01.
經典好萊塢敘事系統在20世紀30年代逐漸形成，並在以後的四五十年代完全主宰了好萊塢的電影製作。
那麼經典好萊塢敘事系統在希區柯克的電影中被完整地運用，也從一定的角度說明希區柯克在經典好萊塢電影中的地位。
就以希區柯克地《後窗》來說，經典好萊塢敘事系統所體現出的戲劇化的故事結構，類型化的人物形象以及自然流暢的連續性剪輯在電影的敘事結構和方式中有著多方位地展現。
02.
《後窗》是希區柯克在1954年導演的懸疑片。它講述了攝影記者傑弗瑞由於腿受傷只能修養在家，偷窺鄰居並且分析出殺人藏屍案的故事。
和大部分懸疑片相似，《後窗》的故事情節帶有戲劇化的衝突，並且以戲劇化為基礎。
在經典好萊塢電影的敘事中，大部分是以時間為基礎來推動故事的情節發展。
電影在故事發展的第二個晚上傑弗瑞發現索沃德在雨夜提著皮箱出門開始出現謎團。
此後的劇情都是圍繞傑弗瑞進行怎樣的分析和行為來破解謎團。
所以，在經典好萊塢敘事結構中，故事中的事件是圍繞“謎”和“解謎”的基本結構來進行組織的。
一般來說經典好萊塢的敘事結構為線性敘事。
雖說是以時間的方式來進行，但其電影的結構劇本不是從頭寫到尾，而是先找到開場的故事進入點。
然後再找到故事發展的高潮，使得情節逐次遞進，從而形成完整的敘事結構。
這種好萊塢的劇作法被稱為“搭橋式”。
兩個“橋墩”分別為動機和目標，也就是故事進入點和高潮。
橋墩是整個結構中最為重要的兩點，也是電影的精彩之處。
傑弗瑞發現謎團就是“動機”，在影片後半部分傑弗瑞和麗莎想要聯合找到索沃德殺人的證據為“目標”。
除此之外，好萊塢
大團圓結局也是經典好萊塢敘事系統的重要組成部分。就如《後窗》的結尾處，索沃德被警局逮捕，想要自殺的女士在遇見音樂之後重新燃起了生活的希望，雖然傑弗瑞的另一隻腿也受傷了，但他和麗莎也過著幸福的生活。
03.
除了戲劇化的故事結構，類型化的人物形象在經典好萊塢的敘事系統中也十分重要，逐漸形成自然呈現類型化的趨向。
根據戲劇衝突的原則，人物形象被確立為正反兩個陣營。
正面人物包括主人公、導師或盟友、信使，反面人物包括壞蛋及其幫兇。
在《後窗》中，傑弗瑞、麗莎和斯泰拉構成正面人物，在敘事中他們一起分析與破案。
索沃德則為反面人物，與正面人物對立並形成戲劇性衝突。在電影中比較精彩也是比較令觀眾揪心的是索沃德與傑弗瑞正面衝突的時候。
索沃德發現了麗莎和傑弗瑞的動機，從而去傑弗瑞家正面對峙。這裡就形成了一大看點，給觀眾帶來視覺驚喜感。
整個影片根據傑弗瑞所看到的場景與時間來進行敘事，用傑弗瑞的視角來使觀眾進入情境。
《電影理論與思潮》一書中寫到，“在經典好萊塢敘事中，人物形象在遵循類型原則的大前提下又有無窮的取捨和變化，但正反兩面人物所構成的戲劇衝突則是好萊塢永恆的法寶。”
04.
自然流暢的連續性剪輯代表了好萊塢經典敘事的根本電影特性，在有戲劇化結構和類型化人物的鋪墊下，連續性剪輯更能推動情節發展和敘事的邏輯關係。
經典敘事將單一的鏡頭按照時間的組成段落，並形成整個故事。
在連續性剪輯中，是將鏡頭切換的瞬間抹去，避免讓觀眾注意故事被講述。
《後窗》中的很多鏡頭都是在遠景與近景中來回切換，這一點主要用在主人公傑弗瑞觀察外面鄰居的時候。
鏡頭切換的瞬間觀眾感覺不到剪輯，是因為這是以他的視角來看外面的情景，使得觀眾以主人公的身份來觀看整個故事，更能深入其中。
連續性剪輯具有隱性和不可見的特性，在敘事的時間上可能會造成一定程度的混亂，也可能在空間上製造變形。
但其空間總會遵循180°準則，時間上也會遵循敘事時間，保證整個故事的完整性，保持時間空間的連續性。
最顯而易見的還是在傑弗瑞在偷窺鄰居的時候，在整個空間上好似架了一座橋樑，使得鏡頭保持了運動方向感。
05.
除了以上連續性剪輯需要遵循的準則之外，在景別的使用順序上也有著特殊的要求。
首先就是通過建制鏡頭來展現整體的環境和人物。
在開場的部分就是通過傑弗瑞的家來看整棟樓鄰居們的生活，然後轉鏡頭交代主人公傑弗瑞的身體情況。
開頭一部分的鏡頭可以很容易的達到環境和人物的展現，空間和時間上的表達也可以在此體現。
其次，用中景交代人物的動作和反動作。
這裡有明顯體現的是傑弗瑞用望遠鏡看索沃德的行為，用的是中景，可以清晰的展現傑弗瑞想要探明一切的心理和索沃德的行為相對應。
還有就是索沃德和麗莎對話的場景，鏡頭在麗莎說話的時候大部分用的中景。
第三，用近景或特寫呈現面部表情。
一般來說近景鏡頭能更好的表現人物的面部特徵和心理狀況，比如傑弗瑞在看到可疑狀況時的思索，在事情解決後的安逸，都能表現人物特徵或者人物之間的關係。
最後是用全景結束敘事或者重建新的時空關係。
這裡主要體現在《後窗》的結尾上。在索沃德被抓捕之後，傑弗瑞居住的樓裡又恢復平靜。
鏡頭和開頭互相照應，從傑弗瑞的屋子視角去看鄰居們的生活。
再者，除了對景別的使用順序有要求外，遵循視線匹配和正反打鏡頭的原則也是連續性剪輯裡必不可少的一點。
關於視線匹配在《後窗》中體現最多的是還是以傑弗瑞的視角來看鄰居們的生活和行為。
這裡主要體現在移鏡頭上，讓觀眾跟著主人公的視線來看外面的場景，可以更好了解故事背景和人物環境。
望遠鏡也是其體現之一，以主觀視角來近距離地觀看索沃德的行為，突出此時傑弗瑞的心理活動。
正反打鏡頭在這部電影裡體現的不是特別多，主要在傑弗瑞與麗莎和他的偵探朋友的對話中有所體現。
06.
經典好萊塢的敘事系統在故事結構、人物形象以及連續性剪輯上都有一套完整的理論。
並且在好萊塢的電影製作中發揮出了它獨有的韻味，使得電影有時間空間上的敘事規律。
那麼《後窗》所體現的敘事系統也遵循經典好萊塢的敘事系統，這部電影也在電影史上有著獨特的地位。
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