沅汰

但在藝術方面的才華，絕對稱得上千古皇帝中的第一人。宋徽宗是一個藝術全才，精通書法，繪畫，音樂，還擅長古代足球，騎馬，射箭，並且，他還是一個大收藏家，尤其酷愛收藏字畫古籍。

宋徽宗的“瘦金體”完全稱得上是千古一絕。這種字體結構疏朗，纖瘦，秀麗，並且，點畫勻稱平滑，卻沒有一絲孱弱之感，呈現出一種柔韌，遒勁，硬朗的味道，就如同人們常說的那句話：人瘦筋骨壯。

縱觀歷史，寫字畫畫的人何其多，有幾個能在歷史留名，被人們記住，又有幾個人能創造出一種獨一無二的字體，成為後人學習的榜樣?

宋徽宗真正做到了。

我也寫書法，但要用毛筆筆尖寫出這種看著既纖細，又美觀，又不失力道的字太難了。不是執筆的方式難以長時間保持平穩，手多多少少會抖動，就是在點畫結構上，始終難以均勻排列，沒有天資和幾十年的功力是很難駕馭的。

現代人的鋼筆字吸收了瘦金體的許多優點，可以說是宋徽宗的一大貢獻。另外，硬筆書法同樣從瘦金體中得到許多啟發。

從這兩點的影響和意義看，宋徽宗絕對是書法大師，只有大師的書法經歷了上千年，仍然被人們學習和膜拜。

至於說宋徽宗的書法是否千古第一人，我覺得他還不是，最起碼，王羲之，顏真卿等人的成就和影響要高於他。把宋徽宗稱作帝王中書法千古第一人，沒有任何問題。

鴻鵠迎罡

趙佶的書法以瘦金書為其獨特風格。以無肉露骨為特徵。作為帝王來說，寫這種風格的文字實為不吉利。帝王之書，都是以雍容大度，端莊肅穆。給人予寬和仁慈，恩施宇內，澤被草木之像。此乃閒話不說。就說瘦金書，其本身也不是很受前人關注。倒是現在用鋼筆來寫，確實是很不錯的書體。

若只是瘦金書的話，還不足以代表趙佶的書法成就。他的草書作品，婉若銀鉤，飄若驚鸞，舒翼未展，將舉復安。若非懷素再世，定是張芝顯靈。

但是就此而說他是千古一人的話就過了。但在皇帝當中，只論書法，他卻可以稱為千古一帝。可皇帝的主業是治國。作為國君的他，不務正業，躭於酒色，恣意丹青。把民生擲於腦後，最終落得國破身亡，魂喪異邦。

子衿書法

我是流帆，不請自來，來回答這個問題。宋徽宗北宋的第八位皇帝，是一位藝術全才，他在位期間，沉迷於藝術，國家政治昏暗，寵信奸臣，民不聊生，最終在靖康之恥後被擄到金國五國城，鬱鬱而終，但是如果單從書法來說我認為還是稱不上千古一人。

這是因為二王的地位太高了，後人根本無法超越，其在文字的發展史上有著重要的作用，這是宋徽宗趙佶所不能比擬的。並且之前在唐朝漢字的真個體系，篆、隸、行、楷、草都已經發展成熟，宋徽宗只不過是楷書的範圍內開創了一個流派，所以稱之為千古一人會有些過譽，但是如果在皇帝的序列裡排名的話，那肯定帝排名第一的。

但其在書法藝術上還是有挺高的藝術造詣，趙佶傳世的書法作品很多，楷、行、草各種書法作品皆流於後世，且筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性其中最具其代表性的是“瘦金體”。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特是其書法特徵。瘦金體的獨特的藝術個性，為後人競相仿效，既以開創了楷體的一大流派。

