沅汰

但在艺术方面的才华，绝对称得上千古皇帝中的第一人。宋徽宗是一个艺术全才，精通书法，绘画，音乐，还擅长古代足球，骑马，射箭，并且，他还是一个大收藏家，尤其酷爱收藏字画古籍。

宋徽宗的“瘦金体”完全称得上是千古一绝。这种字体结构疏朗，纤瘦，秀丽，并且，点画匀称平滑，却没有一丝孱弱之感，呈现出一种柔韧，遒劲，硬朗的味道，就如同人们常说的那句话：人瘦筋骨壮。

纵观历史，写字画画的人何其多，有几个能在历史留名，被人们记住，又有几个人能创造出一种独一无二的字体，成为后人学习的榜样?

宋徽宗真正做到了。

我也写书法，但要用毛笔笔尖写出这种看着既纤细，又美观，又不失力道的字太难了。不是执笔的方式难以长时间保持平稳，手多多少少会抖动，就是在点画结构上，始终难以均匀排列，没有天资和几十年的功力是很难驾驭的。

现代人的钢笔字吸收了瘦金体的许多优点，可以说是宋徽宗的一大贡献。另外，硬笔书法同样从瘦金体中得到许多启发。

从这两点的影响和意义看，宋徽宗绝对是书法大师，只有大师的书法经历了上千年，仍然被人们学习和膜拜。

至于说宋徽宗的书法是否千古第一人，我觉得他还不是，最起码，王羲之，颜真卿等人的成就和影响要高于他。把宋徽宗称作帝王中书法千古第一人，没有任何问题。

鸿鹄迎罡

赵佶的书法以瘦金书为其独特风格。以无肉露骨为特征。作为帝王来说，写这种风格的文字实为不吉利。帝王之书，都是以雍容大度，端庄肃穆。给人予宽和仁慈，恩施宇内，泽被草木之像。此乃闲话不说。就说瘦金书，其本身也不是很受前人关注。倒是现在用钢笔来写，确实是很不错的书体。

若只是瘦金书的话，还不足以代表赵佶的书法成就。他的草书作品，婉若银钩，飘若惊鸾，舒翼未展，将举复安。若非怀素再世，定是张芝显灵。

但是就此而说他是千古一人的话就过了。但在皇帝当中，只论书法，他却可以称为千古一帝。可皇帝的主业是治国。作为国君的他，不务正业，躭于酒色，恣意丹青。把民生掷于脑后，最终落得国破身亡，魂丧异邦。

子衿书法

我是流帆，不请自来，来回答这个问题。宋徽宗北宋的第八位皇帝，是一位艺术全才，他在位期间，沉迷于艺术，国家政治昏暗，宠信奸臣，民不聊生，最终在靖康之耻后被掳到金国五国城，郁郁而终，但是如果单从书法来说我认为还是称不上千古一人。

这是因为二王的地位太高了，后人根本无法超越，其在文字的发展史上有着重要的作用，这是宋徽宗赵佶所不能比拟的。并且之前在唐朝汉字的真个体系，篆、隶、行、楷、草都已经发展成熟，宋徽宗只不过是楷书的范围内开创了一个流派，所以称之为千古一人会有些过誉，但是如果在皇帝的序列里排名的话，那肯定帝排名第一的。

但其在书法艺术上还是有挺高的艺术造诣，赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性其中最具其代表性的是“瘦金体”。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特是其书法特征。瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效，既以开创了楷体的一大流派。

如果要是从艺术上说，不单论书法，那么近一千年，他绝对可以称得上千古一人。我在头条上还专门写过宋徽宗的相关的文章《一代亡国之君竟何以影响中国千年》，从各方面评价了宋徽宗在艺术上的成就，其在绘画、陶瓷、文学、建筑等方面都有很高建树。总之就书法而言，其不能称之为千古一人，但后人也评价宋徽宗：“诸事皆能，独不能为君耳！”这样一位艺术的集大成者，其在艺术上的成就影响中国千年，足以称之为千古一人。

考古流帆

赵佶书法最有位的是其瘦金体，瘦直挺拔，但远不能称千古一人。

瘦金体来源于唐楷。赵皇帝早年学薛稷，他将二薛的硬瘦发挥到极致，又将工笔画的技法融入，形成横画收笔带钩、竖画收笔带点、撇如匕首、捺如切刀的字形。

但瘦金体艺术价值并不高，它有点类似今天的美术字。

其实赵佶的草书是不错的。比如其《草书纨扇》。

线条细瘦刚劲，同瘦金体一脉相承，但用笔更为爽快、酒脱，笔势圆转流畅，活泼灵动。

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千年兰亭

单论书法，宋徽宗赵佶完全可称得上是千古一人。当然，论点得靠作品凭事实依据说话。宋徽宗名垂千古的是他创立的“瘦金体”，千百年来，宋徽宗的“瘦金体”以其独特的风格屹立于中国楷书之林，以其独特的美感受到世人仰慕。宋徽宗初学黄庭坚，后学诸遂良，他把各家的优点融于一炉，取其腴润挺拔的特点，巧妙地熔于自己的笔画中。且看他的横画竖画，收笔顿点皆用回锋。他的撇画像刀剑，捺画像兰叶，转折拐弯斩钉截铁，最终形成了独具个人风格的瘦金体。宋徽宗不仅楷书风格独特，他的草书也十分了得。比如他的草书〈千字文〉，线条笔画如行云流水在纸上跃动，像音乐一样充满激情，像舞蹈一样洋溢浪漫，像诗歌一样富于想象。宋徽宗是中国自有书法以来，第一个把书法线条的曲线之美发挥到极致的书法家，至今无人超越。

