CGdu
蘿蔔青菜各有所好。很難說誰比誰更好。只能說兩者的風格有很大差異，不同的受眾有不同的評價。
兩個人的成長環境是有很大差異的。陳佩斯出身藝術世家。他的父親陳強是北影廠的老演員。他從小接觸的就是非常規範的，近代化的話劇是表演藝術體系。他本身也是從電影演員起家的，小品演員是後來誤打誤撞並非主業。90年代以後電影行業逐步蕭條，他做過一段時間的電視劇。之後，轉往話劇方向發展。
陳佩斯雖然是以喜劇演員的身份為觀眾所知，但是陳佩斯的戲路其實很廣。他既可以演喜劇也可以演正劇。陳佩斯的喜劇表演，主要通過誇張的形體動作來製造笑點，對於臺詞的依賴性比較小。這顯然是吸收借鑑了西方卓別林喜劇體系一些特色。有些人認為陳佩斯的喜劇比較高端，其實也就在於此。
也就是說，陳佩斯的喜劇表演雖然面向普通大眾，但實際上相對來說是比較高雅的，背後有比較深厚的西方表演體系根基。
趙本山的成長曆程和陳佩斯就差距很大了。趙本山是遼寧北部民間的業餘二人轉劇團演員出身。據說他的舅舅是個盲人，靠著走街串巷賣唱為生。趙本山跟著他的舅舅學會了不少傳統的二人轉唱段。趙本山後來善於模仿盲人跟這段經歷有關。但好像也有資料說是他的叔叔。後來名聲越來越大，就被當地縣劇團收編。據說姜昆到該地演出之後，被觀眾批評還不如趙本山有趣。姜昆由此對趙本山產生了濃厚興趣。兩人由此相識。之後姜昆向春晚劇組推薦了趙本山。他因此一炮而紅，成為了陳佩斯和趙麗蓉之後央視春晚小品的頂樑柱。
趙本山是民間藝人出身。他在表演上面的積累主要源自兩個方面，一個是通過傳統的師徒相乘的模式，從老藝人身上學來。另一個方面是在長期的下鄉演出過程當中與觀眾互動之後積累而來。這種表演上的成長過程，使得趙本山的表演具有濃厚的鄉土氣息。二人轉兼具有戲曲和曲藝特徵。戲曲講究唱練做打，唱唸始終在做，打之前。曲藝也是以說為主。比如相聲，作為曲藝代表講究說學逗唱，說在第一。這就使得趙本山的表演，非常依賴於臺詞本身的內容，這是他和陳佩斯的一個重要區別。
傳統二人轉表演百無禁忌，只要能逗樂，什麼東西都可以拿來表演。除了男女之事之外，有不少是調侃殘疾人的。趙本山在登上大舞臺之後對於二人轉的色情表演內容做了刪減處理，但保留了很多調侃殘疾人的內容，這是後來受到很多人批評的一個重要的原因。就這個方面而言，不能說趙本山完全無辜，但確實要承認，這是整個二人轉發展過程當中的一個普遍問題，責任不全在他身上。
趙本山在成名以後，廣收門徒，然後又推行了傳統師徒制度。而傳統師徒制度具有濃厚的家長之色彩。實事求是的說，這套範式在當代社會已經有些不合時宜。在傳統師徒制度和現代公司制度的衝突之下，爆出了一些不太光彩的事情，也成為了民間批評趙本山的一個重要原因，但這個和他的藝術成就和水準沒有什麼關係。不能因此用前者來否認後者。
總的來看，用一句比較簡單的話來做區分就是陳佩斯相對來說雅一些，西化一些，趙本山相對來說俗一些，鄉土一些。這只是從表演特色上進行的一種評定不是對錶演水準本身進行判斷。不同的人有不同的審美需求，相互之間也很難說服對方。因此很難說誰更好一些。
zyb38537240
趙本山每一個小品都是針砭時弊、貼近生活、富有內涵、接地氣的作品。最主要的特點就是構思巧妙、笑點居多。談到趙本山上春晚低俗的作品確實有，如《同桌的你》之中的“圈”代表什麼不言而喻，就很低俗。可是春晚的導演和編審是幹什麼的？為什麼不把這些低俗內容審查掉？
