巧鈴
米芾書法的特點，以前在專欄中講過，有興趣可以去看看，應該是免費內容。
這裡就簡單介紹一下。
從結字來說，整體延續二王，只不過在勢態上做了改變，多了些歐陽詢的險峻，所以米芾中年時期的字都比較瘦長。而且字體傾倒，有一股搖搖欲墜，縱而能收的勢態。
從筆法上來說，米芾中年對二王和顏真卿筆法進行了大膽的融合。
三十出頭學晉人，年近四十那幾年開始著力顏真卿。
所以米芾的筆法上有一些比較明顯的運筆規律，簡單說起來就是左折右轉，左二王右顏真卿。
這句話需要多讀帖感悟，一定會對學米的朋友有幫助。
剛才圖庫翻了翻，以前寫專欄的時候畫過，現在找不到了。
至於米芾一些獨特筆畫的寫法，如雨字頭，米鉤，長豎等，都是一些個人特色，沒有規律可言，也不值得深究。
米芾書法的特色，主要凸顯在晚年，但晚年特色比較難總結，因為變化太豐富，很難用一種規律給描述清楚。
但中年書風還未成熟時，規律是比較明顯的，上邊一些簡單的特徵主要指中年四十歲左右的風格。至於五十以後的作品，個人學起來也比較難，字形筆法都是隨“意”而變，有規律，但難以描述，所以如果初學的話，還是以中年作品入手為宜。
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一分為二說米芾。先說米芾書法藝術成就。米芾一生習帖無數，閱帖無數，最喜歡從各種碑帖中選出寫得最好的字甚至是一個筆劃進行琢磨研練並收藏，並不示人。如客人要看收藏的書法，米芾展示時，要求客人於一丈以外。米芾書法不顯山不露水不張揚不招搖，長期苦修，不嗚則罷，一嗚驚人。誰也想不到米芾會一夜之間成為書法大家名家。米芾書法被後人稱為集古出新的巨匠。米芾這些行為與他怪僻的性格有關。當時人們稱他為“米顛”，但寫詩書法則不顛。黃庭堅評論米芾“合處殊不狂”，雖說不狂，但很特殊。
再說米芾書法之不足。由於顛狂，他的書法是常人所不敢為的。例如橫劃，一般人運筆左低右高，但米顛一反常規，左高右低。米市組字總給人險的感覺，但綜觀全字，險中有安，總能化險為夷。
因為米芾追求的是意。尚意是宋代書法特點。米芾尚意到了人們不知他師從何人。他見柳體緊湊就習柳，又見歐體《金剛經》好，又改練歐，但習之日久則為褚體。《石鼓文》也練了很長時間。取大家之長，集古成家，終成米顛風格。難怪人們笑他，不知師從何人。
米芾只所以成功，皆因善學。他書法中常用的“蟹爪鉤”來自“爭座位帖”。顏真卿偶然用之，被米顛抓到手深入研判，被米帶廣泛運用，又恰到好處。米先生不愧是宋代尚意書法大家喲！
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宋代書法在中國書法史上佔有重要地位，是魏晉和隋唐書風向元明清過渡的轉折階段，其時代風格是很鮮明的。要說宋朝書法的佼佼者，那米芾就算一個。
米芾的書法自成一體，造詣是非常深厚的，對於篆書、隸、楷等許多書體都十分的擅長，在模仿先人筆記的時候甚至能達到以假亂真的境地，所以米芾書法特點也與許多人不同，他的特點可以從不同的方面來分析。
米芾的書法後人也有評價，說他的字是集千家之米，煮一鍋之飯，他自己曾經說自己的書法是集古字，雖然有些人並不以為然，但是也有人對他的字敬佩不已。雖然是集字，但是他已經融入了自己的風格，米芾的個性就是狂發不羈，所以他的書法也十分的好勢。
要說起米芾的用筆特點，他主要是善於在字的整體上，正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成自然流暢的氣勢、有一種快刀斬亂麻的風格。如果單獨看一個字，在起筆的時候用墨多，筆跡重，隨著筆鋒走勢到中間略略清淡，這個清淡是相對他起筆來說，然後遇到收筆或者轉折的時候，用側鋒迅速變換筆法。
