山東書家高巖以隸書，在全國第十一屆書法篆刻展展覽中獲得優秀獎。在評審的過程中，這件作品“遭遇”了一些有意思的事：評委在入展作品中選擇獲獎作品時，本來為行草組評委的曹寶麟沒有推薦行草作品，而是選了這件隸書作品（下圖）。
高巖獲十一屆國展優秀獎作品
是什麼原因打動本來是行草書評委的曹寶麟呢？在對獲獎作品點評時，曹寶麟說了自己的原因：
近年來的隸書時風被幾家評委面目所塑造，經過培訓而克隆，幾乎千篇一律。處於古文字最下端的隸書，畢竟還是需要以追求古意為尚。唐人八分已嚴重程式，跡近版刻。古意之難得，只能從學古中潛移默化。
高巖作品
然而，走捷徑的美術化製作趨向已使古意日漸澆漓，令人惘然。高巖的巨幅隸書氣息醇古，一看即知是經過長期的漢碑臨習醞釀得之。它有摩崖的雄渾氣勢，兼得漢碑中如《張遷碑》《郙閣頌》一路平正大氣的精神。
它的雄渾避免了粗濁，正大又不流於呆滯，達到如此境界，難能可貴。
高巖作品
曹寶麟本屬行草組評委，評獎階段儘管打破書體界限，但推薦一個隸書作者是否越俎代庖？曹寶麟又說道：我年輕時曾學過漢隸，箇中精窳自能分辨。但願此舉能使一個優秀的隸書作者不致埋沒，更使踏踏實實則古的學風得到弘揚。
高巖作品
篆隸真草行五體中，很多人認為隸書最易入手，也最易取得成果，實踐的結果是，隸書確實入手較易，但要能寫出真正屬於時代又不乏個性的優秀隸書作品，實在是難得得很。
當代寫隸書者不乏其人，但有大成者卻寥寥無幾，能看到一幅較佳的隸書作品則不勝欣喜。全國第十一屆書法篆刻展中，高巖所書隸書中堂第一眼即能打動人。
高巖書法展現場
首先是有漢人獨有的淳樸、雄渾、沉厚，有博大氣局和動人魂魄的魅力。習隸者能得漢隸之精髓、意味，是隸書作品能否成功的第一要素。當代人寫隸書多隨意變形、扭捏作態，幾乎成了展覽上的主流。而高巖此作，主要源於《張遷碑》，而《張遷碑》的醇厚、稚拙之氣也與當代人的藝術追求不謀而合。
當然，一味照古碑帖不變地描摹，也難成佳作。我們從此件作品中還看到了另一源頭：當代優秀隸書大家的作品。從此作中我們能隱隱感到浙江老一代書家沈定庵作品的影子和氣息，這種氣息不是哪一個字、哪一筆，而是整體的意味。
如果說高巖此作可基本代表了當代隸書水平的話，也不為過。
高巖作品
但筆者也有不滿意之處：一些字結體並未寫到位，如“曲”“香”“去”“花”“愁”等字；此作中少數字的避讓關係也未處理好，如第一橫排的五個字，“盛”字過大，使得“社”字壓縮展不開，“曲”字過高，“愁”字又偏下，等等。這是筆者的一己之見。
高巖
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