劃重點：
- 1電影演員轉戰電視劇，電視劇一線演員去演配角，原來的配角只能演更小的配角。一層一層傳導下去，造成普遍性的資源降級。
- 2最近幾年，影視市場從巔峰跌落谷底。巔峰的時候，不管演什麼都有人捧，低的時候，突然就一文不值了。
- 3今年的First電影節主題沙龍上，麥特文化總裁陳礪志說，“你很認真、你很專注、你很專業，就不會有寒冬，因為市場這麼大，哪兒來的寒冬？它淘汰的是誰？凍死的是誰？是不專業，是不茁壯，是沒有生命力的。留下來給我們的是更好的空間。”
影視行業入冬，明星和演員被迫冬眠。
隨著影視市場從巔峰跌落谷底，演員多出了大把時間。不願蟄伏，只有放低身段。迪麗熱巴借訪談節目嚮導演們喊話，“我有時間”；楊冪依靠綜藝節目刷存在感；袁弘開始考慮只能演男三的劇本；黃曉明沒戲可演的情況下，接下了於正操刀的耽改劇……
巔峰的時候，演員不管演什麼都有人捧，低的時候，突然就一文不值了。電影演員轉戰電視劇，電視劇一線演員去演配角，原來的配角只能演更小的配角。一層一層傳導下去，造成普遍性的資源降級。
每天都有熬不下去的人抱憾離開，也有心懷希望的人進入圈子。
但也有人認為，這場滌盪未必不是好事，混飯吃的日子結束了，活下來的人都得拼真本事。“市場這麼大，哪兒來的寒冬？它淘汰的是誰？凍死的是誰？是不專業，是不茁壯，是沒有生命力的。留下來給我們的是更好的空間。”
失業
綜藝節目《演員請就位》的定位是“中國首檔導演選角真人秀”。前三期播完，說它是一個大型招聘現場似乎也不為過。
10月25日播出的第三期裡，憑藉《過春天》在平遙電影展拿過最佳女演員的黃堯，在節目裡直接表示，上節目是為了讓導演們知道她，以後有角色的時候能想到她。如果說以前演員主要靠跑劇組遞資料刷存在感，那麼競演類真人秀的存在，縮短了演員與導演之間的距離，讓他們可以更直接地表達對機會的渴望。
演員為了在導演的新戲中爭取一個角色，用盡全力。金靖知道演對手戲的李濱做製片人，不停地暗示，希望他以後需要女演員時，可以考慮她。中國演員群體有30萬人，突如其來的影視寒冬讓他們中的多數人境況狼狽。這個綜藝充分暴露，演員和在招聘市場中求職的年輕人沒什麼區別，他們的身上都透著一種焦慮感。
明道在《演員請就位》節目中重現《破冰行動》精彩片段
戲齡15年的明道站在舞臺上，看起來依然精緻帥氣。他的出現引起現場一片騷動。更多的是驚訝，人們的表情像是在問，“他需要來這裡嗎？”他曾是偶像劇裡當仁不讓的男一號，被視為王子、校草或霸道總裁。在臺灣偶像劇風靡的年代裡，明道就意味著收視率。
在一場充滿歇斯底里的飆戲之後，明道被淘汰，疲態和不甘難以遮掩地掛在臉上。“剛才是我今年演的第一場戲。”他瞪大眼睛說，“今年。”所有人都看到，淚水在他眼眶裡打轉，他努力保持著最大的剋制。
如果你對影視行業的寒冬還沒有一個確切認識的話，看看這個節目就知道了。那麼多演員、年輕偶像，或成名已久，或剛剛出道，竟然能在同一時間集中拍攝綜藝節目。在娛樂圈，時間就是金錢，想要這麼多人同時騰出時間，難度極大。節目播出後，有人一語道破：這說明什麼呢？只能說明大家都沒戲拍。
于小彤被問起參加這檔綜藝的初衷，脫口而出，“最近不是挺難的嗎？工作少了，就想過來學習。”畫面切給導師和第二現場的演員，許多人面露驚訝，不是對他說的內容，而是對於他如此不留餘地地捅破了這層窗戶紙。
于小彤在《演員請就位》中表明參加節目的初衷
兩年前，以崔永元事件為導火索，影視行業遭遇全面整頓。資本迅速撤出，新劇開機率驟減，橫店影視城劇組數量銳減90%。到了2019年，行業並沒有回暖跡象。今年上半年，萬達影業淨利潤下滑六成，多個項目處於停滯狀態；華誼淨虧損3.79億，老闆王中軍靠出賣藝術品，解決公司現金流問題。
