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简单来讲，婚姻或者说亲密关系当中，最基础也是最终要的部分，就是要看到对方真实的样子，而不是带着我们对于理想伴侣的期待去试图改造对方。
我们的生活处处充满投射，我们个人的内心所有会直接投射在我们亲密关系当中的另一半身上，也就是说当你想要改造对方的时候，你不是对于对方不满意，你更多的可能是对于自己的不满意，就像在影片中张璐对伊万说的话和伊万在火车上对妈妈说的话是一样的。
而我们在成长过程中也会不自觉地习得我们主要养育着对于我们的态度、教育我们的方式、以及他们待人接物的方式，这些逐渐都会成为我们应对亲密关系或者人际关系的方式，所以有一天你会发现，你成为了那个你小时候发誓一定不会成为TA的父母的样子，你成功的成为了你曾经最讨厌的那个样子。
亲密关系当中的控制也会让对方产生窒息感而想要逃离这段关系，也正是伊万孜孜不倦的改造张璐，强烈的对张璐进行控制，这也源于我们在关系中恐惧失去，恐惧被对方抛弃的遗弃感所致，只有掌控感才会让TA的内在感受到安全感。
就像妈妈对于伊万的控制，在于妈妈婚姻的不幸福，所以错位的把全部的情感投注在伊万身上，伊万妈妈在后来回忆的时候讲到我今后的人生就是为你而活，这对于伊万而言其实是沉重的负担，所以我们可能都听过两人相见六人在场的说法，在伊万的婚姻当中也背负了妈妈沉重的爱和爸爸压抑的痛苦。
妈妈和爸爸是因爱而结合有了伊万，伊万和张璐也是因爱而结合，虽然二人没有孩子，但二人却共同创造了暖霸这个产品，形式上也可以理解为共同创造了一个孩子。其实伊万的婚姻在重复着妈妈的婚姻模式，唯一不同的是，妈妈曾经无数次的想离婚，想一走了之，而最终因为伊万却并没有理论，但这种想要离婚的潜意识其实是传递给了伊万，所以我们看到伊万最终和张璐的婚姻以宣告离婚而告终。这也是无意识当中传递的孩子对于父母的忠诚的一个维度。
婚姻或者说亲密关系当中，另外一个重要的维度其实正是界限感带来的空间感，彼此知道对方自我的边界才可以在互动中尊重对方的边界，给予对方在关系当中的自由。我们也看到影片中伊万妈妈对于伊万吞噬性的管控，按照伊万的话讲是强迫症、神经症，所以伊万一直不知道自己的自我是什么样子的，一直是在妈妈管控下的孩子，婚姻其实是成年人的游戏，所以伊万在这次旅程中才真正意义上有了成长，才知道和张璐的婚姻已经走到尽头。
索性最后真的还是大团圆的结局，该成长的成长，该放飞的放飞，最终最重要的部分其实是家长要勇敢放手让孩子成长，他们才真的可以成长为人走进婚姻。
所以婚姻当中最好的样子，也是关系中最好的状态，就是我爱你所是而不是我爱我所愿，我爱你本来的样子，而不是我爱着我希望你的样子。
当你放弃了对对方的改造，对方所感受到的就是被你所全然的接纳，当你放弃了对对方的改造，你会也让自己的生命处于最自由的状态。
如此，亲密关系也罢，亲子关系也罢，处于关系中的双方是平等、独立而自由的，不是教育与被教育的位置，不是改造与被改造的关系，既不会把对方过度的理想化，也不会为此而感到失望，更不会把自己的东西胡乱的投射在对方身上，我们会清楚彼此之间的边界，尊重彼此。
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我们都是因那时的年少，总是把未来想得太好；那叫做时间的那条轨道，我们在拼命奔跑；只是因那时年少，爱把承诺说的太早；以为可以这样到老，原来爱情故事都只是参考。
也许曾经爱过，只是我们的爱搭错了车，就在那一瞬间擦肩而过了。
我蹲在路边，哭泣的象个孩子。
少年往事，爱恨纠缠，放弃以后，才获得自由，只有彼此能平淡相处的人，才能长久。宿命给我们的结局，只是叫我们摊开手心，里面是空洞的，没有诺言，也没有永恒。不会爱的人，也可以爱上任何一个陌生人。
爱，找一个能一起吃苦的，而不是一起享受的；找一个能一起承担的，而不是一起逃避的；找一个能对你负责的，而不是对爱情负责的。爱不是一个人的事，是两个人的努力，两个人的共同创造。
爱情有时像在等公交车，不想坐的公交车接二连三频频为你停留，而真正想坐的，却怎么也等不到，像是一场存心的恶作剧。
年轻的时候不多爱几个人，到老了之后就还不会懂得爱情的滋味。有时候年轻是什么，就是 输得起，就是可以各种去尝试。
频频回头的人，自然走不了远路。
