说说乐
说真的，这部电影真的令我整个人都非常不好，感到很压抑，也让我想起以前很多不快的经历。这版本里小丑的诞生说起来并不复杂，就是一个被悲剧人生、腐败社会不断煎熬和折磨，最终被逼走向疯狂和扭曲的“普通人”而已。
他的形象和电影剧情的确是反映了现实社会的不少问题，「可恨之人必有可怜之处」这句话很贴切形容了这个版本的小丑。令我有点失望的是暴力和血腥的画面并不是很多，虽然不是爽片，但不会令你觉得无聊。如果你过去有什么不快、受欺凌、被排斥、抑郁过或有过一些心理疾病，你绝对有可能在电影中找出一些共呜甚至会感同身受。
信中有你
《小丑》这部电影是小丑成为小丑之前的故事，让我们一步步见证亚瑟是怎样从一个普通人逐渐变为小丑。
亚瑟和小丑仿佛是两个不同的人格，他们共同存在于一副躯体之中。
以前一直都是亚瑟人格占领主导地位，直到一系列事情让小丑人格挣脱束缚，成为了身体的主宰。
电影前半部分亚瑟上楼梯和后半部分亚瑟下楼梯形成鲜明对比。
前者压抑、颓废、沉重，后者自信、高昂、癫狂。
前者是亚瑟陷入人生低谷，后者是小丑走上人生巅峰。
电影开头他一边化妆一边流泪，还抓着自己的嘴巴强颜欢笑。
电影最后他用鲜血给自己画出一个笑脸，和开头形成呼应，此时他已经完全成为了小丑。
从此没有了亚瑟，只剩下了小丑。
《小丑》的各种海报、宣传物料中都有着明显的象征。
印度一家电影院的台阶的布置也有这样的寓意。
从下往上看是亚瑟，从上往下看是小丑。
走进电影院时看到的是亚瑟，看完电影时他已经成为了小丑。
电影中男主角前后的变化也非常明显。
电影前半部分他很颓废，走路时步伐很沉重，反映出他压力很大。
当他第一次开枪杀人后，他反而变得很轻松，还跳起了舞。
越到后面他的步伐越轻快，一改之前的沉重，甚至多次跳舞。在楼梯上跳舞，在浴室里跳舞，在汽车上跳舞……
正是因为他小时候经常被家暴，母亲不阻止男友，反而去逼迫身为受害者的他保持微笑，从而让他从小就埋下了一颗邪恶的种子。
这也是为什么他的笑声听起来一点都不快乐，反而很恐怖。
被家暴了还要逼你笑，这笑声能是快乐的吗？
这样的话就很可怕了。
这个故事里，他从一个社会底层的失败者，一步步成为了一群坏蛋的领袖，成为了哥谭犯罪之王。
想着想着他就笑了，因为他发现这一切都是个笑话，自己也只是个笑话。
以前他认为自己的生活是一出悲剧，其实它是一出喜剧。
小暴看电影
这部电影想要表达的意思有很多，相信每一位看过的朋友都能够看出来。
出生在单亲家庭，小时候还经常遭到母亲的虐待，即使这样他还是爱着她的母亲，电影中他就是通过扮演小丑的方式挣钱维持生活和照顾母亲。这时的他心中还是对生活充满希望的。而他也没有想过伤害任何人，甚至感到能够为别人带来快乐他也很开心。他只是想得到社会的认可，得到人们的尊重。
这段剧情就代表着我们大多数人的生活一样，挣钱养家糊口。在往更好的生活的路上艰难的走着。
他的背影很像我们为了生活而奔波劳碌一天之后回到家的背影，是那么的疲惫，那么的孤独。
然而现实却硬生生的把他推往无尽的深渊。
朋友的一个建议却把他的命运彻底改变。
一把手枪成为了他打开心中压抑了许久的魔鬼小丑彻底的释放了。有句话说的很对，不要欺负老实人，因为一不小心你会没命。而他却是整个世界。
当一个人一无所有的时候才是最可怕的时候！
特别是对人和世界抱有敌意的时候，疯狂这个词都只是对他的赞美。
因为他已经失去了灵魂，剩下的只是一个毁灭世界的魔鬼。
也可以理解成另外一个意思的：宁要我负天下人，休要天下人负我。
王多余真的很多鱼