不少新人在行業火熱那幾年入行，還沒演出名堂就遭遇寒冬；成名藝人的日子也不好過，沒有新劇，再大的流量也白搭。越來越多的演員只能日復一日地咂摸著失業的苦味。
不久前，迪麗熱巴參加公益節目時跟主持人傾訴，已經八個月沒有戲拍，焦慮溢於言表。這之前的四年，她幾乎沒有休息時間，連春節都在劇組拍戲。
目前，迪麗熱巴的待播劇只有一部《三生三世枕上書》。她還不到三十歲，一般來講，這是女演員的黃金年齡，她卻陷入尷尬的清閒，只能藉著上節目的機會嚮導演們喊話：“各位導演，我有時間！”
迪麗熱巴的待播劇《三生三世枕上書》劇照
與迪麗熱巴同為“視後”的楊穎，情況也好不到哪兒去。2019年，她除了在微博上為《我的真朋友》宣傳外，再無任何影視新作方面的消息，只能靠綜藝節目維持存在感。有媒體統計了經常出演電視劇的39位女演員的現狀，發現目前正在“賦閒”的多達29位。
演員這個行業，曝光量就是生命。不要指望觀眾的長情，喜新厭舊是不變的法則。即便知名度高如黃曉明，也不得不面對焦慮。在今年年初的一檔訪談節目中，黃曉明坦陳，自己多年沒出好作品，已經掉下一線，只能“去找一些不一定非得是主角的戲”。
曝光量與經濟收益更是直接掛鉤。演員經紀人劉坤透露，即便是接廣告，對方也要看作品。“品牌方他們特別現實……他們要看到那個結果，一定要它（劇集）播了的時候，看到有更多人知道他，他們（廣告主）才會為他（演員）付這個錢。”
一線明星普遍陷入無戲可演的焦慮，而處在行業底層的青年演員，面對的則是更加艱難的生存環境。一些不出名的演員轉型做了網紅；還有一些龍套演員，去互動劇場裡當助演，同一出戏，一年演了1000次。有機構對青年演員的生活狀況進行調查，發現超過半數的青年演員“無法依靠表演維持自己的生活”。
市場對演員不那麼友好了。一位青年演員透露，在經歷了近二十次試戲失敗後，他不得不對自己的事業、劇組的選擇，乃至整個影視行業都產生懷疑。根據《影視圈》報道，當下已經有演員靠賣房過冬。今年五月，27歲的演員鄒新宇退圈，她曾出演過《小重逢》《不良女警》等電視劇。現在，她是國金證券的一名銷售員。
求生
寒冬剛剛來臨的時候，誰都不想成為第一個被“拋售”的人。大多數明星，特別是流量基礎強大的，保持著觀望狀態。但這種幻想很快被現實打破。
2019年年初，上海電視劇製播年會上，SMG東方衛視總監、影視劇中心主任王磊卿向藝人們放話：“部分製作企業和藝人明星對限薪令顯得有些高冷，對市場的觀望氣氛依然濃烈。企業不開機，等平臺命題作文；明星不接戲，等市場提高片酬。但大家必須認清兩個現實——藝人限薪酬不可逆轉，平臺採購限價同樣不可逆轉。”
10月22日，6大影視公司聯合3大平臺發起的聯合倡議也在倡導“德藝雙馨”，反對虛榮攀比，提出加強演職人員在薪酬、排名、待遇方面的管理，禁止個人干預番位排名和選角，否則將被影視公司和平臺聯合抵制。
在此大背景下，一線大咖也不得不做出妥協。
黃曉明在《鬢邊不是海棠紅》中飾演程鳳台
今年4月，於正在微博宣佈新劇《鬢邊不是海棠紅》啟動。這部劇的原著小說是著名的耽美文。考慮到輿論口碑等因素，一線明星極少插足類似題材。耽改劇的選角更偏向年輕新人，或知名度不高的演員。但在於正曝光的演員表中，男一號是42歲的黃曉明。
資源降級在一線明星中廣泛存在，曾經高高在上的電影咖，也不得不屈尊俯就拍起電視劇。周迅主演了《如懿傳》，湯唯接了《大明皇妃》，王家衛御用男神張震出演了《宸汐緣》，還被觀眾吐槽古裝扮相不好看。
被張藝謀告誡不要演電視劇的章子怡，也在2018年接拍了古裝電視劇《帝凰業》。由於受不了“國際章”自降身價，經營章子怡吧13年的吧主宣佈“脫粉”，引起不小的風波。