至於陳佩斯的小品我歷來不看好，因為他演的基本都是小丑形象，以耍活寶見長，沒有多少笑點和美感。更不貼近生活，就是出洋相。如被“堪稱經典”的《吃麵條》除了一些滑稽的動作惹人笑笑還給觀眾留下什麼？有意思嗎？我就覺得沒什麼意思：題材單一、沒有內涵、單純逗樂、脫離生活。他的其它小品大多都是這個特點。
我們歷來提倡雅俗共賞。正如毛主席所說：“陽春白雪，合者蓋寡。”老百姓看春晚除了高雅的作品，更喜聞樂見“下里巴人”。說到低俗的問題，其實那是節目把關的問題。每場演出都有導演和編審。其實每個人都是一樣的：既有高雅的一面，也有低俗的一面。都有兩面性。我們為什麼非要苛求別人呢？從藝術角度來說，評價一個作品的好壞無非是兩個標準，即藝術標準和政治標準。就政治標準來說，是否反應時代潮流的作品。是否反對黨、出賣國家利益、醜化民族的漢奸文藝。
guangyu1189
應說陳佩斯的小品更具觀賞性和藝術性！陳渾身帶戲，從語言，動作，眼神，面部表情，舞臺步伐，都可以把觀眾逗樂。而趙本山的小品靠的包袱，也就是東北百姓田間炕頭的歇後語把觀眾逗樂，靠的是打油詩之類的語言，如腦袋大，脖子粗，不是大款就伙伕等。兩人的表演能力不在同一條線上，論表演功底，佩斯更紮實，可以這麼說：佩斯是表演藝術，本山是語言藝術！
用戶正言
陳佩斯的小品沒人能比，他眉毛眼睛都是戲，舉手投足帶著滑稽。他的處女作吃麵條，可稱得上中國小品的經典之作，可做為小品教學示教。他成功的表演，激發了小品市場應運而生。以趙本山為代表的東北鄉土氣息小品充斥整個演義市場。由於陳佩斯的退出，趙本山21次進春晚，次次得冠，堪稱不可一世的小品王。他以幽默滑稽誇張的語言，夾雜著小品的滑稽迎得觀眾的喜愛。但陳佩斯的小品基本功紮實，表演規範，打諢得體，也是藝術院校表演基本功。
用戶1954974629776千
我70後這一代，是上小學四年級通過電影《父與子》認識陳佩斯的，又陸續上演了《二子開店》，《傻冒經理》，《父子老爺車》，《少爺的磨難》等等經典喜劇作品，還有80年代厲屆春晚表演的經典小品，都給國人留下深刻影響。至於趙本山，感覺就是一小丑，離開合作人後自己就沒有什麼作品，就靠二人傳那點本事，只留下財大氣粗罷了。
蒼松翠柏233960992
陳佩斯和趙本山都是很好的小品演員。他們都得到了很多大眾的喜愛。他們表現的藝術方式可能有一點不同。但都達到了讓人們開懷大笑的目的。小品就是讓人們忘掉憂愁煩惱，讓人們開心的笑一笑。能做到這一點也就夠了。他們兩人都具有喜劇表演的天才。中國的普通老百姓又有多少的文化素質，只要能哄著老百姓高興，就能得到老百姓的擁護。老百姓就會經常想到他們。
沙漠跋涉者
藝術來源於生活，其實這是個仁者見仁智者見智的問題，各有各的優點缺點，但你仔細的斟酌品味，很顯然，陳佩斯的小品更上檔次，像《賣柺》《賣車》…趙本山的一些小品只能說是讓你捧腹大笑而已，仔細一想，現實中到底有幾個那麼傻的人，根本不符合邏輯，我們常說，這個人會講笑話，那個人很幽默，什麼是笑話？什麼是幽默？一句話讓人聽了就笑的是笑話，一句話聽了之後琢磨了一會才覺得可笑，這便是幽默！顯然，前者趙，後者陳！鄙人之見,陳能勝趙，因為陳的作品更有深度……
名字很優雅人卻很邋遢
喜歡陳的幽默，陳佩斯那是藝術大師，其作品經得起推敲。
趙的作品以搞笑為主，經不住推敲，難登大雅之堂。
周丕奎
陳佩斯的演技是非常高的。他通過表演把小品推向了極致。趙本山的演技也是不錯的，他主要靠風趣的語言。但是趙本山好笑場，應該是一大忌！趙本山的即興發揮是一流的。
天弘小語
陳佩斯老師的作品喜感強，他本人就蠻有喜感，我喜歡看，常常開懷大笑，趙麗蓉老師也是一個逗笑商手，兩人給我深刻映象。