没有特效、没有奇观、甚至没太多动作场面,他戴上面具，总想为他人带来欢笑； 如今他卸下伪装，只想活出自己的人生。 他是人们眼中的失败者，也成了另外一群人心目中的英雄。 他在世界舞台翩翩起舞，宛如一名艺术家。 以前他认为自己的生活是一出悲剧，现在他意识到，它是喜剧。只是强行拼贴各类社会症候，作品内部都近乎架空，侈谈与时代现实共振。假装“进入”人物，但实际上在人物周边建了一张坚固的透明薄膜，在膜中陈列的一切都有“真实”的光晕——但没有概念维度的作品只能缔造无缝于生活的假像，无法让人觉察目光的在场。小丑不是社会制造的怪物，而是每个人内心阴暗面的折射，疾病隐喻贯穿始终，在电影中的大量纵向封闭镜头中，在逼仄的公寓走廊，狭长的电车车厢，幽暗的城市小巷，阳光明媚的监狱通道里小丑走向了疯狂，不管是社工的敷衍还是警察的无能乃至媒的推波助澜，社会的运行机制失去了作用，打破了仇恨和罪恶的枷锁，民众的集体无意识仅仅是为他们的不公与不义买单？还是他们内心受害者意识的觉醒？华尔街金融家和电视明星成为了牺牲品，但普通人就幸免了吗？小丑的笑是最高明的伪装，舞蹈是自我存在的幻觉，面具实际上是无法面对真实的懦弱，正如《黑暗骑士》中超越个人痛苦的蝙蝠侠，没有人不会有痛苦，我们不是因为都有痛苦而一样，而是因为战胜痛苦而伟大，黑暗之后终究有光明……
今晚电影伴
看完了《小丑》这部电影作品，内心有点压抑，内心是复杂的。一个每天扮小丑作为工作在社会底层的人，被逼成一个唾弃社会，杀人狂魔的人。为什么会变成这样？影片中已经给出了答案，因为富人从来不去注意穷人过的生活怎样，去站在穷人的角度去看待这个社会体系，甚至把像小丑这样的人当做失败者、小丑。富人只会考虑自己和自己的利益。影片中的小丑由一人变成了一个阶层的人。这是一部审视社会体系，从不同阶级生活人出发，对社会平衡具有一定影响力的作品。
电影开头是亚瑟在努力的微笑着，把欢快又滑稽的舞蹈带给路人，替琴行拉生意，却被几个小混混欺负，却没人在意他。想给小朋友带去欢乐，却被责怪。亚瑟努力的争取社会的认可，努力的生活，生活却总是在和他开玩笑，让不由的人同情他。我们也总是做别人眼中的小丑，明知道无用，却还是做着，说着无趣的话，哄着对方开心，哗众取宠。
亚瑟幻想和自己的偶像莫瑞同台演出，他相信母亲的话，他有一个使命，让世界充满欢笑。亚瑟也有梦想，他没有向困难的生活低头，他在努力的去实现。这不由的让人去敬佩亚瑟。偶像这个角色，在人们心中留下了太多的影响，人们往往盲目的去迷信他，去相信他，去崇拜他，把他捧在高处。
可遭朋友陷害，失去了工作，内心已经崩溃到了极点，生活压的他喘不过气来，几个小混混又开始欺负他了，这时亚瑟内心的另一个人格被唤醒了，射杀了几个混混。内心的‘正义’悄然而生。大家觉得他做的对，这就是欺负老实人的后果。俗话说哪里有压迫，哪里就有反抗。别以为可以任意欺压老实人，容忍也是有底线的，欺负狠了，羞辱狠了，突破了心理底线，老实人也会奋起还击。压迫有多狠，仇恨就有多深，反抗就会有多猛烈。
亚瑟的行为上课电视了，大家开始关注他，亚瑟看到新闻时，有点沾沾自喜，似乎内心变得平衡了。可坏事不断，政府要关闭心里医疗，放弃他们，从此亚瑟再也没有地方拿免费药了，这使亚瑟内心的另一个人格越来越强大。在得知母亲和富人韦恩的事情后，想去寻求父亲的一点温暖，一个拥抱，却得知了另一个真相。此时的亚瑟内心是多么的无力。有一种爱存在的时候，他们感到它好像永远不会离开。当它离开以后，他们感到他好像从未来过。这个社会没有人会真心为你付出，没有人可以信任，没有人靠得住。感情淡薄，内心冷漠，我们只能时时戒备。
