新海誠作為當前日本乃至亞洲動畫電影的排頭兵，用其精良的畫質，精美的畫風，以及清新淡雅的敘事風格，正在逐漸取代因為宮崎駿、高畑勳等巨擘日益年老，後輩後繼乏力的吉卜力的領軍地位，嘗試著，逐漸站立到了如今的票房與口碑的頂端。
新海誠熱衷於原創，而且擅長描寫如今都市的小清新情感，用鋼筋水泥勝利裡的現代情感，逐漸取代了吉卜力擅長的蒸汽時代前的田園風情。從《秒速五釐米》開始，經歷了《追逐繁星的孩子》，《言葉之庭》到《你的名字。》，聚焦的都是當下青年人那種“活在當下”的情感，進一步俘虜了當下青年觀眾的心。
到如今的《天氣之子》，新海誠開始通過人們情感來反推社會現實，但這樣的嘗試畢竟和之前他追求“閤家歡”結局的本意相違背，自然會被觀眾吐槽“文本弱於之前作品”。
就算大雨讓世界傾倒……
《天氣之子》的故事依舊簡單，脫離家庭，追求自由的男孩子帆高來到繁華卻一直大雨不停的東京都謀生，卻因為年紀太小和缺乏文憑一直無法找到工作餬口。
在流浪的過程裡，一時好心給流浪貓吃了罐頭，因緣巧合的結識了不出名的小報記者一群人，成為小團體裡的實習記者。一天跟著記者去採訪“雨女”傳說的時候，發覺自己曾經遇見的少女陽菜符合“晴女”的所有特徵。
為此帆高特意開始接近陽菜，發覺單親家庭的陽菜為了保留住病重的母親，在樓頂的神社許願成為“晴女”，之後擁有了可讓一直陰雨的東京都有短暫晴天的“天氣巫女”的能力。
可惜，母親依舊病重辭世，留下14歲的陽菜和更加幼小的妹妹。為了養家餬口，在帆高的點撥之下，陽菜出賣自己的神力，為那些想要獲得晴天的人物和團體服務。
雖然這樣的生活使得帆高和偵探社的同仁關係越來越融洽，而陽菜也可以保持住失去家長的兩個未成年孩子的基本開銷。三個孩童，在世界的角落，妄圖守護著最微薄的幸福，共同生活下去。
但是世間事歷來事與願違，帆高在之前與黑幫衝突的過程裡，撿到了警察遺落的配槍，警察局順著線索找了過來。由此發現陽菜姐妹倆沒有成年監護人，必須被領養機構收養。
於是，三個人小小的生活岌岌可危。而此時，陽菜作為“陽女”的副作用開始顯現——陽女的命運是獻祭自己來保持東京都和整個日本天氣的晴好。所以，她使用過的所有神力都將使得她實體逐漸消融，最後會因為力氣用盡，徹底變成虛空裡空氣一般的存在，消失於人世間。
為了保護陽菜，帆高必須找到在世間平衡與傳說的破綻這兩個夾縫裡的出路。他憑藉著年少情緒的衝動，在俗世的條款之上，天地的自然規律之下，渴望保有自己微小的幸福！
少年人的心思幽微，你永遠不知道他們在想些啥！
身為“少年心事代言人”，新海誠的作品總是與青春愛戀有關。從《秒速5釐米》ishi，經歷《言葉之庭》，一直到《你的名字。》，都是小女孩小男孩那些你儂我儂，依依惜別的感情。
這次到了《天氣之子》，新海誠終於把故事的發展落到了塵埃裡。故事裡的人們不再是飄在天上只知道愛情的不食人間煙火的神仙。而是發生在最繁華的東京的底層，沾染了大都市的汙垢。
所以，《天氣之子》與新海誠的前作很不一樣，它時而陰鬱，時而浪漫，氣質上更貼近生活現實，所以在追隨新海誠多年的擁躉們而言，就顯得氣質多少有些撕裂。
相對於之前《秒速五釐米》的那種離別之後純粹的傷感，《言葉之庭》裡面對世事無常的單純懷念，以及《你的名字》裡為了挽救戀人的一往無前，新海誠在《天氣之子》裡變得世俗了。
他拋棄了之前所有主角的那種衣食無憂只管戀愛的漂浮感，從社會最底層天天為衣食住行奔波的俗人著手，從下水道一般的生活裡，綻放出陽光最璀璨的光芒！
《天氣之子》裡面的人物都是東京最底層的真實人物質感，他們一天天為生活裡的諸多瑣事所困擾，在逼狹的空間裡輾轉騰挪，希望在雨水過於豐盛的城市裡，保存自己想要的人生。他們看似隨意甚至有幾分頹廢的人生，都帶著或輕或重的陰影，所以，他們用盡全力，在擁抱最後能夠把握的幸福。
