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不一定每個字都有主筆的，一般情況：

獨體字和上下結構是有主筆的，左右結構和包圍結構沒有主筆

1.獨體字、上下結構分單主筆和雙主筆：

2.包圍結構、左右結構一般不強調主筆，而是強調主體概念

以上三張圖為： 獨體字單主筆，主筆為橫、豎、斜鉤，豎彎鉤的例字。

以上圖為：上下結構單主筆，主筆為橫、豎的例字

左右結構、包圍結構的字，一般是把一整個部分看成主體，如左窄右寬、左大右小兩邊短中間長等，並不強調主筆概念

阿樸練字課堂

第一，位置關鍵。比如筆畫處在字中間。它起到承上啟下的作用，那麼這個時候它就是這個字的主筆，我們應該寫的左右舒展大方。再比如一個筆畫在字的最下邊它承擔著托起整個字的作用。那麼這個筆畫，就是主筆。

第二，書寫難度極大。比如，成功的成，你我的我。斜鉤，是這些字寫成敗的關鍵，只有把斜鉤寫得舒展大方，有力度，那麼，這個字才會好看，這個時候，斜鉤就是這個字的主筆。

第三，撇捺做主筆。書法中，我們常說，橫遇撇捺不宜長，也就是說當橫畫遇到撇捺舒展的筆畫的時候，我們撇捺要左右飛揚，讓整個字，有精氣神，這個時候，撇捺就是這個字的主筆。比如說春天的春。奉獻的奉。

第四，無主筆情況。比如說，因為的因。田地的田，日夜的日。這些字是沒有主筆的，我們只要把握結構的合理性，以及布白均勻即可。

總之，主筆是一個相對的概念，我們不應刻意的去突出所謂的主筆，只需要注意筆畫在字中的位置，以及所起的作用和書寫這個筆畫的難易程度，我們把這些筆畫寫的，大方舒展一些，這個時候，我們整個字才能寫漂亮。

呆小石書法屋

主筆是找出的嗎？是自己有意製造出來的，為了突出字的姿態與情緒。創造出一種所需要的意境。例如*大*字橫做主筆，撇做主筆，捺做主筆效果是不同的，橫做主筆寬而扁，給人以廣大之感，撇做主筆給人以向上奮飛之感，捺做主筆，給人以加踏實地勇往直前之感。

醜書學

“主筆”是一個字中的主要筆畫，即最突出、最引人注目的一個或一組筆畫。

其實“主筆”並不是絕對存在的，它只是我們在學習書法時創造出的一個概念。

主筆一般具有什麼特點？

1、形狀突出

主筆通常比其他筆畫粗大，或者是在長度上更勝一籌。

2、位置關鍵

主筆的位置通常在字的中間、下方或兩側，並且一定與其他筆畫都有密切的關係。

在中間的往往是豎畫或者各種鉤，貫穿其他筆畫。

在下方時通常是橫畫作為主筆，像底座一樣托起其他筆畫。

在兩側的通常是撇和捺，像傘、像斗篷，柔軟彎曲的同時撐起一片天空。

3、書寫難度大

在或粗或長的筆畫中，保持筆力顯然要更難。同時主筆通常要求更高的整體把控能力，寫主筆的時候一定要協調好跟其他筆畫的關係。其他小筆畫寫偏寫歪可以通過主筆進行補救，而主筆一旦扭曲變形則無法挽回。

主筆的作用是什麼？

就像繪畫中的山峰一樣，有一個主峰被其他諸峰所圍繞、朝向。寫字的時候也必然有主筆，而主筆一旦出現失誤，其餘筆畫也都成為敗筆。所以人們寫字的時候都很注重“主筆”。

就像考試的時候要“劃重點”一樣，“主筆意識”對我們的書法學習有幫助作用，在書法創作中製造不同位置、不同特點的主筆也能形成不同的藝術特點。

比如這個“主”字就跟上一個大不相同。其實在《真草千字文》中，三個橫排列的時候，把第一個橫寫得最粗，而下面的橫寫的最細，已經是一種慣用的手法。不僅不會頭重腳輕，反而有妙趣橫生之感。

