谋女郎自嘲没作品
年末时节，女明星在各大活动上争奇斗艳的场景又来了。
不过，今年最让我印象深刻的，并不是某个绝美造型，而是倪妮在红毯上，蹲下帮刘诗诗整理裙摆的场景。
这个举动，放在平时轻巧得不值一提，但是对于红毯上的女明星来说，无数镜头在面前盯着，一个稍微大一点的动作都有可能诞生一张黑图，倪妮却能不管不顾地帮朋友整理衣服，可以说是很率性了。
比这个小动作更率性的，是她向记者直言：“我没有作品”，且婉拒了采访。
没有什么严肃沉重的努力宣言，只有一句轻松的“等我提名了再给你们采”。
昨晚的“某某某尖叫之夜”上，倪妮的造型滑坡，被一众人嘲丑，其实精修图里的她还可以。
倪妮的状态一直保持得不错，几乎每次拍杂志、走红毯，都能让人眼前一亮。堪称行走的衣品模范。
可不知道从什么时候开始，我们已经习惯了倪妮的“没有作品”，每次提到她，就只会说颜值的事了。
出道即巅峰，越活越“网红”
距离倪妮在张艺谋的《金陵十三钗》中演玉墨一角出道，已经过去8年了。
当年，选角结果一出来，几乎是四座哗然，而就是这个什么戏都没演过的新人，让我们看到了一个风情万种，又不流于轻浮的玉墨。
穿着旗袍的她，身材凹凸有致，红唇饱满。一个清冷孤僻的风尘女子，每个表情都摄人心魄。
玉墨成就了倪妮的第一个高光时刻，而这一个高光过去了，下一个却迟迟不来。
《金陵十三钗》之后，我们的印象中的倪妮更像一个很红的“穿搭博主”，每次被提起，不是因为造型好看，就是因为恋情被热议。
比如，她在迪士尼拍出自然舒服的美照，被一众女生列入范拍教程。
Hold得住金色亮片鱼尾裙，气质上拿得死死的。
一有“不是粉丝也保存图片”的提名贴，就一定会有她这张照片。
确实，那些照片里的倪妮真的好看。
和井柏然热恋时，那些甜甜的“狗粮”让围观群众羡慕不已，难得有两家粉丝都赞成的CP，催着他们去领证。
至于上一段和冯绍峰的前尘往事不提也罢，反正对方都当爹了。当时谈婚论嫁休都是过去很多年的旧瓜。
问题是，毕竟曾经位列“四小花旦”，大众谈论的都是“周边贩卖”，而不是她作为演员的业务能力。这对演员本身是有损伤的。
这些年，倪妮真的没有作品吗？
倪妮出道时只有23岁，以青涩的年龄饰演成熟角色的她，终究不能把玉墨的路子复制下去。《金陵十三钗》之后，她陷入了一个漫长的迷茫期，不知道什么才是最适合自己的，作品质量也参差不齐。
2013年，她在《等风来》里饰演一个性格纠结的北漂女，傲慢又矫情，全程在莫名其妙地发呆、哭、暴躁、顿悟，角色委实不讨喜，倪妮僵硬的处理方式，也没有让人物变得立体一些。
2014年的《匆匆那年》里，倪妮演出了方茴的青涩忧郁，但她本身的气质和青春片并不搭调，更适合成熟一些的路子。
这部电影也因过于狗血为人诟病，整部作品给人带来的好感，主要源于大家被勾起的青春回忆，和王菲那首好听的歌。倪妮在其中，一点也不出彩。
2015年，倪妮和杨颖一起演了《新娘大作战》——一部无厘头的美女撕逼ppt。
片子并不好看，不过倪妮造型亮眼，表演上也把自己的部分完成得很好，终于找到了适合自己的风格——有性格、有脾气的都市轻熟女。
2016年，倪妮把这个风格延续了下去，在《28岁未成年》中，表现出18岁女孩的鲜活和28岁女人的麻木，从头美到尾，而这部都市童话风的小妞电影没有多么深刻的立意，整体来看无功无过。
可这些作品和她的出道作比，可以说是天差地别。
有些人觉得倪妮是变浮躁了，想拍烂片挣快钱。而实际上，她经历的比我们想象的要复杂得多。
站队站成事业瓶颈，影视寒冬路难走
2012年，倪妮甫一出道，恩师张艺谋就和合伙人张伟平闹翻了。张伟平一向总揽张艺谋电影艺人的管理权，矛盾一浮出水面，他就给艺人们下了“限拍令”。
这个时候，倪妮选择站在挖掘自己出道的张艺谋这一边，于是也就面临着被雪藏的前景。
一段时间的沉寂过后，倪妮搭上了华谊的宣传人员，当时女明星街拍成风，倪妮以大气时尚的街拍风格为自己打开新局面，后面的一系列都市小妞电影，也就随之而来了。
这样一看，那些都市电影，反而是和那时的倪妮条件最匹配的，毕竟离开张艺谋，她的演技短板就大面积暴露出来了。
不过，对一个新人来说，演技青涩是正常的，倪妮在这几部电影里，表现没做到一线演员的水平，却也能看出努力的痕迹。