原谅自己没有遗忘，原谅自己还在想念，不见了他们我的心脏就少了块，疼得我无声无息，一滴泪，渲染了苍凉的记忆，挥之不去的回忆散铺在心海里，但你依然还存在在我的梦里，我的心里 ，我的歌声里。
如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
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简单来讲，婚姻或者说亲密关系当中，最基础也是最终要的部分，就是要看到对方真实的样子，而不是带着我们对于理想伴侣的期待去试图改造对方。
我们的生活处处充满投射，我们个人的内心所有会直接投射在我们亲密关系当中的另一半身上，也就是说当你想要改造对方的时候，你不是对于对方不满意，你更多的可能是对于自己的不满意，就像在影片中张璐对伊万说的话和伊万在火车上对妈妈说的话是一样的。
亿梦城NEWSIGHT
看完囧妈最大的感受就是婚姻中夫妻关系其实从某种意义上来说就是原生家庭亲子关系的延续。
电影里，伊万的妈妈很强势，对儿子控制欲强，小到穿衣吃饭，大到夫妻生娃，她都要管，她不停的给儿子喝各种各样养生的东西，还不让儿子多吃那怕一片肉，看起来是非常关心照顾儿子，其实完全不懂儿子的内心。
特别是他们俩吵架时，妈妈自顾自的不停诉说自己的担心和焦虑，但儿子说的话她一句都听不进去。这样的母子关系势必影响伊万，所以在婚姻里，伊万也成了和妈妈一样自以为是的一味希望老婆成为自己内心中那个样子。伊万对爱人的控制欲想必不比妈妈少，只是这里没具体描述而已，要不他爱人也不会选择离婚。
另外，伊万的爸爸酗酒成性，还家暴，虽然伊万喝酒有所控制，而且并没有家暴，但是从影片开头伊万屋里一地杂乱的酒瓶和不惜两败俱伤也不肯放爱人走的狠劲，也多少能看出伊万被爸爸的影响并不小。
所以如果想要结婚，想要有好的婚姻，一定要看原生家庭中的父母和父母的关系。
浥尘电影中的心理学
在家宅着的这几日看完了徐峥的电影《囧妈》。
讲真，这部电影比起他前三部“囧”系列的电影，无论逻辑和笑点上，还是在剧情冲突和喜剧效果上都未免略逊一筹。
但影片对原生家庭、情感控制、婚姻关系和中年危机等近年来的热门话题均有涉及，话题度还是丰富的，尤其是最终与妈妈的和解，与妻子的和解以及与自我的和解，都或多或少能带给观众关于中国式家庭关系和亲密关系的些许反思。
01 原生家庭从根源上影响一个人的婚姻观
电影延续了徐峥在前三部“囧”系列电影关于婚姻的一个共同点：濒临离婚的夫妻关系。
影片开头，袁泉饰演的妻子张璐与徐峥饰演的丈夫徐伊万就进行了一次剑拔弩张的对话，揭示了他和妈妈长期关系不和，联系甚少，所以遭到张璐质问：“你能不能多陪陪她？能不能对她好一点？”
接着他们提到了“离婚协议”，而随着对话的深入，我们似乎找到了他们离婚的原因：徐伊万想将张璐改造成他理想中的样子而未果。
她反问。
《囧妈》暴露了婚姻的4个扎心真相
但张璐是个理性而自主的人，断不会“服从”徐伊万，因此这段婚姻最终破裂。
他一直试图控制妻子，希望妻子能按照自己为她设定的轨道走，变成他想要的那个人。
这一点连外人都看出来了：
《囧妈》暴露了婚姻的4个扎心真相
而他对母亲据理力争的那番话跟他对妻子说的那番话如出一辙。
《囧妈》暴露了婚姻的4个扎心真相
母亲不仅全方位控制孩子，还试图管着丈夫：管他的吃喝和工作，管他的服
《囧妈》暴露了婚姻的4个扎心真相
婚姻长久的基础是三观一致。而一个人的三观从哪里来？就是从你的原生家庭而来。
徐伊万从小在“控制型”的家庭关系里长大，他遗传了父母的习性，将母亲对自己的控制欲转移到了妻子张璐身上，导致原本相爱的两个人在彼此需求不对等的情况下慢慢磨灭了爱情。
原生家庭或许就是导致徐伊万婚姻失败的“元凶”。
02 婚姻里不是有爱情就够了
电影中，那个絮絮叨叨、有点神经质的妈妈年轻时也曾是个钟爱电影音乐、明媚如花的姑娘，也曾拥有过光鲜亮丽的人生。
她憧憬爱情，也找到了那个陪她一起观影听歌的人，最终也如愿嫁给了爱情，就连儿子的名字也是从她和丈夫最喜欢的电影《伊万的童年》里取的。
却在婚后才领悟，婚姻并非只有你侬我侬的绵绵情意，更多的是家长里短的一地鸡毛。
当文化背景和家庭环境的差异逐渐消磨掉了他们的爱情，当时光褪去了包裹在婚姻表面的那层美好，生活终于露出了现实的獠牙。
没有彼此分担扶持和共同精进，日复一日的婚姻对于他们
