黃賓虹 黃山湯口 紙本設色 立軸 171cm×96cm 1955年
史有正史和野史，事有正說和傳言。黃賓虹的一句“我的畫要五十年以後才有人懂”引發了無數人的遐想，人們從各種角度來猜測解釋這句話的含義，特別是他的作品《黃山湯口》在2017年以3.45億元成交以後更是引發了一陣黃賓虹熱。有網上的帖子說黃賓虹的畫過去不值錢，整捆的沒人要，更有雷人的說法：這幅《黃山湯口》當年只值一元錢還沒人感興趣等等。現在黃賓虹的藝術成就已經無須贅言了，但對黃賓虹作品市場歷史瞭解的人卻頗少，這就有必要講一講書畫市場上的黃賓虹。
黃賓虹“五十年以後……”的話語是一種牢騷，也是一種感慨，感嘆自己的藝術難覓知音，缺乏理解，和者蓋寡。這句話與市場沒有絲毫的關聯，絕沒有抱怨自己的畫在市場上寂莫的意思。
事實上黃賓虹在民國時期和中華人民共和國建國初期在社會上都享有很大的名氣，他不但是一位知名的畫家，還是一位享有很大聲譽的美術教育家。黃賓虹任過北平和杭州藝專的教授，在上海任過中國藝術專科學校的校長，任過四川藝術專科學校中國畫系主任，徐悲鴻曾邀他任北平美專國畫系主任。新中國成立後，他任全國文聯委員，中國美協理事，華東美協副主席，中央美院民族美研所所長，而王朝聞當時不過是副所長。
黃賓虹一生在美學方面著述也頗多，如《虹廬畫談》、《畫學編 》、《畫法要旨》、《美術叢書》等。中國畫講究的是名人字畫，有名氣的書畫家才能賣的出字畫，以黃賓虹當時的社會名氣和在美術界的地位，以他能被一般人所能認知的繪畫和書法水平，他是能賣的出作品的。
早在1910年，黃賓虹就加入了海上題襟館書畫會。這個畫會不但有畫家相互切磋技藝的一面，還有招商的功能，對每位加入畫會的畫家都有賣畫潤例的規定，吳昌碩的作品之所以當時有多麼多的中國和日本的追捧者，題襟館畫會所起的作用功不可沒。同時正是從在這個畫會開始，黃賓虹的作品逐步的走向了市場。從20世紀二十年代開始，黃賓虹開始在上海和各地的報刊中公示自己的潤例，如黃賓虹1924年在《黃賓虹書畫格》中雲，“書畫雅事，互贈互索，興來揮灑，工拙不計也，至若諄諄於尺寸之間，必如其意，之所欲得，則務酬於大痴子之酒資，供獨往客之遊橐，爰訂斯例，鑑者諒之。”然後黃賓虹公佈的潤例是，“四尺60元，五尺80元，六尺100元，冊頁每頁20元，扇面每面20元，花卉篆書減半，題跋另議，潤例先惠，約期取件”。這個潤例水平在當時的名畫家中是屬於居中的位置，高於齊白石、吳昌碩，低於吳湖帆、謝稚柳。彼時畫家制定的潤例比較靠譜和市場的實際狀況基本吻合，不像當代一些畫家制訂的潤例，往往和市場的實際狀況相距甚遠。
1950年代初期榮寶齋的庫存盤查清冊似乎從另一個方面證實了黃賓虹的作品市場價位，這個時期是中國畫在市場上最便宜的時候。庫存冊標有作者姓名、作品內容形式、件數、庫存價等等。計價單位是舊幣，那時的舊幣1萬元相當於後來的新人民幣1元。圖表顯示黃賓虹當時一幅畫的庫存底價是3元，齊白石的一幅畫是4元，當然畫作在最後售出時，店家還要在底價的基礎上根據不同的情況予以加價。
20世紀六十年代初期一些民間藏家在榮寶齋和北京和平畫店賣黃賓虹畫後的收款單據也佐證了黃賓虹畫作當時的市場價位。比如一位章姓藏家在1960年曾將兩幅黃賓虹的山水拿到榮寶齋去賣，得畫款人民幣90元。另一位徐姓藏家，1961年將一幅黃賓虹的山水拿到北京和平畫店去賣，得畫款人民幣45元。兩件收條都沒有畫作尺幅的說明，但根據黃賓虹繪畫的習慣和當時畫家作畫的條件，畫作不會太大。這就是說黃賓虹的一般山水作品在“文革”前計劃經濟的書畫市場上每幅價值在45元左右，這僅僅是畫店的收購價，在畫店實際售出時，還會高於這個價格。