当你惹毛了一个被社会遗弃，被当成垃圾的小人物的时候，你会自食其果。亚瑟杀害了同事，因为他陷害了自己。杀害了母亲，因为她欺骗了自己。杀害了莫瑞，因为他嘲笑了自己。身边的人都在欺骗他，他彻底放弃了这个人格，这个朋友，这个家，这个社会。暴力、无序、仇恨、罪恶的小丑人格由心而生。亚瑟在底层社会成为了英雄，找到了自己扭曲的人生价值。我觉得人生就是人的生存，一切为了生存，更好的生存。人生大抵就是这样，而人们的人生观或许千差万别，这和人们自己的经历品性有关。人最根本的本性不是善与恶，而是追求快乐，回避痛苦。这是自然选择，没有例外！
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在《小丑》接近尾声的时候我几乎泪流满面。究其原因，大概是《小丑》几乎脱离了善恶分明的超级英雄宇宙，哥谭可以是任意一个既有高楼也有臭臭下水沟的现代都市，而本名Arther的小丑基本上是个普通人。当然，影片还是点了几个我们熟悉的名字，蝙蝠侠布鲁斯·韦恩，高登警长，但他们几乎无足挂齿。因此，尽管漫改+金狮使影片成为争议中心，它内容的游离和形式的风格化可能会使冲着DC宇宙去看的观众失望。这里没有超级英雄，也没有超级反派。
在诺兰的《黑暗骑士》中，希斯·莱杰塑造的小丑是一种极端的哲学抽象：无端由的恶，对秩序的反动。“疯狂就像地心引力，只需轻轻一推。”他毫无保留地勾起每个人深藏心中的邪恶，让我们发现纯粹的恶也可以美得惊心动魄。蝙蝠侠有所牵挂，而小丑没有什么可以失去。因此小丑成了那个给蝙蝠侠带去最大伤害的人。“Why so serious?”以他为符号的运动对蝙蝠侠为代表的价值体系构成了根本冲击。在他设置的近乎黑暗森林博弈的两艘船的难题中，《黑暗骑士》不得不以囚犯们人性光辉爆发来挫败小丑的计划，从而给出一个事实上不大可能的理想主义结局。
因此，《黑暗骑士》中的小丑一方面是神经质的，反常的，一方面，他的思维和行动很难说不是理性计算的结果。他精准地把握住人性，一次次释放致命一击。在这个意义上，他和蝙蝠侠旗鼓相当，他绝不是普通人。严格意义上，我们甚至不能说他是疯狂的，因为他尽管钟情犯罪，脱离社会规范，却拥有和运用理性。
而《小丑》中的小丑则是疯狂的。这里没有什么可剧透的，它讲了一个社畜都算不上的小透明犹如复制粘贴的一天又一天，一种以我们时代的任何标准计算都全然无价值的人生。在后半段某些场景，你会想起《搏击俱乐部》。但它又没有《搏击俱乐部》那重重叠叠的符号——IKEA，机械复制，消费主义……尽管部分情节暗示了贫富差距，等级悬殊，尽管哥谭肮脏得像个老鼠洞，《小丑》全力勾画的其实是一种绝对孤独的生存状态。它不剖析原因，只扔出结果：无人注意的生命甚至不是齿轮上的一环，活或死都没人在意。
Arther不是哲学家，不是革命者，是个几乎连话都说不出的可怜人。他对着电视做白日梦时，不像每个握着手机做白日梦的我们吗?他做梦时的笑容反而比我们更羞涩，更天真，因为他相信着，而对着手机快活的我们其实已经不相信了。他坐着地铁来来往往时，孤独得就像北京地铁晚高峰上的每个疲惫而麻木的社畜。
影片最杰出的设定是Arther的大笑。“我为什么总是面带笑容?”《黑暗骑士》中，小丑给了两个版本的答案。而《小丑》中我们发现，Arther一方面真诚地梦想成为著名喜剧演员，给人们带去笑声，一方面由于病理原因经常爆发无法自控的大笑。当他认真工作时，没有想象中的笑声，只有机械经过的人群。而当笑声不合时宜地爆发出来，迎接他的只有不解和厌恶。华金·菲尼克斯的笑声凄长，笑到最后仿佛要呕出灵魂。我们为什么不再笑了?什么时候，笑声也成了刺耳的噪音。在影片的一个时刻，悲剧和喜剧的一线之差被参透，小丑诞生了。
作为一个小透明，Arther说话也没有人听，索性不说话了。于是我们看到小丑无时无刻不在舞蹈。面对并不存在的观众，演练着出场、亮相、致意、舞动，这些都在慢镜中无比残忍。言语的尽头是舞蹈。当人类创造的语言无法沟通时，交流和表达的欲望、“我存在”的呼喊在舞蹈中冲破身体而出。作为社会规范下的人，我们只能在特定场合，如酒精的麻醉和酒吧的音乐中舞蹈。而小丑，他替我们把世界变成了舞台。
