heyong197411

毛筆書法入門，是以基本筆畫「右側點」為筆法之基，依照筆畫進階順序：點→橫→豎→撇→捺→勾→挑→折，循序漸進，詳實分析用筆、行筆、力道、勁道及用墨等心法。讓初學者能充分了解到毛筆特質，靈活駕馭毛筆，在短時間內熟識永字八法的基本運筆方法，再配合十種基本字體結構的分析，瞭解字型組合間架要領，觸類旁通，逐漸契入書學的無窮妙境。

筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。就像人走路的兩隻腳，一隻落下，一隻提起，不停地交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此，才能產生出粗細絕不相同的線條來。

每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有“露鋒”法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有“藏鋒法”，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會“中鋒用筆”，使鋒尖常在點劃中間運行。為使筆畫有力度，還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。收筆有“露鋒”（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有“藏鋒”（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。

中峰行筆指筆鋒始終保持在行筆軌跡的中間運行筆桿豎直下向。用中鋒寫出的線條飽滿有力，有三維立體感。古人曰：“令筆心常在點畫中行”，即指的中鋒運筆。中鋒行筆時用墨不能太枯，更不要一筆寫到底，應根據需要隨時“舔筆”使其保持“錐形”。此外，中鋒運筆的效果還與書寫速度的快慢有關，也與書寫技巧生熟有關。故書法上對於中鋒運筆效果有兩種：一曰：“折釵股”；二曰：“屋漏痕”。兩種特殊效果的線條都給人以美感，但其韻味截然不同，一個“秀媚”，一個“蒼勁”。前者行筆較快，後者行筆較慢，當然，書寫中有意的快或慢卻不能達到目的。這還與書家功力深淺有關。

遊寺坊

🎈行書中有中鋒行筆一說，中鋒行筆是書法的不二法則。

🎈那麼什麼是行書呢？書法是藝術。古人把楷書比著人站立，行書比作人行走，草書比作人奔跑，說得很形象。行書又分為行楷和行草兩種，凡寫得比較工整的接近楷書的叫行楷，凡寫得比較奔放的類似草書的叫行草，行書筆勢活潑，筆法多變，使轉自然，時藏時露，有中有側，方圓兼顧。由於行書比楷書好寫又比草書好認，所以實用價值大，領域寬廣，容易發揮，表現力豐富，在諸體中最為風流。

🎈中鋒行筆是運筆的一種方法，這是中國書法傳統的基本筆法。中鋒行筆是指筆毫鋪開後，筆鋒沿筆畫中線移動的一種方法。基本功紮實，擅長中鋒行筆者，用溼墨把字寫在大薄紙上，晾乾後反過來看，只貝筆畫中間有一條黑線，這便是中鋒運行的路徑。清代周興蓮於《臨池管見》中說:“所謂中鋒者，自然要先正其筆。柳公權曰:‘心正則筆正。’筆正則鋒易於正，中鋒即是正鋒。”

✨我們來看毛筆，毛筆筆尖最主要的一撮筆毫叫主毫，圍繞在它周圍的筆毫叫副毫。當我們寫字的時候，讓筆的主毫經常在筆畫的中心行走，這就叫“中鋒行筆”。這樣寫字，筆頭所含的墨汁從筆的主鋒注入紙裡，滲向筆畫邊緣，寫出來的點畫中間濃重，兩邊淺淡，有立體感。

✨如果在運筆的時候，毛筆的主毫在筆畫的一側，副毫在另一側運行，那就叫“偏鋒行筆”。這樣行筆筆力不能貫注，筆頭所含的墨汁就會過多地滲入點面一側，如果總是偏鋒行筆，點畫浮薄無力。

✨在筆者運行時，筆的運行方向和整個筆毫的指向肯定是相反的，中鋒和偏鋒不一樣的是:中鋒行筆的筆尖（鋒）指向筆的運行方向相反的一方，並在筆畫中心運行；而偏鋒行筆的筆尖（鋒）指向和筆的運行方向的中軸線相垂直的一方。在這種情況下，只要我們略一停頓，把筆鋒提一提，讓主毫端接觸紙面，再接著運筆，又是中鋒行筆了。我們不斷地寫字運筆，不斷的提、按，就能不斷地調正筆鋒，保證中鋒用筆，好像踩鋼絲的人，左右搖擺，而重心常不離開中心。

🎈中國書法有著悠久的歷史和優良的傳統。因此要想練好書法，就必須練好最基礎的筆法，練習中鋒是練習筆法的基礎。這個問題就回答到這，謝謝！

天中山人

回答這個問題，必須弄清兩個概念，第一什麼是行書？第二什麼是中鋒？

行書是書法藝術中比較常用的字體，據唐代書法家、書學理論家張懷瓘《書斷》說：“行書者，乃後漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務從簡易，故謂之行書。”正書指的就是楷書，由此可知，行書是正書（即楷書）的簡易之從，用現代話說就是行書是正書的速寫和快寫，它是自然的流動的藝術表達。行書其實是介於楷書和草書之間的一種字體，寫的比較放縱的近於草書的，叫行草；寫的比較樸實尊崇楷書法度靈動的近於楷書的，叫行楷。在書法謀篇的過程中，行書裡面偶爾可以夾雜一些草書，這個比較典型的代表人物就是趙孟頫，他的很多手札等作品寫的很規矩，很傳統，很有法度，也很有靈性，其中有行書的寫法，也有行楷的法度，還有草書的筆意。總的來說，行書有幾個比較大的特點，首先是點畫以露鋒入紙的寫法居多；其次是以簡省的筆畫代替繁複的點畫；還有就是以勾、挑、牽絲來加強點與畫的呼應，以圓轉代替方折。

