一、點法
作點下筆宜藏鋒多於露鋒，《陰符經》上的點法，粗看似露鋒，然其尖不是尖細的。若露鋒，則應避免尖弱。藏鋒是筆尖的折鋒，很細微；或筆尖著紙後略停頓，使不尖弱。藏鋒下筆又振動筆鋒，運筆過程始終是動勢，無垂不縮，無往不收，收筆用力使筆鋒恢復中正的狀態。就點畫來說，褚遂良用筆非常地靈活多變，將方圓共同體現在點畫之中。他的點畫，融合了中鋒與側鋒，藏鋒與露鋒。而點畫又有斜點、豎點、垂點、圓點、跳點等，為了將不同的點畫的筆勢表現出來，褚遂良將斜點書寫得猶如高峰墜石，而豎點又大多用彎頭取勢。褚遂良的垂點宛如水滴，圓點顯得凝重而又圓滿，挑點則具有一些行書的氣勢。
二、橫畫
《陰符經》橫畫有長橫與短橫兩種，褚遂良的長橫富有彈性，逆向起筆，在中間向上微微鼓起，形成弧度；他的短橫線條凝練，鋪毫運行。橫畫變化豐富，長短橫各具姿態，挺拔勁健。長橫略帶弧形。寫橫畫執筆手指須鬆緊適度，注意訓練指實掌虛，掌豎腕平。掌豎，腕發力沉著，腕平方能氣力勻平。若掌不豎，即使腕平，點畫無堅緊細密潤澤之力。若腕不平，點畫宜現欹側之勢。
三、豎畫
《陰符經》褚遂良的豎畫不論長短曲直，均挺拔勁健，在末端使力收回。豎畫直中有曲，下筆法與《蘭亭》接近。寫豎畫，依豎筆橫下筆之法，折鋒振筆下行，或作橫點狀振筆下行，不可一味順下。先一節一節振動，蓄力行筆，再發力行筆，至盡處用力收筆鋒，使歸正。
四、撇法
《陰符經》撇有常丕撇短撇之分，褚遂良的長撇起筆適重，撇尾使力；短撇起筆使力，短促有力。撇畫具長短粗細變化，長者勁健舒展，短者挺拔遲重。寫撇畫，最忌斜拂，虛飄無力，筆鋒纖弱。寫撇法須懸肘腕，並運肘腕。若短撇用指無大礙，長撇必須用肘腕為之。
五、捺筆
《陰符經》撇有常丕撇短撇之分，褚遂良的長撇起筆適重，撇尾使力；短撇起筆使力，短促有力。捺筆一波三折，最為顯著。一波三過折筆，取逆、澀勢。手腕由左向右下平行運筆，一截截行進。同時又上下振動，更輔以指力調鋒。腕不止左右運行，還須上下振動。指腕臂相互配合，而以手腕發力為主。
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