娛樂刀鋒A
看到問題首先想到的就是賈玲了，賈玲是馮鞏的徒弟，2010年賈玲登上春晚的舞臺表演相聲《大話捧逗》被人熟知。現在的賈玲以小品、綜藝為主，很少再見到說相聲了。
第二個叫姬天語，屬於南派相聲的傳承人之一，她的師父是劉增鍇，而劉增鍇的師父是臺灣著名相聲大師吳兆南。吳兆南屬於中國第7代相聲演員，和馬季、侯耀文等同一輩，如果這麼算的話，姬天語的輩分應該是岳雲鵬那一輩。而因為同在臺灣，相貌較好，姬天語也被稱為相聲界林志玲。前段時間上了《相聲有新人》節目，相聲說的挺不錯的，現在有看到在德雲社演出。
第三個就是馮鞏的徒弟宋寧了，看過她在《歡樂喜劇人》上跟于謙的表演，表演的挺不錯的。長得非常漂亮，希望可以有更高的成就。
浮生願六記
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1、魏文華，女，1937年1月出生，天津人，相聲、北京琴書演員。她生於曲藝世家。其父魏雅三系曲藝樂師，其母魏墨香系曲藝演員。其弟為著名相聲表演藝術家魏文亮，其丈夫為相聲名家劉文亨。魏文華6歲即隨父母演出於東北各地演唱曲藝和地方雜曲。
1947年拜張文彬（綽號“瞎樸”）為師，學習相聲，學演了《六口人》、《四輩》、《反七口》、《報菜名》等傳統段子。1952年拜武魁海為師，學演的段子有《八扇屏》、《富貴圖》、《暗八扇》、《黃鶴樓》、《捉放曹》等。1956年後以學唱型的節目為主，常演的段子有《學評戲》、《黃梅戲》、《學梆子》、《學大鼓》及《對坐數來寶》等。1964年後兼學北京琴書，1965年拜師關學曾，她學演的曲目有《楊八姐遊春》、《鞭打蘆花》、《洗油澡》等，頗受觀眾歡迎。“文革”期間她仍堅持演出北京琴書《磐石灣》等。
2、回婉華，女，1928年1月生人，回族，天津人。向周德山、劉萬亭學相聲，後拜馬壽巖為師。擅長子母哏和貫口。在天津、唐山、塘沽說相聲。從此一直活躍於天津曲壇。後被相聲大師張壽臣收為義女，在義父的指導下，技藝精進，紅遍津門。
3、張寶珠 ：女，回族，原名：張玉妹，生於1934年。 師承第五代相聲前輩焦少海先生，與王寶珏乃夫妻，現居洛陽。
4、於佑福，壽字輩女相聲演員，4歲登臺，曾與劉寶瑞、馬三立等諸多名家合作，後與馬三立的叔伯兄弟馬四立結為夫妻，在天津各地書場、茶社演出。解放後，與王家琪搭檔，在和平區曲藝雜技團工作多年。耄耋之年，兩次登臺，為她的藝術人生畫上了濃墨重彩的一筆。
5、德淑珍（1919——2010）女，滿族，北京市人。第一代女相聲藝人。因她是相聲名家馮昆志之子馮振聲的妻妹。約10歲時，她拜師馮昆志，成為沈春和再傳弟子，且成為第一位有師承的女相聲演員
細思極恐的奇聞軼事
建國前由於種種原因，學習相聲的女演員非常非常少，建國後逐漸多了一些，尤其這些年還出現了賈玲這樣的超高知名度的女演員。不過總體來說，女相聲演員不管是從數量還是知名度影響力上，都不及男演員。這次大概說說，幾位有一定知名度的女相聲演員吧。
魏文華。
魏文華出身於曲藝世家，父母都是曲藝演員或者樂師，弟弟是著名相聲演員魏文亮，丈夫是著名相聲演員劉文亨。
魏文華的相聲我聽得不多，但前些年在北京週末相聲俱樂部現場聽過一次，能聽出老太太的功底。她是新中國女相聲演員中的佼佼者，而且是津味相聲女性演員的代表。她的主要作品包括，《學評戲》、《學梆子》、《學大鼓》等傳統段子。
魏文華2018年8月去世。
單連麗。
央視春晚舞臺上出現的女相聲演員也非常少，單連麗也是第一個登上春晚的女相聲演員。
登上春晚時，單連麗只有26歲，那個節目叫《相聲聯說》，包括單連麗和她的搭檔王荃在內，一共有四對相聲演員上場，各說了一個總體內容相關的小段兒，其中還包括常寶華和他的孫子，當時只有8歲的小常遠。
