畢加索1881年10月25日出生於西班牙的馬拉加市， 1973年4月8日逝世於坎城附近的慕瞻市，享年92歲。其一生創造三萬多件作品，是對當代西方藝術影響最深遠的藝術家，同時也是二十世紀最偉大的藝術天才。
畢加索一生經歷多場戰爭，看過無數生離死別平民悲苦，這也激起他心中可磨滅的正義。他如同一名鬥士般站了出來拿起畫筆作為武器，創作出無數反應戰爭殘酷的畫卷，如《格爾尼卡》、《藏屍所》、《晨歌》等。
其中保存於馬德里國家索菲亞王妃美術館的《格爾尼卡》最為世人熟知，它深刻表現出法西斯的慘無人道，是“正義的鬥士”畢加索擲出最鋒利的長矛。
一、鬥士的覺醒
1935年歐洲政局風雲變幻，戰爭的風暴席捲向整個歐洲。西班牙如同一片落葉，一點點的被捲入其中。
面對日益猖獗的法西斯勢力，西班牙共產黨聯合西班牙各左派政黨組成了人民陣線，並在1935年2月舉行的議會選舉中獲勝，組成了新的共和政府。
新生的共和政府通過一系列政策，使得風雨飄搖中的西班牙表面得以暫時的安定，和平繁榮的氣息吹遍每一個角落。這時的畢加索也遇到了多拉·瑪爾，兩人迅速墜入愛河，畢加索還為她畫了著名的《多拉·瑪爾的肖像》。
對於剛剛走出人生低谷的畢加索，多拉·瑪爾令他的藝術生命重新煥發了生機。對畢加索而言，復甦的西班牙是他安心創作的後盾，而美麗的多拉·瑪爾是他創作動力源泉。可歷史的腳步不會因為一個人的意志而改變，
戰爭的陰雲正逐步籠罩向這個新生的國家。 1936年西班牙內戰爆發後，55歲的西班牙藝術家畢加索，有生以來第一次捲入歷史洪流當中。眼見這平民百姓在戰爭的業火中流離失所，他身上的鬥牛士精神徹底被激活。面對如同洪水猛獸般的法西斯反動組織，畢加索沒有退縮，拿起畫筆這樣鋒利的武器與敵人抗爭到底。
同年在法國大型國際博覽會上，他創作的《弗朗哥的夢幻與謊言》是他不畏強權鬥牛士精神的體現，更是他作為“正義的鬥士”對敵人下的第一封‘宣戰書’。
二、人間煉獄-格爾尼卡
1937年初，畢加索受到西班牙共和政府委託，為巴黎世界博覽會的西班牙館創作一副裝飾壁畫。構思期間，發生了震驚世界的法西斯德國空軍轟炸西班牙背部巴斯克重鎮格爾尼卡事件。
這是人類戰爭史上首次飛機對城市村莊和無辜平民進行炮彈轟炸。喪盡天良的德軍整整三小時的轟炸，將這座有這數百年曆史的寧靜小城幾乎夷為平地。小城的70%被毀滅，1600多人被炸死，800多人被炸傷。
雖然沒有史料直接證明畢加索去過格爾尼卡 ，但他是如此熱愛祖國西班牙，他的足記遍佈西班牙的每個角落也不足為奇。眼見數百年曆史的古城毀於一旦，畢加索除了難以言表的悲哀以外，還有無法化解的憤怒。
在這中悲憤的心情下，畢加索拿起畫筆這件武器對抗法西斯的暴行。其創作的《格爾尼卡》既是一名正義鬥士憤怒的吶喊，也是對遭受苦難的格爾尼卡人民的緬懷與慰藉，更是對弗朗哥等法西斯慘無人道暴行的控訴。
《格爾尼卡》創作完畢後，畢加索做過一份政治聲明中提到：“我將把我正在創作的一幅油畫提名為《格爾尼卡》，我最近的全部作品將明確表示，我對於使西班牙陷於痛苦與死亡深淵的軍人專制無比憎恨。 ”這正是對《格爾尼卡》這幅鉅作創造原因的最好詮釋。
三、廢墟中的吶喊
《格爾尼卡》誕生於格爾尼卡城的廢墟中，用“破碎和扭曲”的形象揭露了戰爭的本質，不論多美好的事物遇到戰爭都會變得支離破碎。
整幅畫卷成黑白灰三色，畢加索放棄用反映戰爭常用的紅色，而用這三種灰暗的顏色，彷彿在訴說格爾尼卡被轟炸過後的硝煙所覆蓋，所有生命都失去了顏色，屍體尚存鮮紅的血液卻已被炮火的高溫所蒸乾。
巨幅畫作《格爾尼卡》中，有這許多扭曲而又支離破碎的形象，它們每一個都有著獨特的象徵意義。如抱著死去孩子的婦女正在仰天哀嚎，象徵著在戰爭中失去親人的人在控訴戰爭的殘酷、變了行的牛頭，象徵著因為戰爭而支離破碎的西班牙、粉身碎骨的戰士手裡還拿著斷劍，象徵著哪怕身死也不放棄抗爭的人等。
畢加索天才的將這些形象組合成一幅畫卷，用這些鮮明的形象為飽受戰爭苦難的人們發出心底的吶喊。戰爭是暗黑的但總會有正義和希望的光芒存在，終有一天戰爭的陰霾會散去，和平的光輝會重新照耀大地。
《格爾尼卡》是“正義的鬥士” 畢加索擲出鋒利的長矛，它深深的扎入法西斯反動派的心中。讓人們認清戰爭的殘酷，法西斯組織謊言背後的醜惡嘴臉。
《格爾尼卡》是格爾尼卡城廢墟無聲的吶喊，卻有著震撼人心的力量，它喚醒每個人心中的正義，一同對抗殘酷的戰爭，互換和平的到來。
四、結語
有人說畢加索是風流浪子，招蜂引蝶留戀花叢。也有人說畢加索是未來藝術的探索者，藝術風格多變始終充滿活力。還有人說畢加索是正義的鬥士，用手中的畫筆作為反抗暴行的利刃，始終戰鬥在最前線上。
正如一百個人眼中有一百個哈姆雷特，同樣一個百個人眼中也有一百個畢加索。這位藝術風格多變的藝術家，每個人都能從他的作品中看出不一樣的東西。
歷史的真相已被黃沙掩埋，我們能探究的始終只是片面。單從《格爾尼卡》這一幅曠世鉅作來看 ，畢加索是一名正義偉大的鬥士，用手中的畫筆作為武器揭露暴行，維護正義與和平。
參考文獻:
《象徵的圖像》
《畢加索生平與創作》
《西方美術史》
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