《鹤唳华亭》的打开方式真让人琢磨不透，上一集刚刚被卢尚书和太子的师徒大义恩情虐得泪流满面，下一集又被太子和卢氏女春日隔屏风相对的美好甜到尖叫。
又虐又惨又感人，又甜又美又动人。
戏里，罗晋和李一桐在老师家晒书相遇、解刨相赠的这一段，堪称感情戏打开方式的教科书。
第一点，意境优美、镜头考究，将中式古典风味和少男少女初见的婉约感融为一体。
囿于男女有别等礼数，李一桐和罗晋的角色始终隔着一道屏风说话，从头到尾没有都正面“相见”。
阳光明媚的院落里飞絮翩翩，人影绰约的屏风那边伊人皎皎。
无论是取景还是色调，都非常赏心悦目。
“朦胧感”是一种比简单粗暴“直给”高级很多的东西，无论是屏风设置出的透过纱看人似的朦胧，抑或是中式庭院、窗阁楼台五步一曲、十步一转的婉约，都带着别样的质感。
《鹤唳华亭》将这种美好赋予男女主的“对面不相见”，瞬间就有了和普通五毛恋爱剧截然不同的品相。
不同类别的电视剧有各自的调性，霸道总裁式的要壁咚，而这种古典剧目则要有更绵长、更含蓄的表达方式。
《鹤唳华亭》里这一段的完成度显然很高。
虽然剧作中的反转逻辑细节非常糟糕、完全经不起推敲，但剧作的亲情、师徒情、男女情等诸多情感表达都很动人，仅凭这一段，就可以赢过诸多国剧。
第二点，在偶然性和必然性之间找到了恰当的均衡点。
情不知所起一往而深，这句话似乎成了诸多逻辑崩坏、不顾常识的烂剧的护身符、通行证、狡辩借口。
感情中确实包含诸多非理性因素，但人的相处、事件的发生、环境的变化等等周遭事件，其中一定包含着符合常识的合理性。
《鹤唳华亭》中二人的相见，就很巧妙。
二人相见依托的“晒书”原由，既有偶然性，又有必然性。
必然性是因为卢尚书选中太子妃、有心撮合；因为太子心中惦记，势必有回响；因为二人都爱书爱字爱自由，自然能言谈契合。
偶然性则在于具体的时间场景，在哪一个瞬间出现，这是偶然的。
戏里罗晋和李一桐的遇见，恰好发生在李一桐嫌干活麻烦捆起袖子之后。
发现有男子之后，李一桐手忙脚乱又忙着躲又忙着解绳子，忙不过来的样子非常可可爱爱。
瞬间让人忘了这部剧里压抑沉痛的基调，将人带入豆蔻年华的美好之中。
第三点，场景、人物心境、未来悲剧等多重因素的契合。
二人隔着屏风相对，这既是彼时风气的约束，合设定背景。
也是心思懵懂之人的羞怯，合恋爱心理。
这还是未来二人半生虐情的隐喻，合叙事伏笔。
虽然剧版《鹤唳华亭》目前已播出内容中男女主很甜，但看过原小说的朋友们都知道，此后二人之间隔着“杀父之仇”，成了复仇者和背叛者。
屏风不仅保证了“对面不相识”，让下文女主在男主身边工作的设定不至于逻辑掉线，更是命运棋差一招的痛苦和嘲弄。
是对“苦”、对“我执”这一角色质感的反向渲染。
《鹤唳华亭》中罗晋饰演的萧定权，是一个非常悲剧的角色。
苦苦求、苦苦求不得。
母亲离世，妹妹离世，舅舅戍卫边疆，老师差点因他蒙冤下狱。
父亲对他疏离又戒备，后妃、庶长兄和他们的利益集团时时刻刻企图巧取豪夺。
在如逆风点火的困境里，这一刻没有算计、没有功利、没有筹谋的少男少女的欢喜，是他未来无尽悲愁中更叫人肝肠寸断的不堪回首。
在莫大的悲剧里，放一点清甜的小欢喜，这样的对比最残酷、最有杀伤力。
春日杏花吹满头，终将负，少年游。
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