單連麗是青島人，最早在青島市文工團學員班學習民歌和曲藝，還唱過河南墜子，八十年代初演過不少相聲劇，還表演過吉他相聲，而且她們合說的還是男女相聲，在當年顯得別具一格。1986年，單連麗調入鐵路文工團，1988年拜侯耀文為師。她和搭檔王荃登上春晚也是那一年。隨後的1994年，單連麗還參加過一次春晚，和李金斗、石富寬、閆月明表演了類似小品形式的相聲《跑題》，今天再看也有點兒意思。
單連麗的代表作品包括《愉快的旅行》、《雙星大會戰》、《寵物診所》等等。
賈玲。
相對於前兩位，賈玲的知名度不僅在女相聲演員中知名度最高，在所有相聲演員中知名度也不小。關於她的資料很多都能找到，在這裡就不多聊了。
有一點需要說的是，賈玲是學相聲出身，也是靠在春晚說相聲被更多人認識，但這些年她的工作重心已經在小品方面，相聲已基本不涉及。據我所知，今後她說相聲的可能性也不算大。
其他說相聲的女演員還包括回婉華、宋寧等，不再細聊。
女子說相聲很不容易，因為一旦說笑就意味著放低姿態，甚至要犧牲形象，這對女性來說比男性更不容易做到，因此好的女相聲演員非常難得。
鄭捕頭
說到相聲演員，大家耳熟能詳的都是男的，那女的有說相聲的嗎？
有，網上查了一下，女相聲演員有於佑福、張寶珠、魏文華、德淑珍、張文霞、單聯麗、宋寧、賈玲等。下面介紹其中的幾人和她的代表作。
首先說相聲皇后回婉華，她先向周德山、劉萬亭學相聲，後拜馬壽巖為師，又被相聲大師張壽臣收為義女。她講相聲以捧哏為主，代表作有《五紅圖》、《論捧逗》、《對對子》、《鈴鐺譜》等。
其次說張文霞，她師從武魁海，是相聲名家田立禾之妻，代表作有《八扇屏》《洋藥方》等。
再說單田芳之女單聯麗，她師從侯耀文，代表作有《愉快的旅行》《勸架》等。
再說“相聲界的關之琳”宋寧，她師從馮鞏，代表作《西哥東妹》
最後說賈玲，她師從馮鞏，搭檔白凱南，代表作《大話逗捧》、《芝麻開門》等。
鮮麥棒兒
相聲界的女演員其實算起來挺少的，但也並不是沒有，從民國時期至今，一直有女演員的存在。只不過一般不被相聲界認可，在論資排輩的時候，也把她們歸為“票友”一類。 相聲界比較有名有幾個女演員，老一輩有來小如、於佑福、劉玉鳳、張文霞、回婉華、魏文華、吳萍等人，新一輩的有金珠、單聯麗、夏文蘭、賈玲、艾麗、宋寧等人。 為什麼相聲界的女演員這麼少呢？在一期節目中，岳雲鵬這樣問過郭德綱，他說:“師父啊，為什麼咱這後臺沒有女同志呢？”經過了一番調侃之後，郭德綱也說出了緣由。郭德綱認為，相聲不適合女演員，當然這不是歧視，而是對於女性的尊重，因為相聲講究說學逗唱，讓一個女演員在上面扮醜什麼的不太好。 而且現在的對口相聲，一般都是互相損對方，兩個男的在上面說著，笑笑也就過去了，但是兩個女的或者一男一女，在上面互相揭底，那就是不是逗笑了，那是撕逼了。相聲界的女演員不多，如果認真算起來那可以說是屈指可數。由於在舊社會，女性講相聲用給人一種奇怪的感覺，相聲、評書它不像唱戲，唱戲只需要唱好就行，相聲它得講好。 無論是單口相聲或者是對口相聲，在早期的表演中為了生計或是吸引觀眾，總有那麼一些葷段子在裡面，這個很不適合女性來講。而且在舊社會，女性是不宜拋頭露面的。不過如果說在清朝，禁止女性拋頭露面還說得過去，但是民國時期講究女性獨立自由，為什麼女相聲演員還是很少呢？相聲名家張壽臣在跟蘇文茂講課的時候，曾經說過這麼一段話: “女的說相聲，她哪兒也不夠條件，相聲不是女的說的。別的部門都可以有女的……唯獨女的說相聲，能說都不成。這是為什麼呀？因為她往場上一站，挺漂亮的，一使相兒她寒磣，把人緣滿糟踏了。”
康康帶你看娛樂
說實話相聲界最著名女演員我不是很清楚，按我這年紀最熟悉的女相聲演員就屬賈玲了，跟白凱南一起表演的《大話捧逗》還是蠻搞笑的。可能是相聲這門藝術的緣故吧，女相聲演員本就稀缺，說的好的女相聲演員就更是鳳毛麟角了，賈玲現在相聲應該也很少說了，綜藝節目上倒是老能看到。
九城一棵樹
說實話，我只對單聯麗賈玲的相聲有印象，前幾位我真沒聽過。希望有女性相聲演員出現在舞臺之上，問題之一是郭德綱不收女徒弟。