如果要是從藝術上說，不單論書法，那麼近一千年，他絕對可以稱得上千古一人。我在頭條上還專門寫過宋徽宗的相關的文章《一代亡國之君竟何以影響中國千年》，從各方面評價了宋徽宗在藝術上的成就，其在繪畫、陶瓷、文學、建築等方面都有很高建樹。總之就書法而言，其不能稱之為千古一人，但後人也評價宋徽宗：“諸事皆能，獨不能為君耳！”這樣一位藝術的集大成者，其在藝術上的成就影響中國千年，足以稱之為千古一人。

考古流帆

趙佶書法最有位的是其瘦金體，瘦直挺拔，但遠不能稱千古一人。

瘦金體來源於唐楷。趙皇帝早年學薛稷，他將二薛的硬瘦發揮到極致，又將工筆畫的技法融入，形成橫畫收筆帶鉤、豎畫收筆帶點、撇如匕首、捺如切刀的字形。

但瘦金體藝術價值並不高，它有點類似今天的美術字。

其實趙佶的草書是不錯的。比如其《草書紈扇》。

線條細瘦剛勁，同瘦金體一脈相承，但用筆更為爽快、酒脫，筆勢圓轉流暢，活潑靈動。

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千年蘭亭

單論書法，宋徽宗趙佶完全可稱得上是千古一人。當然，論點得靠作品憑事實依據說話。宋徽宗名垂千古的是他創立的“瘦金體”，千百年來，宋徽宗的“瘦金體”以其獨特的風格屹立於中國楷書之林，以其獨特的美感受到世人仰慕。宋徽宗初學黃庭堅，後學諸遂良，他把各家的優點融於一爐，取其腴潤挺拔的特點，巧妙地熔於自己的筆畫中。且看他的橫畫豎畫，收筆頓點皆用回鋒。他的撇畫像刀劍，捺畫像蘭葉，轉折拐彎斬釘截鐵，最終形成了獨具個人風格的瘦金體。宋徽宗不僅楷書風格獨特，他的草書也十分了得。比如他的草書〈千字文〉，線條筆畫如行雲流水在紙上躍動，像音樂一樣充滿激情，像舞蹈一樣洋溢浪漫，像詩歌一樣富於想象。宋徽宗是中國自有書法以來，第一個把書法線條的曲線之美髮揮到極致的書法家，至今無人超越。

王榮聯1

從書法角度說，我個人覺得宋徽宗是可以稱為千古一人的。我從以下幾個方面來分析一下。

1.關於時代的書法藝術貢獻，宋徽宗當仁不讓。作為一朝皇帝，除了政事外，還對藝術情有獨鍾，並且大力倡導書畫藝術和文學藝術，就是我們知道的宋詞。宋朝在文學，書畫上的歷史貢獻大家是有目共睹的。如果沒有徽宗皇帝的大力扶持，宋朝能夠成為書畫藝術的一座豐碑嗎？

2.歷史上獨有的瘦金體，意為美其書為金，取富貴義，也以挺勁自詡。“瘦金體”，既有“天骨遒美，逸趣靄然”之感，又有強烈的個性色彩，如“屈鐵斷金”。特點是筆劃瘦細而有彈性，尾鉤銳利，運筆迅疾。字一般呈長形，張弛有度，有一種秀美雅緻、舒暢灑脫的感覺，而且通篇法度嚴謹，一絲不苟。這種書體需要極高的書法功力、涵養以及心境來完成。

3.宋徽宗時代確立了以文化和藝術為主流發展的大方向。雖然那個時候軍隊建設比較弱，但是因為文化的興盛，北宋也一度在文化和經濟上成為了世界上首屈一指的東方大國。這一點來說，是任何其他書法家無法比擬的。

單從藝術發展的角度來說，瘦金體是宋朝書法藝術創新的一座里程碑，試問二王以後，除顏真卿外，有誰脫離了前人骨架和法度自創一體？徽宗就是一位。有人說他的字瘦弱無力，有病態感。有筋骨無血肉。但是這些說法都是基於傳統儒學的審美觀的框架下的。這些框架是不適合創新發展的，宋徽宗也意識到了這一點。瘦金體是他個人對藝術的一種訴求，本來他就是掌握江山的統治者，對高貴的，雋秀的審美是他審美的標準。他的地位也讓他有機會，有資格可以秀出張揚的藝術美。