寒冬裡，最尷尬的是那些有一定實力、但並非無可替代的演員。主角沒有他們的位置，演配角又放不下身段。林心如就透露，霍建華跟女兒開玩笑“我失業很久了”。在綜藝節目《做家務的男人》中，張歆藝向丈夫袁弘抱怨自己失業，轉頭髮現袁弘正在看男三號的劇本。張歆藝鼓勵他再堅持堅持，不要為了賺錢什麼戲都接，但袁弘說，“有戲就拍吧”。
電影演員轉戰電視劇，電視劇一線演員去演配角，原來的配角只能演更小的配角。一層一層傳導下去，造成普遍的資源降級。經紀人袁冰透露，她手下一位31歲的女演員，能爭取到的位置都是女五或者女六。她期待更好的角色，但是市場上沒有了，去年和今年都只接了一部戲。今年，她開始接觸話劇項目，收入不高，但至少能站上舞臺。“我覺得（這個圈子的競爭）還挺激烈挺殘酷的。”袁冰說。
寒冬裡的求生方式是多種多樣的，綜藝是一個不算差的選擇。2018年，迪麗熱巴加盟兩檔國民級綜藝，《奔跑吧》和《極限挑戰》，但由於綜藝感欠奉，兩檔節目並沒有給她帶來什麼話題。與迪麗熱巴同一公司的楊冪，在市場最火熱的時候，創造過一年內接拍11部電視劇的巔峰。近年來，楊冪也開始頻繁在綜藝節目出鏡，玩《密室大逃脫》，或者在《明日之子》當導師，而這些綜藝只是為熱搜八卦提供了更多素材。
楊冪在《明日之子》中擔任導師
演員是個不進則退的行業。成名演員接綜藝續命時，一茬又一茬的年輕面孔冒出來，收割觀眾的注意力。在寒冬裡，成熟女演員的生存環境更為惡劣。大S在綜藝《我們是朋友》中吐露沒有戲演，來找她的角色都是“媽媽”，甚至有部劇讓她當“王大陸的媽媽”。
年輕女演員更符合普遍審美和市場需求，滿滿的膠原蛋白和相對低的身價給了她們優勢。袁冰介紹：“現在很多項目，基本上女三之前的角色都是二十出頭，或者是十八九的居多……如果是女孩二十八九歲的那個年齡，都是要排到女三之後了。”
困惑
《演員請就位》中，不乏像明道、阿嬌一樣的成名演員。他們因為各種原因來到這裡。提高演技是通用的說法，更讓人印象深刻的是演員們的困惑。楊迪說自己“一直在演戲，從未有方向”；戲齡九年的陳翔自認“演得還可以”，但不明白為什麼那麼多人質疑他。
《演員請就位》的演員陣容強大
行業光景好的時候，這些問題都能被掩蓋。2015年到2017年，以唱歌為主業的陳翔參演了9部電視劇和1部電影，不論質量如何，至少數量有保證。而2018年，他參與的就只有一部芒果影視出品的都市偶像劇。
最近幾年，影視市場從巔峰跌落谷底。光景好的時候，不管演什麼都有人捧，而現在，突然就一文不值了。演員們集體陷入困惑，不知道演技該如何提升，更不知道自己的水平究竟如何，那些讚譽裡有多少是市場環境的加持，而批評中又有多少基於演技。
專業機構進行的行業調查顯示，超過6成年輕演員認為，目前的主要困境是“無法接觸到專業合作團隊”和“無法接觸到優質作品”，只有不足20%的演員選擇“表演能力不足以塑造更豐滿的人物”。
一位校園偶像電影出道的年輕女演員透露，雖然演了幾年的戲，但對如何當一個演員，仍然處於懵懂狀態。她不是科班出身，但看了很多“如何學表演的書”，效果不大。跟她合作的導演們，也未必有更多藝術追求，“拍戲是一種完成任務式的，他（導演）頂多會說這個過了就好了。”
很多演員除了想提高演技，也渴求“行業生存指導”和“心理指導”。《演員請就位》第一期節目中，看到導演們點評演員，第二現場的毛曉慧失控大哭，“我覺得演員真的很被動，你永遠都是一個商品在被選擇”。不管在舞臺上多麼光鮮亮麗，多少粉絲追逐，大多數演員依然是行業中的弱勢群體。
《演員請就位》第一期節目中毛曉慧在第二現場大哭
劉坤帶的是個28歲男演員。這位演員兩個月內試了十場戲，因為功底不錯，每次試戲都能走到最後三個備選當中。但最終入選的那一個，從來不是他。