《囧妈》暴露了婚姻的4个扎心真相
是一种折磨。
徐伊万父母的婚姻悲剧告诉我们：“文化背景和家庭背景”的势均力敌，对于婚姻真的很重要。
文化背景和家庭背景相当，才可能有相对一致的价值观，而真正幸福的婚姻应该是两个人无论是在物质上、价值观上还是精神上都是门当户对的。
否则，婚姻变成了一个人对另一个人的将就，注定其中就有一个人因受不了负担而先行离开。
而两个人经历和阅历相当，彼此心灵呼应，更能够做到相互宽容和相互理解，更能够携手共度漫长的人生，直到容颜逝去依旧不离不弃。
03 在婚姻里讲道理就是最大的不讲道理
张璐在婚姻里是个理性而独立的人，她的爱句句带着道理，带着礼让三分，带着中国传统家庭下媳妇该有的本分，她始终清醒而理智地认知着这段关系。
因此她凡事都跟徐伊万掰扯出一堆
《囧妈》暴露了婚姻的4个扎心真相
我想，如果他们一路走来能好好坐下来沟通，理顺和妥善处理这段婚姻存在的问题，再感情用事一
《囧妈》暴露了婚姻的4个扎心真相
会结果就会不一样
毕竟曾经他们相爱过。
家是用来存放爱的地方,不是用来讲理的地方
不是什么事都要分个高低争个对错，婚姻可以包容，可以谅解，唯独不能讲对错，谁对谁错的意义没有互相理解来得重要。
看看电影唠唠嗑
大年初一零点，《囧妈》在新型冠状病毒肺炎疫情的阴霾下网络免费上映，让全国亿万观众足不出户安全观看，用欢笑和温情带给大家欢乐和感动。那趟开往莫斯科的火车，既是母子消除隔阂的暖心旅程，也是异国奇遇的浪漫冒险之旅。
首先整体完成度很高，不算是喜剧，应该是公路剧情片故事线还是老一套的主副线交织推进，剧情转换过于依赖片段拼凑，但是妈妈这个角色选的非常好，其他人物角色的选择也没有出错，只是副线男女主的关系太过于生硬，就像是为了这个而这个一样，这种生硬应该是只出现在初期剧本里，后面会反复的磨润。总而言之就是女主的感情线 扣分严重，但是也没办法，这是徐峥一贯的老毛病接下去说说这部片子的优点可以看出徐峥在这部电影里做了一些改变，首先是镜头用心了，大部分的人物背景已经在片头通过画面交代清楚了，让影片节奏进一步的加快，故事中很多场景的空间感做的非常好，看着是一种享受，前半段火车车厢里表现出了足够的内容，后半段矛盾冲突爆发的时候，转换有些许刻意，但是其中有一段王家卫式的镜头，将人物情绪渲染的非常到位，加分很多，这一段也完整的打破了徐峥以往的表现方式，泰囧港囧里，徐峥在人物性格转换的时候往往是通过大量台词去表现的，我更喜欢囧妈的风格主线剧情虽然平淡，但是徐峥抓住了现实中的很多细节，并且将之艺术化，很多人都会从徐峥和妈妈的角色中找到相似之处，这也是我说的徐峥这类的情节和周星驰表现方式的最大区别徐峥擅长通过拟真场景去营造喜剧效果，而周星驰是通过角色无逻辑的行为去营造喜剧效果，但周星驰的内核是悲剧，所以夸张无厘头的表现更像是一种嘶吼，而徐峥通过合理的人物行为逻辑，加上突发的巧合般的情节编排营造效果，表现的更像是人物对于现实的一种妥协。
当然很多电影迷看不上徐峥的电影，认为他只是商业导演所以我的看法只是我个人的看法，任何人都可以反驳，但是我不会改变看法。
小白兔红了眼
婚姻给两个人的爱情赋予法律的权利，可是婚姻是两个人的婚姻，需要共同经营，男人和女人要扮演好各自所需的角色，两个人在一起要磨合，遇事续冷静，多为对方想想。 婚姻是大事，现在的人太把婚姻当儿事了，稍有不合适就离婚，我很反感这样，只要两个人三观一致，小毛病可以为对方改变的。这才是爱情，长久的爱情！
山楂树上结桃子
从电影的角度来说，我觉得幸福的婚姻一定要有通畅的沟通。有什么看法意见，就直言不讳，憋着就等于冷战，相互之间越来越凉凉。我觉得这部电影简单的勾勒了50年代婚姻和80年代的婚姻，两代人和两代不同的幸福。
采菊东篱191219203
看完《囧妈》折射在我们现实生活的婚姻中，暗含着以下几个道理：
1 、双方条件相差甚远的家庭，很难有幸福的婚姻。
2 、婚姻中做不到相互尊重和理解，只会把幸福推向更远。
3 、即便是门当户对的婚姻，需要的也是彼此的包容和理解。
而婚姻的真相就是接纳对方，尊重对方，懂得付出，懂得理解和包容。允许对方存在缺点，不能因对方的不完美，从而对婚姻失望。
牧人晚霞
婚姻是两个人的事情，不管做什么也先为对方考虑，那样婚姻才会长久，母亲对孩子的爱永远是最好最真诚的，就算遇到危险，母亲也会先顾着自己的孩子，爱都是相互的，
