悅幕中國電影觀察
北京文化步入發力期。
一週年。 11月16日，《無名之輩》發佈了一週年紀念海報。這部小成本喜劇在去年拿下了近8億票房，成為了一匹實實在在的黑馬。而今年，在賀歲檔大幕拉開之際，這匹黑馬再度回到了觀眾的視野。 巧合的是，今年由《無名之輩》導演饒曉志監製的《平原上的夏洛克》路演也緊鑼密鼓的在進行，影片將於11月29日上映。同樣是地方方言、同樣是喜劇懸疑，這兩部電影的“呼應”在如今的市場裡顯得頗為有趣。 深究之下，這兩部影片背後都有北京文化這家公司的身影，除了一年一部“爆款”外，這兩部電影的出現反而更容易凸顯出北京文化所渴望的”平臺型”定位。這家迅速入局並且站穩腳跟的影視公司，並沒有將目光完全集中於爆款，而對於小成本喜劇電影、科幻電影的類型突圍，對於郭帆、文牧野、徐磊等年輕導演的助力，顯然具有遠高於票房之外的產業意義。 提到北京文化，憑藉近些年操盤過的《戰狼2》《我不是藥神》《流浪地球》等項目成功早已奠定深厚紮實的行業地位，而近期更得到最新消息，北京文化重點項目《封神三部曲》也將在明年1月份完成三部曲的完整前期拍攝，並且在明年暑期開始陸續上映。
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“賀歲”
賀歲檔的“風雲突變”。
國內的電影市場，主要是圍繞著春節、暑期、國慶、賀歲四大檔期建體系，但“體系”實際上從來沒有成功建立。 和好萊塢大製片廠制度倒排製作週期不同，國內影視公司的輕工業化發展模式對於檔期的排兵佈陣並不穩定。而這兩年，隨著春節和國慶兩個密集型檔期的舉起，四大檔期的市場地位也發生了變化。
新類型的出現，與行業回暖相互相應。 此外，是一家公司的“多佈局”策略。這兩年由於整個市場的頭部效應逐漸增強，影視公司主控作品入局一個檔期的現象並不常見。而前兩年，整個大環境的低迷，一度讓賀歲檔成為“真空地帶”。 今年，北京文化、阿里影業、騰訊影業等行業新貴聲勢浩大集體入局，這些公司本身不是扎堆於極個別的爆款，而是基本涵蓋了賀歲檔所有具有競爭力的“種子選手”。 作為“新貴”的北京文化，有著充足的項目儲備，近期佈局了《平原上的夏洛克》《被光抓走的人》和《特警隊》。三部電影在類型上截然不同，涵蓋“荒誕現實主義”、“軟科幻”與“硬動作”，但三部電影所探討的核心主題則非常“落地”，在對普通人共情的基礎上充分拓展類型的可能性。 所以，在一個看似“低調”的賀歲檔裡，其本身的產業信息非常豐富，其產業意義也要大於實際的票房意義。而今年準頭部大片的迴歸，也讓外界更看好賀歲檔產出頭部大片。2
“封神”
《封神三部曲》。 
2017年，在《戰狼2》拿下近57億票房之前，《封神三部曲》在北京舉辦了“啟範”發佈會。但實際上，《封神三部曲》早在2014年就啟動並且舉辦了第一次劇本策劃會議。 在北京文化沒有立下《戰狼2》這個“高標杆”之前，《封神三部曲》引發了非常多的猜測，也給整個產業留下了極大的遐想空間。而當《戰狼2》單片票房達到近57億時，首先推高了單片票房的天花板。 此後，北京文化相繼助力了《我不是藥神》、《無名之輩》和《流浪地球》。作為中國第一部硬科幻，《流浪地球》為《封神三部曲》解決了“第二個難題”：工業化起步。 作為一部硬科幻，《流浪地球》在電影製作上克服的難題，讓整個產業開始關注工業化的問題，而對於《封神三部曲》來說，要做的就是將中國電影工業化的標杆立起來。 北京文化董事長兼總裁宋歌此前表示，《封神三部曲》是一個可以對標好萊塢漫威的本土超級英雄電影。而在這個“超級系列大片”製作背後必然會繼續推動中國電影工業化的發展。
<strong>2018年8月份，《封神三部曲》項目在青島東方影都開始拍攝。據悉，採用連拍形式的三部曲將會在明年1月份如期完成全部的前期拍攝，整個拍攝週期長達近一年半。根據6月份首次探班媒體反饋來看，大家對於《封神三部曲》的拍攝給予了極高的評價。作為中國電影史上迄今為止從未出現過的超大製作系列電影，《封神三部曲》無論是封神美學體系的建立、親自組建並訓練青年演員還是實景拍攝搭建，每一方面都值得在華語電影史留下濃墨重彩的記錄。 《封神三部曲》這部電影，在《戰狼2》57億票房前“啟範”，在《流浪地球》樹立國產科幻電影標杆之後一口氣三部連拍，而在《我不是藥神》上映兩年後的暑期檔上映《封神三部曲》的第一部，北京文化在“爆款”背後的統籌運作水平的提升，其實已經體現的非常明顯。 