為救一人而放棄天下？
《天氣之子》的核心情感，是一個很老舊的人性悖論——一輛火車要經過一個岔路口，主路上有五個人，岔路上有一個小孩，你是選擇讓火車壓死主路上的五個人，還是選擇較小的傷害，掰動岔路器，讓火車壓死岔路上那個小孩？！
帆高所面臨的就是這樣一個問題。是犧牲陽菜，換取整個東京乃至大半個日本的風和日麗，還是任由整個日本被雨水淹沒，一心只求知心人陽菜的安康喜樂？
至於最後帆高的選擇，雖然在我們和諧社會共建的商人裡面顯得那麼自私和偏頗，但是估計看完全程的觀眾會理解帆高那種做法的理由和心態。
帆高從一開始，就是厭惡這個世界的。不論是那些回憶裡，他在陰霾的家鄉追尋那束陽光的衝動，還是開篇，帶著傷前往東京謀求出路的初衷，都在暗示他並沒有在家鄉享受到一個正常孩童該有的溫情與家庭關懷。我們甚至可以說，未成年的他是離家出走到東京謀求生路的。
而到了傳說裡的繁華世界，東京也沒有向他展露任何和顏悅色。除了沒有一顆停歇的大雨之外，東京那些追求利益的人，並沒有擺脫自己唯利是圖的德行。帆高既沒有學歷，又沒有啥突出的能力，更有些年輕人的不諳世事與不肯妥協，所以，他淪落到在後巷裡流浪都沒有找到合適的工作來養活自己。
之後加入偵探社，有了供自己棲身的地方，遇見陽菜，他有了最初的自己的生活。也是很多年以來，他唯一愉快和熱愛的人生。就如同久旱逢甘霖的植物一樣，他需要儘自己所能來抓住這份得來不易的愉悅。
而這一點光亮裡，陽菜是最主要的存在。陽菜就是驅散他生活裡陰霾的陽光，讓他懂得了人生裡其實可以有值得自己擁有和呵護的人與事。帆高在利用陽菜的能力，但是陽菜的能力逐漸侵蝕實體的時候，他必須做出保住世界還是陽菜這個人的選擇。
所以，他從未從世界獲得過溫暖的心態裡，下意識的會偏向於拯救陽菜這個觸手可及的溫暖，而非一直在用冷漠對待自己的整個世界！
整個世界都崩潰到這個樣子了，還不如拯救一個眼前人來得緊要。至於如今世界是怎樣變成這樣冷漠的，以後世界會變成什麼樣，這些問題的責任並不能讓兩個尚未成年的孩子來揹負！
有些雨，必將落下……
新海誠一直善於刻畫水和光線的效果，這種擅長經過《言葉之庭》的發酵，到《天氣之子》達到了氾濫的程度。
《天氣之子》的世界裡，無時不刻不充滿了水的痕跡，那東京都幾乎沒有停歇的雨，漂浮在空中厚重如同棉絮的積雨雲，在交通工具玻璃上流過的雨滴痕跡，草葉和植物在雨中或者陽光下集聚的露珠痕跡……甚至是角色眼底的淚痕，臉頰上的血痕，都在新海誠細緻入圍的筆尖完整而各有不同的呈現出來。
而陽菜作為生活裡驅散烏雲的存在，只要她在的時刻，陽光就能夠在厚重的積雨雲裡展現一種豁然開朗的明媚。
於是，那些光與影的變換，在影片裡就變得舉足輕重。劃破陰鬱的陽光，如同照亮人生的燈光，總是能夠讓觀眾振奮精神，而這樣的振奮，不需要過多煽情或者熱血的語言，僅僅是一陣陽光就可以輕易達到。
為《天氣之子》的厲害之處，就在於將最平常的陽光雨滴都賦予了渲染氣氛和情緒的功能，在劇情的情感之外，用天氣來烘托出主人公的情緒，進而帶動觀眾也在整體劇情裡忽喜忽悲，起伏不停！
而同時，新海誠把現實實景入畫的傳統在《天氣之子》裡也得到了發揚。東京都那些被人們看膩了的風景，經過他的畫筆點染，突然間具有了新的生命力。
那些人們日常經過，因為太過於平常而忽略掉的風景，在新海誠的故事裡，突然間煥發了本該有的美麗，讓觀眾感嘆奔忙裡，原來錯過了如此美景！
原來，我們平時錯過的世界上，有著本身如此美麗的光景。於是，慢下來，去領會這些被忽略的美麗，去迎接人生裡必然會到來的人，去領會那場必然要落下的雨。
閱讀更多 未來電影局 的文章
