歷史上赫赫有名的暴君，卻寫下一首千古名篇，被抄成大唐第一名詩
歷史上能稱得上暴君的帝王不在少數，但其中最具爭議性的當屬隋煬帝楊廣。隋朝盛極而亡，楊廣推脫不了責任，他親征吐谷渾、三徵高句麗、強徵勞動力，致使民間怨聲載道，隨即演變成天下大亂，最終覆滅。然而楊廣又修建了京杭大運河，營建了東都洛陽，開創了科舉制度，這些成績都是功在千秋。
亡國之君，多被譭譽，歷史給予楊廣的評價是十分不公的。人們往往只把目光聚焦於楊廣的功過與否，卻忽略了他的另一項驚豔技能：寫詩。他的詩風廣闊，既有馳騁千里的豪邁，又有夕陽落寞的靜謐，抒情性很強。可以這樣說，即便放眼隋唐兩代的詩壇，楊廣都是其中具有代表性的詩人之一。
這一點的確比較令人意外，或許是我們對唐詩太過情有獨鍾，才沒有發覺楊廣這一位寶藏詩人，其實他的詩文在中國詩歌史上佔有重要的地位。《隋書》是唐人寫的，裡面對楊詩的客觀評價是："並存雅體，歸於典制。"接下來我們來欣賞一首楊廣的經典名篇。
《春江花月夜》楊廣
暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
是的，早在張若虛寫下那一首被譽為"孤篇蓋全唐"的《春江花月夜》之前，楊廣就已經身先士卒，寫下了更早的版本。別看這首詩僅有20字，而張若虛則是洋洋灑灑數百字，其實二者之間擁有十分微妙的聯繫。
楊廣利用寥寥數字，便勾勒出了一幅遠大壯闊的春江夜景圖卷。"暮江平不動"，暮色映照下的江水平靜沒有波動，"平不動"即水波不興，一來體現了江面的闊大，二來表現了春夜的寧靜。而這一句與張若虛篇首的"春江潮水連海平"，正是如出一轍。
"春花滿正開"，江面平靜如履，江邊春花盛放，開得滿滿當當，不僅把江岸都佔滿，春花映在江中的倒影也把江面都佔滿了。一個"滿"字，用得出神入化，寫出了那種群花擁簇爭豔效果。細細品味，這與"江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰"描述的實為同一場景，"芳甸"、"花林"皆說明岸邊開滿了花。
"流波將月去，潮水帶星來。"流動的波浪攜扶月亮緩緩流去，漲落的潮水夾帶繁星而來。"將月去"，"帶星來"都是寫星月倒映在江水上的場面，而這場面鋪展得極為宏大，所營造的意境極為浪漫，讀起來彷彿眼前的世界都融為了整體和諧的一體，給人眼前一亮的感覺。
另外，潮水與月色的流動，也是對時間流逝的隱喻，這也是張若虛在自己詩篇中所蘊含的真實感悟。整首詩讀下來，雖簡單明確，但卻描繪了一幅意象完整而內容豐富的春江花月夜，麗而不豔，柔而不淫，可讀性很強。而且毫不誇張地說，張若虛的同名詩篇是深受楊廣詩啟示的，二人所呈現出的意境是十分相似的。
楊廣為後世相關題材的作品樹立了榜樣，具有開先河之功，他的詩風也潛移默化地對唐宋年間的文人產生了積極的影響。不止是《春江花月夜》，催生出了大唐排名第一位的詩歌，楊廣其餘的詩作也被後世文人廣泛引用。比如他的"寒鴉飛數點，流水繞孤村"就被秦觀化用在了《滿庭芳》當中："斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。"
我們不妨對比一下唐太宗的詩風，皆是威嚴之語、王霸之氣，而楊廣卻能脫出這一層身份，以一位詩人的角度去抒情納意，這的確是一件難得的事情。不論歷史對楊廣的評價如何，單從詩歌方面來說，小解願為其打call。
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