如今，整個國內電影產業已經到了高原向高峰“衝刺”的關鍵點，顯然需要更多國產超級大片的出現。截至目前，共有7部國產片總票房突破了30億，比這個數字更重要的是今年就出現了兩部，而且同檔期超20億大片緊隨在後，也在不斷挖掘著整個市場的爆發潛力。3
“爆款”
“老宋（宋歌）很明確，他要做中國的類型電影。”烏爾善說。
此前，《封神》導演烏爾善如此評價宋歌。在連續三年每年押中一部超級爆款之後，“北京文化憑什麼”成為了不少人的疑問。但實際上，在北京文化所站隊的超級爆款裡，實際上是這些影片本身就是市場所急需的“空缺類型”。 《戰狼2》之前，中國電影從未有過如此大體量的主旋律電影；《我不是藥神》之前，中國電影從未有類型元素如此鮮明的現實主義電影；《流浪地球》，則是中國科幻電影在商業電影時代的一個開端。 在類型片崛起抬頭的初期階段，北京文化抓住類型片契機順利進入行業主流，而現在，《封神三部曲》以及《749局》、《熱帶往事》等待上映的類型片身上，北京文化繼續加碼。 類型片，是北京文化能夠催生“爆款”的法寶，與此同時在整個市場理性回調之後，類型片的優勢已經體現的非常明顯，這其實也是一個市場成熟的標誌。如今，中國電影市場所需要的類型片，不單單是喜劇、動作這樣的單一類型，通過明星和外部流量拉動關注度。如今的類型片，內核是中國式情感，外在的類型元素開始變得更為複合。 翻看北京文化的選片標準，“強刺激、強共鳴、強共情”的三原則實際上也是中國式類型片最需要的三要素。值得注意的是，北京文化在堅持這一選片標準的同時，它的話語權越來越大，參與程度也越來越深。
如今，隨著《平原上的夏洛克》上映在即，《被光抓走的人》和《特警隊》兩部主控作品進軍賀歲檔，出品的《封神三部曲》明年開始連續三年陸續上映，背後隱藏的北京文化越發成熟的“主控能力”也將得到進一步的驗證。 在前幾年蓄力的過程中，出品頭部電影、匯聚優質創作者實際上不僅僅是讓北京文化在整個產業中站穩腳跟，對於自身的完整體系打造的意義顯然更大。在類型片崛起的整體趨勢下，制宣發一體化策略真正支撐起北京文化的迅速發展。 此前，制宣發分離是商業電影的一種常態，這造成的結果往往是“貨不對板”。時至今日，依然有類型片在這種市場策略上吃虧。但這兩年，越來越多的電影人認識到了制宣發一體的重要性，在經過了長期的市場實踐之後意識到了哪種方式可以最直接的精準觸達受眾。 “爆款”的市場含義其實在這兩年發生了很大的變化，從票房和口碑倒掛的“市場標準”逐漸迴歸到了口碑和票房成正比的“唯一標準”。而支撐“爆款”產生質變的原因，在於類型片背後的“內容為王”與工業化水準的提升。而未來，堅持做好內容，工業化和產業化依然是助推“爆款”的最大能量。 中國電影票房前十名電影作品中，北京文化出品電影已經佔據三席。隨著主控作品的逐漸入場，北京文化在更理性發展的產業中也將逐漸開始發力。 悅幕中國電影觀察
北京文化公司以《同桌的你》、《心花怒放》為起點，通過近幾年的《戰狼2》《我不是藥神》《流浪地球》等電影在影視圈名聲大振。
《戰狼2》創造了中國電影票房的最高記錄，《我不是藥神》更是一部引起政府關注助推醫療改革的有著廣泛社會關注和影響力的佳作，《流浪地球》更是填補了國內科幻領域的空白。這樣一家有眼光有能力的文化公司，我個人比較看好其進一步發展的潛力和能力。
目前北京文化有多部電影將於年內上映，有荒誕喜劇電影《平原上的夏洛克》，有黃渤主演的《被光抓走的人》，還有丁晟導演的新片《特警隊》，還有更重要的《封神三部曲》。
特別是《封神三部曲》，這是中國首部三部連拍作品，投資30個億傾力打造，由烏爾善導演從籌備到拍攝耗時十年完成，將用大片大製作的的形式展現中國人自己的神話史詩。
烏爾善導演的實力有目共睹，從《畫皮2》的驚豔，到《尋龍訣》的成功，都有著起其自己鮮明的風格，那種大製作大場面又細膩的視覺衝擊，讓人記憶深刻。演員更是一群老中青實力演員來擔綱，有李雪健、黃渤、夏雨、陳坤、費翔等等，這基本保證了“演”上的高質量。
《封神三部曲》將於2020、2021、2022逐年上映，相信隨著這部大片的上映，北京文化將不僅獲得鉅額的經濟效益和圈內外巨大的影響力，更是鍛鍊和提高了公司在這種大項目運作的經驗和成長，而成為中國首屈一指的著名文化公司，讓“北京文化”成為影視領域響鐺鐺的品牌，讓我們拭目以待。
