清周星蓮在《臨池管見》中又言：“字有解數，大旨在逆。逆則緊，逆則勁。”那麼，如何靈活掌握字勢中的順逆之勢呢？——
順勢與逆勢
逆勢主要表現有二：一是起筆之逆勢，起筆時“欲右先左”“欲下先上”，亦即東漢蔡邕所談之“藏頭護尾，力在其中”；二是行筆之逆勢，運筆時毛筆不斷克服與紙面之摩擦阻力，向前推進，充滿質感。
明董其昌在《畫禪室隨筆》中言：“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。此惟褚河南、虞永興行書得之。”
通過逆勢起筆與逆勢運筆，以出現遒勁之筆畫，此為書法之難事也。下面，我們就來看看褚字中的順勢逆勢運筆之字例:
01/ 逆勢起筆一：
逆勢起筆一：橫畫逆鋒入筆先逆勢向左，隨後快速直落，再向右上提筆。“太”“百”二字長橫皆為此類寫法，給人以圓潤、渾厚之感；
“蠢”字第三橫接第二橫收筆，筆鋒逆入，直切向右行筆，增強筆鋒與紙面摩擦，富有力感；“土”字下部長橫為豎筆牽引映帶，筆尖凌空完成蓄勢動作，藏鋒而入，剛勁有力，含蓄飽滿。
02/ 逆勢起筆二：
逆勢起筆二：豎筆之逆鋒，其起筆處先取向上迅疾之落筆動作，使筆鋒充分鋪毫，“其”字右豎，“相”“松”“根”之長豎起筆皆為逆勢而入，自然遒勁，且豎筆略彎曲，用筆變化豐富，雍容婉暢，足具風神。
筆勢作為漢字書寫之靈魂所在，既要遵循書寫法則，同時又不能死守定法，需要在合理之基礎上有所變易，有所活用，書法之奧妙即在於此。漢字筆畫之位置關係的安排巧妙，使字形雖千姿百態，但都遵循其基本規則。點畫與點畫、部分與部分之間遞相映帶，具有鮮活之生命力，引人入勝。
03/ 逆勢行筆：
逆勢行筆：“形”字第二橫、“迷”字橫筆、“於”字首筆及“乎”字長橫起筆皆為逆鋒而入，入筆後即轉換用筆角度，增強了筆鋒與紙面之摩擦，筆畫力度十足，用筆豐富至極。
褚遂良書法，繼歐陽詢、虞世南之 後，別開生面。他將規整之唐楷融入了靈動之筆意，使法度嚴謹的唐楷於端莊秀麗中顯得風姿綽 約、美麗動人。
03 / 順勢運筆：
順勢運筆：“不”“名”“夕”“秘”四字筆順勢而為之，通過“勢”之貫通使整個字氣脈相通，暢快無阻，提按頓挫，空靈飛動，跌宕有致，生動自然，儼然一幅輕鬆雅緻畫面。
褚氏之《雁塔聖教序》汲取歐虞之長，融入漢隸之意，間有行書之用筆，神完氣足，清雅俊逸，有悅耳生動之韻律感和百鍊鋼如繞指柔之精勁力，褚書雖瘦實腴，似輕實沉，提筆能鋒力送到毫端，飽滿精妙，按筆能全身駐於墨中，點畫凝練。
其輕盈飛動而又沉勁入骨之筆法，開創起伏多姿、跌宕有致、儀態萬千之藝術境界。清梁巘《評書帖》中雲：“褚書提筆空，運筆靈，瘦硬清挺，自是絕品。”
褚遂良《雁塔聖教序》公益課
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01、褚遂良的起止筆法
02 、褚遂良的曲筆直筆
03、褚遂良的提按之筆
04、褚遂良的隸意之筆
05、褚遂良的行意之筆
06、褚遂良的疏密之法
07、褚遂良的收放之法
08、褚遂良的避讓之法
09、褚遂良的欹正之法
10、褚遂良的參差之法
11、褚遂良的向背之法
12、褚遂良的跳躍用筆
13、褚遂良的彈性用筆
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