我们在各种电影中见过小人物的舞蹈。《白日焰火》中出卖爱人恢复原职的中年人舞蹈，油腻而悲凉，《燃烧》中的夕阳独舞是马上就要逝去的美。它们渲染出一种意境，让小人物也成了目光焦点，让小人物的喜怒哀乐也变得鲜明。音乐片中，舞蹈让整个世界旋转起来，所有人自动被吸引进来。而小丑之舞是格格不入，像社畜偷偷在电梯里舞蹈。
板砖看电影
小丑这部电影怎么说呢，我感觉导演从刚开始就一直想表达我叛逆，我反抗，我是被逼无奈我有理。想表达人性，想表达阶级之间的矛盾，想发声。可是不知道是因为环境问题，还是文化问题，还是说我们的经历和小丑的经历差别太大，导演反复强调的东西没让我产生共鸣，反而让我觉得小丑是一个消极懦弱的精神病。真正的反抗不是消极的，真正的叛逆不是懦弱的，真正的精神病不会反复强调自己是精神病。黑暗的人会觉得黑暗即正义，因为这是他的价值观，当亚瑟黑化后，这时候他应该是一个积极的，刚毅的，充满激情的，而不是一个满口自嘲浑身发抖的精神病。反正给我的感觉是雷声大雨点小，有点失望。
杜凡339
说实话 没多大触动 只感觉太黑暗了 被主角的演技所折服 挺精彩 难得的好片
西瓜小丸孒
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好嘢吖你
新版小丑解禁后，我就第一时间去观看了。
怎么说呢，的确与之前所期待不一样，由于旧版小丑这个角色塑造得太过深入人心，我一度认为，有菲尼克斯这种演技之王加盟肯定会对影片有Buff加持吧。
起初我以为会延续老版本小丑的人物设定与故事背景，来讲小丑怎么又一次凭借高超的智商血虐那些满天飞的超英的。
事实证明是我想多了，导演给我们来了一个现实社会中可能会存在的黑化小丑。
这反转就有点大了，起初有点难以接受，心里琢磨着：把小丑这个DC里的头号反派角色安插在一个患有深度妄想症的精神病患者身上？这玩笑开得有点大吧！
事实再一次证明，我又想多了。
新版小丑完全抛弃了以往超英电影里的人物设定与故事背景，以写实的风格重塑了这个最具魅力的反派角色。
即：边缘人是怎么一步步被生活的重担所摧残，从而走上另一条道路的故事。
主人公生来就是悲剧的，开头日记本上写的：我希望我的死比我活得更有价值。
这得有多绝望才会说出这种话来，相信小丑此时已经到了精神崩溃的边缘了。而这句话也侧面印证了小丑接下来的自杀式呐喊。
然而就在心灰意冷的时候，遇到了电梯里的妹子，主动跟他互动了一次，这时候他的妄想症出现了，幻想着他们已经成了情侣，这还不是最让人振奋的，通过偷看母亲的信件，居然发现了自己是当代亿万富豪布鲁斯韦恩的私生子，这又给他燃起新生的希望。
但是，他忘了他是谁，他是小丑，他是哥谭之王，他是超英最为忌惮的反派，注定幸福美满跟他无关。
在被布鲁斯韦恩无情打脸加嘲讽后，他彻底黑化了，释放了自己心内的恶魔，彻底成为一个犯罪分子。
从小丑的心路历程来看，这何尝不是现实社会中会出现的故事？
一个边缘化，得不到社会关注，享受不到社会福利，饱尝人情冷暖的人，放在他面前的路基本就不会有什么选择的余地。
这是谁的过错呢？谁都没有错，谁都没有义务为他的身世，遭遇买单，但同时所有人都要为他成为小丑负责，正是你们每一个人的不作为，漠视，欺压，这些点点滴滴压榨着他心里那薄弱的救命稻草。
小丑本质坏吗，没人会说他坏吧，那他最后为什么成了一个犯罪分子？我想这就是导演最后想让我们回答的问题吧。
所以此片拍的并不是小丑，而是一部现实纪录片，一部关于社会边缘人的纪录片。