墨墨體會

書法中，“準確找出主筆”只是學習、臨摹時需要的眼力和分析力，而在書法創作中，更重要的是創造和運用主筆，表現出更加豐富的藝術形象。

墨墨觀史

獨體字主筆明顯，象中.羊.牛.中豎為主筆，戈.試.戰.戈鉤為主筆，大.天.人.捺為主筆，每個字主筆不同，主筆起到穩定字中心作用。相對室畫也應粗些。

楚都墨客

學習歐楷時，老師常說，歐字之“險”，在於其結體看似不穩，但最後總有關鍵一筆將其扳正。

如“我”字，在寫“乚”之前，其重心是不穩的，鉤一出則字立刻就正了，這一鉤就是主筆。

一個字如比一支軍隊，軍隊的主帥只有一個，一個字如果每一筆都是主筆，那隻能是一盤散沙。很多人不明白這個道理，每一個筆畫都寫得重，寫得長，湊在一起反而沒有重點。

主筆是一個字中的關鍵筆畫，好比房屋的大梁或立柱，其筆畫一般較長，可以是橫豎撇捺鉤等。

但一個字中，主筆並不是固定不變的，以“草”字為例：

王羲之的這個草，以下面長橫為主筆。

而智永的這個“草”，則以下面一豎為主筆。

可見，在創作中我們應根據需要來確定一個字中的主筆。

比如周圍的字形多扁方時，那可以豎畫為主筆，適當拉長字形，和周圍形成對比。

又如周圍的字多豎畫時，可以橫畫為主筆，適當壓扁字形。

總之，字形主筆的確定，既要考慮單字結構，更要考慮與整體的協調一致。

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千年蘭亭

主筆的問題在書法技法中是非常重要的，主筆突出的字就會顯得非常精神，如果無主筆外形方方正正，字就會顯得呆板無精神，所以，處理字形結構，在幾乎每一個字中都會設計一筆做為主筆。主筆在一個字中有強調的作用。用得好字就精神飽滿。所以我們對字都主筆要有一個清楚的認識和重視，因為這是寫好字的一個關鍵問題。

主筆在一個字中只能有一個，主筆有唯一性的特點。在一個字中具體到哪一筆為主筆，並不是絕對的，特別是行書和楷書裡同樣如此（草書中則多采取字眼的處理方法） 。一般情況下，在一個字中，橫線條中有明顯的超長的那一筆就是主筆；斜線上有長與或突出的那一筆就是主筆；每一個字中有一種筆畫要求必須特別注意寫得準足和正確的點畫，基本上都屬於一個字中的主筆範疇。

主筆突出情況下就是一個字中在長短，方向，和位置、粗細上有突出地位的點畫都是主筆。

主筆基本上以“米”字的十字線和不同方向的斜線，都可以作為主筆。不同的字體或書體中有所不同。

比如“文”字，也可能是點也可能是撇捺或橫畫。文徵明的“文”字就是以點為主筆的。第一個“文”字的主筆則是撇畫。褚遂良和顏真卿、智永的“文”字的主筆則是捺畫。

橫向筆畫的字，比較好區分，一般是最長的那個橫畫，如“書”字中的橫畫。而在簡化字中顯然豎畫最突出。

繁體字“書”字中主筆一般是第一個長橫。不過也有特別的情況。如瘦金體字中的橫畫。也有豎畫比較突出的如顏真卿的“書”字。

翰墨書道

漢字都是由多個筆畫構成的，就像一個組織，都是由不同的成員構成的，一般來說，各個成員的角色和身份是不一樣的，其中必然有一個領頭的，組織學上稱為領導者，山寨中叫做大王，企業裡叫做CEO......在一個字當中就叫做“主筆”。如下圖《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》“乎”字鉤畫：

一、主筆的特徵

如何準確找出主筆並不難，一般在一個漢字當中主筆有幾個特徵：

1、最為突出者；

2、頂天立地者；

3、挑大樑的；

4、最為精神者；

5、支撐作用者；

6、眾望所歸的；

......

按照上面這些特徵，就不難找出一個字的主筆。如《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》“真”字，這個字一共有十畫，其中第八畫（長橫）符合上述特徵，明顯就是這個字的主筆。

二、書法中，同一個漢字可能在不同書體中的主筆是不一樣的，這一點特別注意

1、同樣是“真”字，在草書《元 · 趙孟頫 · 六體千字文》中，就把楷書中的主筆長橫弱化了，反而把起筆寫得很突出，成了新的主筆。

2、再看，楷書《唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑》中“須”字，主筆不明顯，一定要選主筆，右邊的橫折可看做主筆；

3、但是在隸書《漢 · 乙瑛碑》中，卻把上面的橫畫當做主筆，如下圖：

4、在篆書當中，往往把“須”字下面兩點寫得很突出，成為主筆,如圖《說文解字》須字：

5、而在行草書當中，則變化更大，主筆更加靈活，一般講三點水和橫畫連起來寫，非常突出，是草書中的主筆，如《晉 · 王羲之 · 藥草帖》中寫法：

三、綜上所述：

把握主筆的主要特徵，就能很準確地找出一個字的主筆，但也要明白，同一個漢字，在不同的書體當中主筆有可能是不一樣的，這是因結構所致。

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麓風軒

一個字只有一個主筆。主筆的收尾一定在外部，只有這樣才能做到主筆突出，也不違背內緊外鬆的原則，正楷和行書主筆不必太長，太囂張也不好。

白太夫

主筆的規律：

1.一個字只有一個主筆，

2.主筆的收尾一定在外部，只有這樣才能做到主筆突出。 也不違背內緊外鬆的原則。

3. 正楷和行書主筆不必太長，太囂張也不好。

關鍵字: 文化 獨體字 藝術