背景

中國的古玩瓷器在全世界收藏者眾多，尤其是明清以後的器物收藏。

完整的元代青花瓷器很少，有數可查。據不完全統計，國外有元青花藏品200餘件，主要分佈於土耳其和伊朗，少數分佈在德國、英國、日本及東南亞等地;國內收藏的元青花完整器件約100多件，可謂之物稀為貴。

元代，海外貿易進一步擴大，中東地區重新興起了對中國青花瓷的需求。景德鎮作為元代瓷業的發展中心， 利用中東進口的鈷料，燒製成功了胎體潔白、釉色純淨、青花色澤濃豔青翠的青花瓷器，以供出口。

所以元青花的造型和紋飾上，就不可避免地帶上了許多阿拉伯地區的風格，如大盤、大碗、大缽、扁壺，如繁密而結構嚴謹的結構佈局，如近似"阿拉伯式花紋"的纏枝花卉等等。

隨著人們審美興趣的轉移與提高，元代青花為國內市場所漸漸接受，成品價值與質量日漸提升。

元代短短九十多年，竟產生如此成熟精美的青花瓷器，本身就能引起人們，特別是陶瓷專家和陶瓷愛好者的極大興趣。

元·青花鳳首扁壺共兩尊，為鸞鳳(雌雄)各一尊

。一為鳳(雄)，現存新疆伊犁哈薩克自治州博物館;一為鸞(雌)，現存北京首都博物館。

北京發現元大都遺址

元朝統治者，在中國的土地上，其實建立了很多宏偉的建築，最為宏偉的，就是北京城最早的基座——元大都。雖然明朝的北京城某種意義上是元大都推翻重建後的城市，但是卻還是在一定程度上繼承了元朝首都的規格，元朝統治者用中原的方式，按照周禮的規定建設了都城，這是自從漢代以後，中國少有的真正依照周代禮制建立的都城。

比較有意思的，較為繁盛的唐代，甚至於漢代後期，都基本上沒有遵守周禮建立城市，更不用說北宋的都城汴梁，以及偏安一隅的南宋，元代的大氣，可想而知，北京就曾在舊鼓樓一帶發現過元代時期的元大都遺址，而這處遺址主要是元代時期的住房，可以看到元代的城市面積相當宏大。

出土國寶級元青花

在這處遺址當中還出土了大量珍貴的文物，其中有一件國寶級的元青花瓷器，備受人們的稱讚，這就是著名的——元青花鳳首扁壺。出土的時候，這件文物其實還只是一些碎片，但是考古家用當時最為高科技的材料對這些碎片進行了修復，才最終成為一件珍貴的國寶，這也是1970年最為重大的歷史發現之一。

然而很有意思的是，這是一件和我們傳統認知裡的青花瓷不太相同的器物，它具有濃郁的阿拉伯特色，而所謂的阿拉伯文化某種意義上就是波斯文化，阿拉伯人在發家的時候還僅僅只是西奈半島的部落，但是後來卻建立了強大的阿拉伯帝國，最終打敗了擁有千年文明波斯帝國，後來的波斯人開始接受阿拉伯人的教條，但是阿拉伯人卻在征服過程中傳播了波斯的文明。

後成首都博物館鎮館之寶

這件瓷器作為早期的元青花，用了大量波斯地區的花紋，但是主題的紋飾則是中國傳統的鳳鳥，這體現了元代時期，中國和中亞伊朗文明的交流，不得不說這是除了器物年代價值以外最為重大的歷史意義，元青花鳳首扁壺後來也成為了首都博物館的鎮館之寶。青花瓷作為一種受到外來文化影響的風格瓷器，實際上慢慢從波斯審美逐漸轉化為中國人的水墨畫審美。

代表器物

元·青花鳳首扁壺(首都博物館藏鸞)

出土時間:1970年

文物尺寸:高18.7釐米 口徑4釐米

出土地點:北京舊鼓樓大街豁口元代居住遺址

文物描述:壺體扁圓，直頸小唇口，淺圈足，底足在沙胎上掛一層很薄的護胎釉。該壺以昂起的鳳首作流，以捲起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側，壺體下部則裝飾盛開的牡丹，呈現一種鳳鳥飛翔於牡丹叢中頗富情趣的情景。白地蘭花，色彩鮮豔，清新雅緻，主題突出，更增添了幾分藝術感染力。此類飛鳳牡丹紋飾在宋代定窯、耀州窯、景德鎮中經常使用，元、明、清三代這種紋飾久盛不衰。用鳳首、鳳尾構成壺的流和柄，以這種立體表現手法與壺體平面繪畫的鳳首有機的結合，融實用與美觀於一體，可謂造型生動別緻，動感突出，獨具匠心。鳳首扁壺採用多種製作工藝，壺流採用模製成型，壺柄以手捏塑成型，壺體為雕鑲成型法，最後琢成整體。青花鳳首扁壺是一件具有很高歷史、藝術價值的珍品。