所謂中鋒運筆，就是讓筆鋒在點畫中運行，使筆直立，鋒在正中，左右不偏。中鋒用筆寫出來的線條比較有質感，寫的字比較有血有肉，神采飛揚。中鋒是所有書體中，普遍堅守的一種運筆方法，用專業一點表達就是書法用筆中“千古不易”的準則，是學書這不可逾越的精神法度。在一副書法作品的謀篇佈局當中，講究各種變化：大小粗細、乾枯濃淡、疏密虛實，錯落方圓，牽引連貫等等，用筆富有無窮的變化，不可能筆筆達到中鋒，但是，萬變不離其宗，不管如何變化，最後落筆，必將收力於中鋒之上。所以說，中鋒不僅是行書中的靈魂，也是所有書體的不易法則。

書法家豆萬龍

在中國書法中，90%以上都是中鋒用筆，中鋒用筆是書法的核心筆法，行書當然也不例外。

據99版《辭海》關於行書的定義：“介於草書、正楷之間的一種字體。不像草書那樣潦草，也沒有正楷那樣端正。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。相傳始於漢末，流行至今。”

張懷瓘在《書斷》中說：“務從簡易，相間流行，故謂之行書。”他在《書議》中又說：“夫行書，非草非真，離方遁圓，在乎季孟之間。”

書法是講究傳承的，其最基礎的筆法，更是從傳承中而來。

書法自隸變進入今文字始，產生了隸書和草書，而後又有了楷書。但是因為草書難於辨識，楷書書寫法度過於謹嚴，書寫不便，所以又產生了行書。

行書是一種居於草書和楷書之間的書體，古人最初稱之為“行狎書”。“行”，指筆勢流動連屬，“狎”是形態不如正體字莊重。

從書法發展演變的規律來看，行書與篆書、隸書、草書、楷書等書體一脈相承。而真書是絕對中鋒用筆的，書體發展到行書，用筆也不會有太大的變化，仍然以中鋒為主。

所謂中鋒，筆鋒在畫中，如古人所謂的“錐畫沙”、“印印泥”、“折釵股”、“屋漏痕”等形態。筆畫深沉韻味綿長，力透紙背讓人百品不厭。

結構確實從古至今發生著變化。殷商甲骨文、周金文，秦小篆，漢隸，魏晉行、草書，隋唐楷書等等，隨著書體的發展演變，結構也隨之發生著變化。

從篆書的藏鋒起筆、中鋒行筆，到隸書的提按、頓挫，再到草、楷、行有了露鋒起筆，也有了側鋒用筆，筆法不在斷豐富，也變得更為複雜，但是，中鋒用筆依然是書法的主要筆法。

因為毛筆圓錐體的特點，所以只有中鋒用筆，墨滲入紙面的量，自中間向兩邊自然減少，使點畫呈立體感，如蒜薹般更顯圓潤飽滿，更有彈性；也只有中鋒用筆，才能筆尖殺紙、入木三分、力透紙背，線條才能更澀勁有質感。

當然，在書寫中，中鋒或者側鋒，都只是相對而言，並不絕對，並沒有嚴格的現代科學意義上的界定。這跟書家的書寫習慣，以及人體手的生理特點都不無關係。只是在行筆中，中鋒是主要筆法。

但是，在整個書寫過程中，如果只是單純的中鋒用筆，則點畫中有骨無肉，會使點畫顯得呆滯無墨韻。所以古代書家在行、草書書寫中，也會輔以側鋒用筆，使點畫賦予變化，使之不但有筋骨更彈性，還要有血有肉更豐滿，這正是中國書畫中始終追求的筆墨意趣。正如衛夫人在《筆陣圖》中所說：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者聖，無力無筋者病。”

大家好！ 我是【聽琴山館】王萬平，古琴、書法職業教師。讀書、彈琴、寫字，略有心得，願與您分享交流。歡迎關注【王萬平書法】，您有任何批評、意見及建議，請在下方【評論區】留言，我們共同探討，共同學習，共同提高。謝謝！

王萬平書法

首先要弄清起筆、行筆、收筆，一個筆畫的完成包含了這三個過程，橫豎的起筆都是側鋒，然後轉筆改變方向，使用中鋒把線條拉長，再頓筆回鋒即可。但不是所有筆畫都是使用中鋒行筆，比如含撇的筆畫，撇的部分就需要用到側鋒行筆。

墨帆愛寫字

首先，必須要說明的是這些概念本來就不是非常嚴格的，不同時期的帖子有不同的特點和要求。

用現在的書法用語來講，中鋒一般來說就是筆身基本垂直於紙面，只用筆尖書寫。側鋒就是就是筆鋒傾斜，用筆尖和一小部分筆肚書寫。注意傳統的書寫方式是不會用到筆根的，如果你寫字經常把筆壓到筆根，那你用筆肯定有問題。

一般來說，傳統筆墨要求無論是中鋒還是側鋒，筆尖都是藏在線條的中間，不會外露，筆身傾斜的方向和線條走向基本一致。如果筆尖外露，則視為敗筆。當然現代的書法不一定要講究這些，要看作品的要求。

煮酒吟詩聊書法

中華古老的漢字文化博大精深。楷書如站立，行書如走動、草書如跑似瘋狂。為運筆快速記事、通常用簡化行書體。運筆至中鋒境、並非每個字都能寫得，不懈的專業運筆幾十年的成名大家，也許細膩思量幾番啊。

第三隻眼49

中鋒行筆是寫好書法的不二法門。

關鍵字: 文化 行筆 勁道