他很有名。有名到日軍和美軍，先後找他拍電影。他又很“命背”，背時到他拍的電影，日軍和美軍，先後禁映。他就是曾與黑澤明齊名的龜井文夫。
武漢會戰之後，日本軍部為了高揚戰意，請龜井文夫拍一部電影，《戰鬥的士兵》。按說，既然拿了軍部的錢，自然得按著他們的規矩來。既拍出日軍勇敢的一面，也要拍出被佔領地的中國人熱烈歡迎日軍的場面。
哪裡知道，拍完一看，軍部馬上撤回了資金支持，還不準上映。原來，他的鏡頭及處，多是日軍無神的目光，悲涼的遺體，思鄉的情緒。
中國人呢？雖然配合著日本的親民表演，可表情裡更多是的害怕與不信任。一句話，他把本來要煽動狂熱戰鬥意志的電影，差不多拍成了反戰片。
看過的人稱其渲染失敗主義，片名該叫《疲憊的士兵》。難怪軍部要生氣了。這還不算完。1941年，他在拍完一部反映農民生活困苦的影片後，被人檢舉違反《治安維持法》而投入監獄，取消了導演資格。《戰鬥的士兵》直到1970年代才放映。
日本投降之後，盟軍司令部資助他製作了《日本的悲劇》。這部紀錄片“主要利用戰時拍攝的電影膠片，呈現對導致日本陷入侵略和災難性戰爭的日本統治勢力的痛徹分析”。按說，這是盟軍需要的呀。而且，上映時票房還不錯。
可首相吉田茂卻很不爽。尤其是一個令人印象深刻的疊映鏡頭——“在觀眾眼前，裕仁天皇從嚴肅的、身著戎裝的國家司令官，
變身為仁慈和藹、略帶佝僂、穿著樸素的外套，系領帶戴呢帽的文民形象“讓他極為生氣。一句話，就是不夠高大偉岸，是站著看天皇而非跪著。吉田茂找到威洛比少將一起看這電影。威洛比還真怒了。
不過，他的怒跟吉田茂不同。因為，片子裡流露出對不追究天皇戰爭責任的暗怒。而此已是麥克阿瑟的政策。《擁抱戰敗》一書說，在放映約三週後，此片的所有拷貝與底片都被收繳。這也標誌著對昭和天皇戰爭責任的嚴肅討論從此中止。不過，對龜井文夫而言，這是他的高光時刻。畢竟，既不容於日軍又不容於美軍的電影人，還真少。
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