娇》云：
洞庭春晚，旧传、恐是人间尤物。收拾瑶池倾国艳，来向朱栏一壁。透户龙香，隔帘莺语，料得肌如雪。月妖真态，是谁教避人杰？ 酒罢归对寒窗，相留昨夜，应是梅花发。赋了高唐犹想像，不管孤灯明灭。半面难期，多情易感，愁点星星发。绕梁声在，为伊忘味三月。
上阕都是在写此“人间尤物”之美艳。肌肤如雪，体态妖娆，莺语娇婉，词人明显是动心又动情了。下阕写此夜留宿。因为留恋过度，以致马上想象分别后的“半面难期”和思愁而致的星星白发。
二、别后相思
宋词中有大量的别后相思之作，大都是“男子而作闺音”的代言词。
记得同烧此夜香，人在回廊，月在回廊。而今独自睚昏黄，行也思量，坐也思量。 锦字都来三两行，千断人肠，万断人肠。雁儿何处是仙乡？来也恓惶，去也恓惶。
以甜蜜的相聚爱恋回忆写起，对照眼前独自寂寞，自然行坐皆思量。虽有数行锦书，思念至极的闺人难以获得慰藉；对信思人，越发难以遏制。
《清平乐》云：
春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。 一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来做水，流也流到伊边。
春宵睡美，梦中依然在重现当年送别的场景，梦醒之后只有无尽的相思流泪。整首词以口语组成，通俗流畅，完全是北宋柳永的作风。
辛弃疾对词的本体特征有深入的认识，且能够在创作中熟练地运用和表达，其词风回归北宋柳永之俚俗浅白。然其眷恋北方故土，热心仕进，一生以北伐为己任。
《霜天晓角》云：
“宦游吾倦矣，玉人留我醉。”其艳情词往往是仕途受挫后的一种安慰。所以，辛弃疾的各类题材艳情词中，自觉或不自觉地有了喻托之意。沈谦云：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。昔人论画云：‘能寸人豆马，可作千丈松。’知言哉。”
换言之，正因为充分地把握了词体抒情的特殊功能，辛弃疾才能挥洒自如地创作英雄词。辛弃疾不仅是豪放派的词人，也是一个大作家，他的词风是多种多样的，作为“词中之龙”是当之无愧的。当然辛弃疾更是一个铁骨铮铮的英雄。他的词“道‘男儿到死心如铁’。看试手，补天裂”，表现出了欲挽狂澜，将扶大厦，舍我其谁的英雄气概，激荡着多少爱国志士的心。
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