也有人說他不夠資格為書法界的千古一人，我覺得這樣的想法是受到了主流評論和審美趨勢的左右。並非純正的藝術精神。我們在作品的鑑賞方面也好，評論批評也罷，總是要以藝術學科為出發點。不能過於主觀。當然，當今書法和藝術界，並不具備這種精神。互相惡語攻擊常有，見怪不怪。

綜上所述吧，宋徽宗在書法歷史中的地位不是最重要的，但是絕對是重要中的一位。後世關於書畫藝術理論的發展，技法筆法的改進，他都是有積極促進作用的。沒必要拿著所謂的古法筆法和法度禁錮一個人的藝術精神。但凡習書習畫的人，基礎法度和技法都是具備的，怎麼可能無法度的亂寫亂畫？欣賞作品要走心，走心的基礎就是你可一定要具備藝術欣賞眼光才行呢。

書法影響力

宋徽宗書畫雙絕，尤其獨創的瘦金體書法，標新立異，獨樹一幟，讓人驚歎！但是要說千古一人的地位，那還是有些高估了！

不說別的，書聖王羲之往哪裡排？《蘭亭序》《快雪時晴帖》豈非浪得虛名！顏真卿，柳公權的碑帖該往哪裡排？蘇黃米蔡四大家該往哪裡排？詩文書畫全才文徵明該怎麼排？

因此，如果此問題範圍侷限於皇帝之中，那可以說宋徽宗的書法屬於千古一帝。

歷朝皇帝中，書法繪畫最好的應該是宋徽宗。文采最好的當屬曹操曹孟德！珠寶玉器鑑賞最厲害的當屬乾隆帝！

煙雨—任平生

宋徽宗趙佶，端端的是被皇位耽誤了的頂級藝術家。當皇帝，不是他能決定的，但當藝術家，他已經做到了他所能做的極致。

從古到今，未見一位皇帝的書法造詣能出其右者，也未見一位皇帝繪畫水平能出其右者。

在皇帝或者皇族圈裡，千古一人而已。無人反駁。

在書法界，自成一體的書法家（稱為某體）也是寥寥無幾，數來數去不超過十人。這徽宗就算不是皇帝，也算自成一家，而且“瘦金體”的確為徽宗原創啊！獨此一份。這個角度說，千古一人也不為過。

步武堂

宋徽宗是個極具才華的藝術家，但是就書法論千古一人，徽宗皇帝還不夠格。

首先，徽宗皇帝的藝術貢獻。不但是書法，徽宗在國畫、詩詞、音樂、茶文化、金石收藏等方面都是專家。而且作為皇帝的宋徽宗設立國家畫院，對於書畫藝術文獻的整理、書畫藝術發展以及人才培養做出了很大貢獻。這也是很多文治武功、政績卓越的皇帝沒有被記住，而偏偏亡國之君宋徽宗被記住的原因。

第二，在書法方面造詣卓越。在書法方面，宋徽宗學的是薛稷和黃庭堅，參以褚遂良，獨創“瘦金體”，風格挺瘦秀潤、清新俊逸。古代的書法家有很多，但是留給後代某一種體的書法家，不多，我們所知道的有柳體、顏體、歐體、趙體等等，還有近代的啟功體。這些“體”是因為這種字體具有很強的識別度，從這個角度來講宋徽宗是一個卓越的書法家。

第三，稱千古一人還不夠格。千古一人，就是古往今來第一人的意思，如果稱宋徽宗是千古一人，那麼王羲之等人該置於什麼位置？雖然徽宗皇帝書法造詣很高，但是嚴格意義上講，瘦金體是一種病態的審美，缺乏正大氣象，且鋒芒畢露，算是一個異端。但是瘦金體這種書法比較符合當下的大眾審美，所以被很多人喜歡。

當然了，藝術的定位沒有一定之規的，如果你個人特別特別喜歡宋徽宗的書法，那麼他是你心中的千古一人，這也沒毛病。

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