倪妮的作品慢慢攒上来的同时，影视大环境却肉眼可见地萧条起来，每个演员接到的工作机会，都比前些年少了很多。
我们能看到，出道时被张艺谋叮嘱“别拍电视剧”的章子怡，今年接了自己的首部电视剧《帝凰业》。
在《色戒》之后就再没演过电视剧的汤唯，去年也接演了《大明王妃》。
电影演员在很多人眼里，是站在高台上的。但如果无人问津，这高台也就成了一个虚架子，反而会限制自身的发展。如果能演一部质量高、评价好的电视剧，对电影演员来说，是百利无一害。
然而，倪妮的两部电视剧——《天盛长歌》和《宸汐缘》，看过的人都打了高分，却只是在小范围内得到好评，并没激起多大水花。
高配置、高质量的剧接连不火，观众的取向不是挑剔，而是对特定类型的剧，已经形成了明确的偏好。
拿《天盛长歌》来说，面对一部宫斗权谋剧，观众在快节奏的生活里，其实没有那么多耐心仔细琢磨沉重的人物关系，偶尔分一下神就看不懂后面的剧情，这样的节奏又快又压抑，追剧感受还不如《延禧攻略》，后者“设置危机、解除危机”的模式，会让人产生分集打怪的爽感，更适应大家的生活节奏。
而对《宸汐缘》这种浪漫古偶剧来说，大家不仅仅要看剧中角色的缠绵悱恻，还要嗑到现实中的cp，这样才能奠定一部剧大爆的基础。
试想《陈情令》如果没有“博君一肖”现实相处的细节加持，一群新面孔本身的吸粉能力是有限的。
然而，对倪妮和张震来说，营销cp感有限制戏路的隐患，做了不如不做，这大概就是电影演员在古偶剧“水土不服”的表现吧。
“运气不好”VS厚积薄发
这么看下来，倪妮可能真的是运气不太好。
倪妮走过的路，对女演员来说是不短的，对一个“谋女郎”来说，却是不长的——她远远没有达到大家预设的水平。她的起点实在太高，只要一部戏没达到完美，就会成为她身上的嘲点。
她自己也反思过这样的问题——《金陵十三钗》里的玉墨能让大家惊艳，其实并不是自己表现得足够优秀，导演和编剧的功劳比她更大。她自己翻回去看看当时的表演，会觉得自己有很多做得不够好的地方。
随着表演经验的积累，倪妮早就不是那个初出茅庐的小姑娘，《天盛》和《宸汐缘》虽然没有大红，但她在里面的表演，足以证明她优秀的实力。
《宸汐缘》的这场戏里，灵汐的五官并没有太大的活动，悲凉愤怒的情绪是经过内化的，平静而直接地逼出了眼泪。
《天盛长歌》里的凤知微，身为前朝遗孤，却与当朝皇子纠缠相恋，面对杀父仇人的孩子，她的内心必然是复杂的。倪妮对凤知微的诠释利落得体，同样是哭戏，她能在不同的场景中传达不同的情绪。
这些角色，比那个靠在墙边抽烟的玉墨更有魅力。
玉墨的红唇旗袍，可能是最适合倪妮的造型，但表演的层次感，的确是她在后来的日子里一点一点打磨出来的。
今年夏天，她演了自己的第一部话剧——《幺幺洞捌》。她把自己当成一张白纸、一个学生，素面朝天，踏踏实实地为角色做准备。
她会提前一个小时到教室，接受发声训练。
会在剧本围读上认真地思考片刻，向导演表达自己对角色的见解。
会悄悄和同组的演员抱怨学日语好难，导演一进来又马上乖乖地起立站好。
后来，去看过话剧的观众，几乎都被倪妮惊艳到了。
外人总有各种各样的评价，倪妮的日子过得却并不焦躁。她时常在社交账号上分享自己的工作碎片，不停努力的同时，也不忘和朋友小聚片刻。
她珍惜与人们在工作中的相遇，享受戏剧本身的魅力。
演员这个职业，有大量的不确定性。
人们过着快节奏的日子，匆匆看过一张脸，转眼就忘了。观众习惯接收被捧到眼前的信息，而世界上有那么多演员，谁能知道，自己会不会是下一盘被捧上去的菜？
“谋女郎”是每个女演员都想得到的机会，也是一个让人站得颤颤巍巍的高地。试想，如果周冬雨没有《七月与安生》，人们对她的看法，也是“《山楂树》后再无作品”。然而，《七月》与《山楂树》之间，隔了多远的路，又有谁关注呢？
倪妮的路，不是焦躁跳脱的，她向人展示了一个非科班出身、从零开始的演员，要怎样一点一点把自己打磨出来。
她正把这条以“谋女郎”为起点的路，走得更踏实、更稳重。她是个幸运儿，更是个好演员。
希望，当聚光灯再次打到她身上的时候，倪妮已有稳稳拿得出手的作品，她，本来并不怯场。
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