山东书家高岩以隶书，在全国第十一届书法篆刻展展览中获得优秀奖。在评审的过程中，这件作品“遭遇”了一些有意思的事：评委在入展作品中选择获奖作品时，本来为行草组评委的曹宝麟没有推荐行草作品，而是选了这件隶书作品（下图）。
高岩获十一届国展优秀奖作品
是什么原因打动本来是行草书评委的曹宝麟呢？在对获奖作品点评时，曹宝麟说了自己的原因：
近年来的隶书时风被几家评委面目所塑造，经过培训而克隆，几乎千篇一律。处于古文字最下端的隶书，毕竟还是需要以追求古意为尚。唐人八分已严重程式，迹近版刻。古意之难得，只能从学古中潜移默化。
高岩作品
然而，走捷径的美术化制作趋向已使古意日渐浇漓，令人惘然。高岩的巨幅隶书气息醇古，一看即知是经过长期的汉碑临习酝酿得之。它有摩崖的雄浑气势，兼得汉碑中如《张迁碑》《郙阁颂》一路平正大气的精神。
它的雄浑避免了粗浊，正大又不流于呆滞，达到如此境界，难能可贵。
高岩作品
曹宝麟本属行草组评委，评奖阶段尽管打破书体界限，但推荐一个隶书作者是否越俎代庖？曹宝麟又说道：我年轻时曾学过汉隶，个中精窳自能分辨。但愿此举能使一个优秀的隶书作者不致埋没，更使踏踏实实则古的学风得到弘扬。
高岩作品
篆隶真草行五体中，很多人认为隶书最易入手，也最易取得成果，实践的结果是，隶书确实入手较易，但要能写出真正属于时代又不乏个性的优秀隶书作品，实在是难得得很。
当代写隶书者不乏其人，但有大成者却寥寥无几，能看到一幅较佳的隶书作品则不胜欣喜。全国第十一届书法篆刻展中，高岩所书隶书中堂第一眼即能打动人。
高岩书法展现场
首先是有汉人独有的淳朴、雄浑、沉厚，有博大气局和动人魂魄的魅力。习隶者能得汉隶之精髓、意味，是隶书作品能否成功的第一要素。当代人写隶书多随意变形、扭捏作态，几乎成了展览上的主流。而高岩此作，主要源于《张迁碑》，而《张迁碑》的醇厚、稚拙之气也与当代人的艺术追求不谋而合。
当然，一味照古碑帖不变地描摹，也难成佳作。我们从此件作品中还看到了另一源头：当代优秀隶书大家的作品。从此作中我们能隐隐感到浙江老一代书家沈定庵作品的影子和气息，这种气息不是哪一个字、哪一笔，而是整体的意味。
如果说高岩此作可基本代表了当代隶书水平的话，也不为过。
高岩作品
但笔者也有不满意之处：一些字结体并未写到位，如“曲”“香”“去”“花”“愁”等字；此作中少数字的避让关系也未处理好，如第一横排的五个字，“盛”字过大，使得“社”字压缩展不开，“曲”字过高，“愁”字又偏下，等等。这是笔者的一己之见。
高岩
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