中國陶瓷發展，經歷了從陶器、原始瓷到瓷器的漫長過程，時序發展到元代，已經完備了制瓷業的所有工序，傳統和創新在陶瓷舞臺上重現。這時，中國陶瓷史上驚心動魄的時刻來臨，元朝的遊牧文化和農耕文化碰撞，一些新的造型和圖騰紋樣在各類生活瓷器上體現出來，打破固有狀態，形成特有的藝術風格，這就是元代文化舞臺上的一朵璀璨奇葩——元青花。
元青花，一直是收藏界的大熱門。但是據載，目前全中國完整的元青花僅有百餘件，散落在世界各地的元青花也僅二百多件，因此元青花備受收藏者的追捧，收藏價值也一直居高不下，故而導致市場上元青花造假製假橫生。所以，【極速鑑寶】平臺通過諮詢專家老師，整理了從不同角度分析元青花真偽的區別。
一是從“胎”的角度辨別。真品元青花的胎為二元配方，即景德鎮當地的深層瓷土加產自景德鎮東北的麻倉土配合制胎，燒成溫度為1230度-1270度。其總體特點是對胎料的淘練不精細，胎質普遍過粗，呈偏灰色，胎體相對疏鬆，氣孔率（7.16%）和吸水率（3.29%）偏高；瓷胎中的含三氧化二鋁量提高到20%－21%。而仿品胎的特點是燒成溫度在1300度以上，胎質細膩潔白，不偏灰，氣孔率低，緻密，多比真品厚重。
青花纏枝牡丹紋罐，元，高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm。故宮博物院藏（元青花真品·胎）
元青花仿品·胎
二是從“釉”的角度辨別。真品元青花的釉基本有三種白釉、青白釉和卵白釉。釉色白中泛青綠色，積釉處呈水綠色或湖藍色，釉面光潔透明，肥潤如玉，釉內氣泡不多大小分佈較有層次，微有橘皮棕眼。不同的器型釉色也有區別，如：
圓器類口沿釉層較厚呈湖藍色；
青花飛鳳麒麟紋盤，高7.9cm，口徑46.1cm，足徑26.1cm。故宮博物院藏
而琢器類外壁採用澆釉法，釉面不平整，口沿肩部和足部常會出現流釉痕跡，因而器底多有流釉和粘釉，刮釉痕跡隨意，刮釉速度快，常有未刮乾淨的釉斑；廣口類大件琢器如大瓶、大罐、香爐等內壁為刷釉法，釉層稀薄且不均勻，刷痕明顯；
青花海水白龍紋八方梅瓶，高46.1cm，口徑6.2cm，足徑13.4cm。故宮博物院藏
青花纏枝牡丹紋罐，元，高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm。故宮博物院藏
此外，還有小件琢器外壁採用蘸釉法，常常浸釉不到底，底足無釉，外足常有一圈不規則的露胎痕及指抓痕，只有玉壺春瓶、執壺等除外，其底足是施滿釉刮足的；小口類琢器如梅瓶等只有口沿內壁一節有釉外，器內均不施釉；
青花鳳穿牡丹紋執壺，元，高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm。 故宮博物院藏
而元青花仿品釉的特點是，由於現代化學釉的配方，成色或者過青，或者過白，釉面勻淨，流釉和積釉現象極少見。氣泡較真品大而密集；大件廣口類琢器內壁蕩釉，釉面厚薄均勻平整；底足修足在拉坯轉輪上進行，而不是人工捧坯刮釉，釉斑現象，只是人為的點上或灑上做偽。
元青花仿品·釉
三是從“器型”的角度辨別。真品元青花器均為模印法成型。琢器類成型採用分節陰模印坯，大件分3－4節，小件2節，各節之間用釉水調和的接頭泥黏合，最後接印已挖好足的器底；圓器類採用陽模印坯，泥料從足到口逐漸變薄，稍幹後挖足脫模。如：
大件琢器內壁的合模痕特點為明顯的凸起的接痕和用手或抹布抹平時留下的寬窄不一、高低不平的不規則的白泥帶痕跡；
【極速鑑寶】平臺瓷器鑑定專家張慶玉老師藏品
大件琢器外壁在模印的作用下光潔平整，偶出現小的孔隙和小裂痕，一般不用第二次修坯了，但大器燒成後器表還是不夠平整（印坯用力不均）；
纏枝牡丹紋梅瓶 伊朗國家博物館藏