青花瓷在元代中期開始大量燒製，所燒瓷器有兩類:一類器型高大，紋飾繁密，如大盤，大罐，梅瓶等，多發現於西亞等地區，具有濃郁的伊斯蘭風格。另一類器型小巧、紋飾疏朗，為元代宮廷及貴族使用或行銷國內，元大都1970年出土的元青花均為此類。剛出土時16件瓷器都很完整，但其中幾件出土後都逐一破碎，這件青花扁壺即在其中。

本次出土文物中，元青花鳳首扁壺出土後破損最為嚴重，遂對其進行重點修復。

48塊碎片粘成的首博鎮館之寶

2004年秋，該青花鳳首扁壺送抵上海博物館由修復專家蔣道銀先生修復，整個過程歷經13個月。

蔣先生使用加溫的方法，將扁壺拆開後發現青花鳳首扁壺出土時已經碎成48片。最大的13×6釐米，最小的為2釐米左右，僅如指甲般大小。令蔣先生不解的是，在粘接完整後發現器物平放向前傾斜3至5度。壺柄上方有一小環施釉不全，呈露胎狀，原來該件國寶出窯後就存在缺陷，也許正因此流散人間。另外粘接後僅僅高18. 7釐米的橢圓小壺，全身殘缺孔洞達17處。蔣先生對其殘缺部位進行了重點"美容"，就是用現代高科技的無色無味環氧樹脂加填充料配製膩子補缺，最後再用高分子油漆顏料噴塗底色、繪畫紋飾等工序，使這件鎮館之寶藉助於高科技手段後再次展現在觀眾的眼前。

站在元代的青花瓷器面前，我們呼吸著那個年代的文明空氣同時，在那些歷史符號下，慢慢的讀懂了其自身每一個生命的氣息，這正是此尊首都博物館鎮館之寶的魅力。

細節展示

後記

元·青花鳳首扁壺(新疆哈薩克自治州館藏鳳)

新疆出土的元青花鳳首扁壺

出土時間:1999年

文物尺寸:高18.5釐米、口徑4釐米、底徑8.2釐米、腹徑17.2釐米、重660克、足徑4.3×8.2釐米

出土地點:新疆伊犁哈薩克自治州霍城縣蘆草溝鎮西寧莊村

文物挖掘人:新疆的回族殘疾農民馬忠，經名"哈開"。(於自家農田挖掘出土後，在1999年6月18日正式上交當地文物部門)

文物描述:壺體扁圓，直頸小唇口，淺圈足，底足在沙胎上掛一層很薄的護胎釉。胎骨潔白，釉質瑩潤，白色中閃青。該壺以昂起的鳳首作流，以捲起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側，壺體下部則裝飾盛開的牡丹，呈現一種鳳鳥飛翔於牡丹叢中頗富情趣的情景。白地蘭花，色彩鮮豔，清新雅緻，主題突出。花紋位置與首博器物鸞基本一致，但鳳尾部樣式略不同;壺身器形基本完整，僅壺流稍殘，壺柄殘缺。

因為獨特的造型、生動的紋飾、瑩潤的釉色，元青花鳳首扁壺在成千上萬藏品中拔得頭籌，被譽為“首都博物館鎮館之寶”——然而1998年，在北京的千里之外新疆，人們卻發現了元青花鳳首扁壺的“同胞兄弟”：

1998年8月，新疆伊犁州霍城縣蘆草溝鎮西寧莊村裡一個叫二沙的木匠蓋房子，作為鄰居，農民馬忠等十來人幫忙從自家地裡的土包拉土。。。就這樣，一鐵鍬挖出了一個瓷器！

“好事不出門，壞事傳千里

”，村裡的人都來參觀，緊接著收古董的人也來了，一個外地來的古董商出價10萬，馬忠拒絕了，老實巴交的他知道：出土的文物是不能賣的！接二連三的拒絕，有些人動起了歪腦筋，有天夜裡，賊光顧了他的家，房裡被翻得亂七八糟，存在箱子裡的800多元錢被偷走了。。。有的則抱著僥倖心理，繼續到現場去挖，一直到那個土包完全被夷為平地。。。

馬忠的生活被徹底打亂，就這樣他聯繫了當時的伊犁州文物管理所，時任伊犁州文物管理所所長的安英新說道：“可以賣好多錢！”問道馬忠需要什麼補償，老實巴交的馬忠則表示“家裡丟錢和給北京打長途電話共花去1000塊錢”就算是給國家做了貢獻，不需要任何補償。。。

經過專家研究，它和首都博物館元青花鳳首扁壺相比，造型相同，紋飾對稱的青花重器唯鳳尾之紋飾不同，前者為卷草紋，後者為鋸齒紋，有學者認為是"一鸞一鳳"。。。一為鳳(雄)，現存新疆伊犁哈薩克自治州博物館;一為鸞(雌)，現存北京首都博物館。

而對於發現者馬忠，伊犁州文物管理所還是寄去了1000元現金獎勵，雖然有些微博，要知道當時的伊犁州文物管理所全年的所有經費還不到1萬元，一千塊錢已經是破例的最高獎勵！

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細節展示

現代仿造

當然作為紀念品我們是歡迎的

可是有一些就有點過分了~~~~~~~~~~~~~~~~