刘
颜
涛
刊头题字:鲍贤伦
01
艺术简介
02
师友惠语
沉醉亦知归路
——刘颜涛及其篆书艺术杂谈
当代书坛，多少所谓的书法家为书法艺术沉醉过或者沉醉着，却在不自觉中把书法应该对传统做出的回应转向了商业性乞求、人脉累积与自我名气的提升，将笔尖风流换成套路化的戏仿，于是，笔端自然少了人生，少了情爱，少了传统的“士”向现代知识分子转型中本应保留和持有的灼灼其华。正因为如此，刘颜涛，当代书坛的“这一个”，值得言说。
我会心于刘颜涛先生为何写得那么好，是在读了他撰写的《干好自己该干的活儿》一文之后。文中，他说，“知道了自己不过是一个把毛笔作锄耙，把砚池作农田的乡野村夫，便觉得定居多年的城市只是自己借宿的长期客栈而已，都市时尚的生活节奏不会合拍自己跳动的脉搏。知道了自己的平庸，对书坛红尘中这个‘派’那个‘派’、这股‘风’那股‘风’各领风骚时，一个个派头十足潇潇洒洒扛支大笔走天下、飞龙走蛇地优哉游哉时，便只是平静地散步在属于自己的那块田地间，不再盯着别人的地荒着自己的田了。也不去羡慕什么‘星’什么‘腕儿’的风光了，人家走人家通往罗马的阳关大道，咱过咱蜗居小楼的独木小桥。更没有了面对古人经典时自作聪明什么的‘修正’、什么‘改良’了。在一种碑帖啃烂了一本又一本时，依然因‘用敬’而起‘矜庄’，因为书斋中高高的四壁图书使自己受益的是增长了在文化积淀上深深的自卑感。”
立足时代，连缀生活。虽为旧年心迹，可一路走来，犹见刘颜涛先生倾心于书法，沉醉亦知归路。就其心性与品行而言，他是那种始终坚信人流中的熙熙攘攘抵不过天地悠悠下的舟行渔唱的人。所以，他的这份“在文化积淀上的深深的自卑感”应该引起我们的思考和学习。
…….
重新回到笔墨里。刘颜涛先生篆书精妙，不绝如缕之处，当为深厚的古文字学养、独特的篆书艺术实践、难得的诗人气质。而这三者之间又互为关联，鱼贯引发，彼此滋养。
面对刘颜涛先生对篆书艺术的别样解读和生动写意，以及蕴含其中的强烈的生命力与生命感，令人油然想起众鸟飞鸣的现实中失散又相逢的人生理想。在刘颜涛先生的笔墨面前，以心向远方的姿态跟生命做一次静默的对话，产生命运琴弦般的共振，是何其必要！“无数青山隔沧海，与谁同往却同归？”(作者:郝永伟,文章有删减)
03
书论
一个书法家的成熟，表现在自己对艺术个性的追求和独特风格的呈现，没有这种主题意识不行。但追求个性，一定要在着意与不着意之间，不要太刻意于创造风格和创新，创造的风格，是不是符合自己的心性？是不是符合艺术的发展规律？是否是自然而然的瓜熟蒂落、水到渠成？这个在共性与个性之间、历史与当代之间、推陈与出新之间即“古不乖时，今不同弊”的度的把握，至关重要。
其实，每位有理想的书家都在努力不重复故我，力求有所突破，但真正的突破并不是简单地否定过去、另立炉灶、重塑自我，而应该是善于利用已有成果，合理保留自己在艺术实践和探索中积累的经验，使其不固化，不僵化，更不能沦为停滞不前的镣铐和束缚。所以，突破应该是一种调整、修正和完善，最后使自己的艺术更加成熟。艺术的成熟恰恰需要不断地突破自己，不断地丰满、壮大，走向完美和圆满。
如果说我前期篆书风格追求的是雄强、是“百炼钢”的话，那么之后，我想尽可能地做到于金石气中不失书卷气，刻铸之情与笔墨之趣相得益彰，随着年龄、阅历、心态的变化，化“百炼钢”为“绕指柔”，把外显的雄强化作内在的沉厚，“不激不厉，风规自远。”犹如汪洋大海，海面貌似平静，海底则暗流涌动。我觉得那样内在的张力更含蓄、更博大、更深沉，这只是我的一种追求，希望在下一阶段的自我突破中，能逐渐地找到自己理想的着力点。
书法要有现实的脉搏和时代的特征。篆书在当代的认知中，几千年前殷商时期的甲骨文也好，两周时期的金文也好，面对古人书写时那个时代背景所形成的审美风格，我们在极度还原的解读中仍然会带有这个时代的眼光和理解方式，故读历史往往就是在读当代史。现在要用当代人的视角和语言来记录当代人的生活，从艺到文都能更加体现时代的特色，能为历史留下当代的痕迹，也是我们应该肩负的历史使命。
——刘颜涛
04
佳作欣赏
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▲刘颜涛老师书法作品欣赏
▲刘颜涛老师书法作品欣赏
▲刘颜涛老师书法作品欣赏
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