王荣联1

从书法角度说，我个人觉得宋徽宗是可以称为千古一人的。我从以下几个方面来分析一下。

1.关于时代的书法艺术贡献，宋徽宗当仁不让。作为一朝皇帝，除了政事外，还对艺术情有独钟，并且大力倡导书画艺术和文学艺术，就是我们知道的宋词。宋朝在文学，书画上的历史贡献大家是有目共睹的。如果没有徽宗皇帝的大力扶持，宋朝能够成为书画艺术的一座丰碑吗？

2.历史上独有的瘦金体，意为美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。“瘦金体”，既有“天骨遒美，逸趣霭然”之感，又有强烈的个性色彩，如“屈铁断金”。特点是笔划瘦细而有弹性，尾钩锐利，运笔迅疾。字一般呈长形，张弛有度，有一种秀美雅致、舒畅洒脱的感觉，而且通篇法度严谨，一丝不苟。这种书体需要极高的书法功力、涵养以及心境来完成。

3.宋徽宗时代确立了以文化和艺术为主流发展的大方向。虽然那个时候军队建设比较弱，但是因为文化的兴盛，北宋也一度在文化和经济上成为了世界上首屈一指的东方大国。这一点来说，是任何其他书法家无法比拟的。

单从艺术发展的角度来说，瘦金体是宋朝书法艺术创新的一座里程碑，试问二王以后，除颜真卿外，有谁脱离了前人骨架和法度自创一体？徽宗就是一位。有人说他的字瘦弱无力，有病态感。有筋骨无血肉。但是这些说法都是基于传统儒学的审美观的框架下的。这些框架是不适合创新发展的，宋徽宗也意识到了这一点。瘦金体是他个人对艺术的一种诉求，本来他就是掌握江山的统治者，对高贵的，隽秀的审美是他审美的标准。他的地位也让他有机会，有资格可以秀出张扬的艺术美。

也有人说他不够资格为书法界的千古一人，我觉得这样的想法是受到了主流评论和审美趋势的左右。并非纯正的艺术精神。我们在作品的鉴赏方面也好，评论批评也罢，总是要以艺术学科为出发点。不能过于主观。当然，当今书法和艺术界，并不具备这种精神。互相恶语攻击常有，见怪不怪。

综上所述吧，宋徽宗在书法历史中的地位不是最重要的，但是绝对是重要中的一位。后世关于书画艺术理论的发展，技法笔法的改进，他都是有积极促进作用的。没必要拿着所谓的古法笔法和法度禁锢一个人的艺术精神。但凡习书习画的人，基础法度和技法都是具备的，怎么可能无法度的乱写乱画？欣赏作品要走心，走心的基础就是你可一定要具备艺术欣赏眼光才行呢。

书法影响力

宋徽宗书画双绝，尤其独创的瘦金体书法，标新立异，独树一帜，让人惊叹！但是要说千古一人的地位，那还是有些高估了！

不说别的，书圣王羲之往哪里排？《兰亭序》《快雪时晴帖》岂非浪得虚名！颜真卿，柳公权的碑帖该往哪里排？苏黄米蔡四大家该往哪里排？诗文书画全才文征明该怎么排？

因此，如果此问题范围局限于皇帝之中，那可以说宋徽宗的书法属于千古一帝。

历朝皇帝中，书法绘画最好的应该是宋徽宗。文采最好的当属曹操曹孟德！珠宝玉器鉴赏最厉害的当属乾隆帝！

烟雨—任平生

宋徽宗赵佶，端端的是被皇位耽误了的顶级艺术家。当皇帝，不是他能决定的，但当艺术家，他已经做到了他所能做的极致。

从古到今，未见一位皇帝的书法造诣能出其右者，也未见一位皇帝绘画水平能出其右者。

在皇帝或者皇族圈里，千古一人而已。无人反驳。

在书法界，自成一体的书法家（称为某体）也是寥寥无几，数来数去不超过十人。这徽宗就算不是皇帝，也算自成一家，而且“瘦金体”的确为徽宗原创啊！独此一份。这个角度说，千古一人也不为过。

步武堂

宋徽宗是个极具才华的艺术家，但是就书法论千古一人，徽宗皇帝还不够格。

首先，徽宗皇帝的艺术贡献。不但是书法，徽宗在国画、诗词、音乐、茶文化、金石收藏等方面都是专家。而且作为皇帝的宋徽宗设立国家画院，对于书画艺术文献的整理、书画艺术发展以及人才培养做出了很大贡献。这也是很多文治武功、政绩卓越的皇帝没有被记住，而偏偏亡国之君宋徽宗被记住的原因。

第二，在书法方面造诣卓越。在书法方面，宋徽宗学的是薛稷和黄庭坚，参以褚遂良，独创“瘦金体”，风格挺瘦秀润、清新俊逸。古代的书法家有很多，但是留给后代某一种体的书法家，不多，我们所知道的有柳体、颜体、欧体、赵体等等，还有近代的启功体。这些“体”是因为这种字体具有很强的识别度，从这个角度来讲宋徽宗是一个卓越的书法家。

第三，称千古一人还不够格。千古一人，就是古往今来第一人的意思，如果称宋徽宗是千古一人，那么王羲之等人该置于什么位置？虽然徽宗皇帝书法造诣很高，但是严格意义上讲，瘦金体是一种病态的审美，缺乏正大气象，且锋芒毕露，算是一个异端。但是瘦金体这种书法比较符合当下的大众审美，所以被很多人喜欢。

当然了，艺术的定位没有一定之规的，如果你个人特别特别喜欢宋徽宗的书法，那么他是你心中的千古一人，这也没毛病。

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