對於黃賓虹作品的市場價位，筆者也有一次親身的體會，那是上個世紀90年代中期，筆者到榮寶齋的“內櫃”看到一幅六平尺左右黃賓虹早期的作品，工作人員報價是7萬元，這個價位比當時的市場一線畫家齊白石，徐悲鴻，張大千，傅抱石，李可染要低的多，但比起林風眠、黃胄、蔣兆和來還要稍微多一些，這個情況當時給筆者留下了比較深刻的印象。
20世紀九十年代初期以後，中國書畫市場進入了一個快速發展時期，但此時黃賓虹作品的市場價位，沒有像齊白石、張大千等市場一線畫家那樣呈幾何級數般飛快跳躍的發展，仍是波瀾不驚的屬於那種水漲船高式的平穩運行，被業內人士視為最具升值潛力的一線畫家。2003年以後在改革開放後書畫市場的第二個高峰期到來的時候，黃賓虹作品的市場價位有了一種石破天驚的感覺，開始成倍增長。此前黃賓虹的一般作品多在幾萬元至十幾萬元間遊弋，而此時都達到了幾十萬元，成為了典型的一線畫家的市場價位。2005年黃賓虹的作品有了200萬元以上的成交記錄。2011年黃賓虹的《黃山湯口》在北京翰海拍賣會上以4772萬元成交，首次過了千萬元大關。2017年同幅作品在中國嘉德以3.45億元成交，使黃賓虹的作品進入了億元俱樂部，成為迄今為止其作品最高的市場價位。
綜上所述，對書畫市場的黃賓虹給予這樣總結：
一、民國時期黃賓虹作品的價位不高也不低，不那麼好賣，但賣出去的畫的價格不但高於齊白石 ，也高於吳昌碩，是名畫家的作品價位。
二、中華人民共和國建國初期時，黃賓虹的作品價位比較高，但比齊白石要低一些，比徐悲鴻、傅抱石低的就更要多一些，但畫店收購黃賓虹的畫，直接付款，不用代銷。
三、1978年底改革開放以後到20世紀末期是黃賓虹作品價位一直裹足不前的一個階段。中國近現代名家大師吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石，李可染、潘天壽等藝術一流，市場一線的作品價位都超過黃賓虹，即使市場二線的一些大家如石魯、陸儼少的價位也排在黃賓虹的前面。2003年以後黃賓虹作品的價位出現暴漲，一路高歌猛進，眾望所歸，最終實現了一流畫家一線市場的轉換過程。
四、黃賓虹現在屬於近現代書畫市場一線畫家，但他是最後一位跨進市場億元俱樂部的，雖是最後一位，但其作品《黃山湯口》的成交價位僅次於齊白石的《山水十二屏》和《松柏高立圖》而居中國近現代書畫價位第三的位置，若以單幅計黃賓虹則位列第一。（齊白石《山水十二屏》是十二幅作品，《松柏高立圖》有兩幅篆書聯）又雖能單幅位列第一，但過億元的作品僅有一幅，遠不如張大千、傅抱石、李可染、齊白石 、潘天壽、徐悲鴻、吳冠中多。
五、黃賓虹作品價位在低的時候是有一個對比的，就是和他地位，聲望相似的畫家來比，如齊白石、張大千、傅抱石，李可染比，他顯的低，但和同時期的一些名畫家比，他還是高的，如果說他的畫有不值錢的時候，那麼那個時期一定是所有中國畫都不值錢的時候。所以網上宣揚的什麼黃賓虹當年的畫只值一元錢，成捆的畫沒人要等等說法只是一種噱頭，純屬無稽之談，沒有任何證據能夠支持這種說法的成立。
最終還是藝術的黃賓虹支持和造就了市場的黃賓虹。
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