大件琢器底足挖足時十分快速，不需要修坯，器底不平整可見明顯的粗刀痕、跳刀痕和刮釉時的刮刀痕，均為寬淺足，內壁外斜。小件琢器或圓器，圈足較小，足外撇或垂直，平切足，足不周正，過底中心有的有乳突。
青花雲龍紋梅瓶，元，高41.6cm，口徑6cm，足徑14cm。故宮博物院藏
而瓶罐類的耳紐結構準確形象生動，把和流有熟練的手捏痕和溼泥接坯痕；高足碗、杯的足和碗、杯用溼泥黏合，足內中空無釉，可見足底擠壓的接泥痕。
元青花鳳首執壺 首都博物館藏
相反，元青花仿品造型模糊、不準確，比例失調，呆板無神。
元青花仿品
四是從燒製方法“墊燒”的角度辨別。真品元青花底足常見深褐色的粘渣痕（鐵錳含量高），大多底足露胎處並無明顯的火石紅。
青花纏枝牡丹紋罐，元，高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm。故宮博物院藏
而仿器元青花燒成溫度可達1320度以上，遠高於真品的1250度。瓷化度好，大量玻璃相生成，釉面光亮，柴窯其墊渣只用老糧灰而不摻高嶺土等高鋁質材料，偶有火石紅而不見深褐色的粘渣斑點；氣窯既無火石紅又無深褐色的粘渣斑點，只能人為做偽，呆板不自然。
只有火石紅沒有粘渣斑點
五是從“青花料”的角度鑑定。真品元青花料有兩類，一為進口料，特點高鐵低錳，微含砷，髮色濃豔，多凝聚少暈散，濃淡色階分明，筆觸清晰，筆線邊沿呈聚珠狀顆粒，濃重處有黑褐斑，斑下凹有金屬光澤。主要用於精品大器；二為國產料，特點高錳低鐵，髮色青灰泛黑，只有錳斑，用於製作小件普通產品。
進口料青花釉裡紅鏤雕蓋罐，元，通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm。故宮博物院藏
國產料青花髮色青灰泛黑
相反，仿品元青花以雲南上等珠明料為主，加入適量的氧化鈷和三氧化二鐵等原料配製而成，青花料細膩，呈色滋潤。高仿品青花髮色與真品髮色相近，但呈色均勻，沒有變化，色料輕浮，濃豔但無紫、綠色，鐵斑無下凹感。
元青花仿品·青花料
而高仿品青花髮色雖與真品髮色相近，但呈色均勻，沒有變化，色料輕浮，濃豔但無紫、綠色，鐵斑無下凹感。
六是從“裝飾”角度辨別。真品元青花層次多，佈局繁密，構圖嚴謹，主次分明，滿而不亂。畫法為同一支筆分濃淡青花料的勾拓點染，酣暢有力，乾脆利落，紋樣清晰準確生動。
青花雲龍紋梅瓶，元，高41.6cm，口徑6cm，足徑14cm 故宮博物院藏
而仿品元青花構圖拘謹或鬆散，紋樣描繪不準，比例失調，呆板無神。
元青花仿品·裝飾
歷年來，元青花在拍場上的價格一直居高不下，拍賣價也是一路飆升，完整的大件在市場上的價格都在一千萬元以上，一個瓶口幾乎都缺的梅瓶價格都達一百多萬元。例如，元代青花蕭何月下追韓信梅瓶（高44.8cm，直徑5.7cm，底徑13.2cm），在2011年11月25日澳門中信秋季藝術品拍賣會上，以創紀錄的6.8544億元成交！
元代青花蕭何月下追韓信梅瓶，在2011年11月25日澳門中信秋季藝術品拍賣會以創紀錄的6.8544億
元青花之所以珍貴，除了其品種、信息量極具優勢和意義之外，其難以模仿、無法造假也是重要的原因之一。因元青花的珍貴，現在市場上流通的元青花已經愈來愈少，【極速鑑寶】平臺瓷器鑑定專家、北京元青花協會會長大漠行者張慶玉老師提醒廣大收藏者，目前學術界公認的說法是全世界元青花完整器存世量約三四百件，現在市場上仿造元青花極其普遍，請謹慎收藏，勿將仿品當真品對待，以免造成經濟損失！
清代中晚期，過牆龍大盤，【極速鑑寶】平臺瓷器鑑定專家張慶玉老師鑑定
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