他曾演過幾部影視劇的男一和男二，劉坤想讓他再進一步，但選擇權不在他們這裡。“哪怕他的戲再好，但是製片方考慮有關係、或者有比他更有名的人，可能我們就被PK下來了。”劉坤覺得有點不公平，但他明白，這就是規則。
一次又一次的試戲失敗，讓演員也受到不小的打擊。即便表現到最好，但有用嗎？為了保護演員，現在，除非遇到有把握爭取到的角色，否則劉坤就不讓演員試戲了。
面對市場環境和現實困境，絕大多數演員認為，提升自身能力是提高競爭力的有效途徑。但很多人因為時間緊張和經濟壓力，並沒有明確的學習計劃和目標。
轉型
今年9月，楊冪宣佈將出演嘉行傳媒自制劇《許你暖暖的晨光》，遭到自家粉絲的強烈抵制。
粉絲不願楊冪再涉足爛片，從而透支作為演員的信譽。洶湧的抵制潮從線上蔓延到線下，在楊冪出席活動的現場，粉絲們紛紛舉牌，“一盼小冪好，二盼嘉行倒”，“嘉行不義必自斃，拒絕嘉行自制劇”。諷刺的是，楊冪是嘉行傳媒的大股東。
嘉行工作人員回應稱楊冪挑戲謹慎
風波中，一位楊冪大粉爆出與嘉行工作人員的聊天記錄，對方解釋，由於影視行業大環境不好，挑戲是非常謹慎的。而這場抵制活動最終演變成關於明星選片的討論，有網友一針見血地指出，不是楊冪不接好戲，而是好戲已經不會找她了。
這不禁讓人想起黃曉明，出道多年，佳作有之，但過度營銷消耗了他的口碑。黃曉明直言：“到現在我反過來去求人家（片方），人家也只是表面客套，但不一定會用我。”
過去幾年，影視行業蒙臉狂奔，流量玩法透支了觀眾信任，也透支了年輕演員的職業生涯。沒人再聊IP了，流量明星成了貶義詞。今年上映的《上海堡壘》，給本就見涼的鹿晗又潑上一大盆冷水。據瞭解，鹿晗後續還有《穿越火線》和《在劫難逃》兩部網劇準備上線。
《上海堡壘》豆瓣評分僅2.9分
在初代流量明星口碑崩塌的同時，千禧年左右出生的演員逐漸出頭。文琪14歲就憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳女主角，彭昱暢、張子楓也在各自的作品中展現了靈氣。今年熱播的《小歡喜》，一眾小演員在老戲骨的加持下，表現得相當出彩。
隨著影視作品成本不斷壓低，製片方更願意選擇性價比更高的演員。今年的熱播劇，《都挺好》《小歡喜》《親愛的、熱愛的》製造了現象級熱點，也捧紅了李現、倪大紅等實力演員。從資本的角度看，千禧一代演員和行事低調的“戲骨”演員，或許會成為這場寒冬的最大贏家。
寒冬讓影視行業重回理性，在一些人看來，行業現狀才是正常的。今年的First電影節主題沙龍上，麥特文化總裁陳礪志說，“你很認真、你很專注、你很專業，就不會有寒冬，因為市場這麼大，哪兒來的寒冬？它淘汰的是誰？凍死的是誰？是不專業，是不茁壯，是沒有生命力的。留下來給我們的是更好的空間。”
迴歸演技是演員行業的趨勢。在《演員請就位》中，明道、阿嬌、炎亞綸，這些名氣大的演員，拿掉偶像的光環之後，也許能展現出更豐富的價值。越來越多的青年演員開始參加演員類綜藝，或山下學堂等演技培訓班。有調查顯示，超過95%的青年演員認同，表演能力的提升能帶來職業的發展。或許多年後回看當下的低潮，會得出塞翁失馬，焉知非福的結論。
青年演員們參加山下學堂培訓班
雖然寒冬還在延續，但可以看見，影視市場正在起變化。演員們所經歷的困惑和失落，或許也會成為他們成長的動力。那位去演話劇的女演員，也報名參加了演技培訓課程，在純粹的表演環境中感到快樂。袁冰也為她感到開心，“我覺得只要她想明白，她是一個熱愛表演的人，沒有想一定要紅怎麼樣的，所以能一直拍自己喜歡的戲、自己喜歡的角色，其實就挺好的。”
（應採訪對象要求，劉坤、袁冰為化名）
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