有人說米芾的字既然都有傾斜之勢，會有不穩重的感覺，好像一個人一樣，重心不穩，搖搖晃晃，其實細心點可以發現米芾也注意到了這一點，雖然米字用刷字，字搖曳多姿，欹側多變，但卻從不給人以不穩的感覺，給人的感覺非常的堅固，這個根本原因就在於他的字重心在下盤， 幾乎每一個字重心都很低，這也是他的高明之處。
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米芾作為書法巨擘，乃宋四家之一，不僅是書法大牛，也是繪畫達人，米芾父子合稱大小米，發明了米點山水，在中國山水畫史上也是濃重的一筆。 但在一般大眾眼裡，他主要還是以書法名世。米芾的書法個性突出，為後世人稱道並喜愛，臨摹研習者也非常多。其書法特點主要表現以下幾個方面。
壹-筆法
米芾的筆法主要來源於二王，儘管他自己多次否認，但作品不會撒謊。尤其是他對小王有精深的研究，幾乎能以假亂真，並且現存的《大道帖》官方說是王羲之寫的，我曾經考證過，我認為是米芾仿王獻之的筆法的一個仿作。開頭那個逆鉤米芾是常常用到的。
他經常貶抑大王推崇小王，有時候發起瘋來一起罵，稱二王惡札，實際上有可能是走不出二王窠臼的一種偏激與憤慨。他說自己是學了沈傳師，有時候也說主要得益於李邕李北海。我想他學是學了，但未必比學二王下的功夫更多，大概是回懟別人對他“集字”之嘲的偏激話。
貳-結字
米芾的書法最大的特點是結字欹側。這個結字的功夫和水平在書法史上是數一數二的，這也是受益於王羲之。每個字都很有個性，活潑潑的似乎都是活著的有感情的，彷彿是一個底盤厚實打著太極的人。人家叫他米顛，大概他本人也是一個東倒西歪的瘋顛之人。他遇石便拜，又有潔癖，因此他本身是一個非常個性的人。
叄-氣韻風格
宋人書法尚意，也是有一定的道理。米芾對二王進行過魔鬼般的訓練，他的書法把晉人餘韻也最大限度承繼了下來。整體上氣勢貫通，韻味十足。有時蘊藉，有時灑脫，有時奔放，有時秀潤。他的字有古韻，有晉人的瀟灑，狂放。他的氣韻和筆法有規律可循，是可以學到的，但顏真卿的氣韻就很難把握概與身份地位胸懷有關，從古到今顏體字在氣度氣韻上少有成功者。
肆-點畫線條
米芾的書法點畫是在繼承中有了創新的，他的橫畫逆鋒倒勾起筆，這應該是他的首創。他的柳葉捺也很有特色，他線條優美乾淨凝練，纏繞絞轉都是受益於王羲之，可惜他很嘴硬，受人恩澤還矢口否認。他的點也是姿態萬千，常常把短捺寫作乾淨利落的大點，似乎一滴水，一片葉，一花瓣，總是勁爽到恰到好處。
伍-功夫
他在宋四家裡面臨習功夫應該是最深的，他對唐楷也有深入的研習。因此他能夠以假亂真，也常常幹張大千一樣的造假的勾當。只是古人造假往往成了美談，現當代人造假便是剽竊犯法！現當代人一旦造假往往會臭名昭著，大概古人乃為愉樂，今人全為賺錢之故吧！
功夫，我個人認為是技術的根本，衡量標準為精確精準，藝術的根本是技術上傾注的性情情感 。 米芾在兩者上皆是頂級高手。
陸-性情
米芾帶著胡人血統，性格上狂放不羈，他又命好，他的母親曾是皇帝奶媽，因此從小能跟皇帝有著玩尿泥騎竹馬的有趣經歷。他寫字做人都很任性，字裡行間流露出來的都是他的性情。他不按常理出牌，想怎麼寫就怎麼寫。晚年為了突破自己還自詡為“刷字”但是真正影響深遠的還是那些技術過硬又性情流露的作品。藝術家的性情恐怕有時也是決定其藝術作品有無感染力的重要因素，至少米芾如此！
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米芾所寫的書法，自稱“集古字”，他受到顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展這5位唐代書法家的影響最深。後來他聽從蘇東坡學習晉書，書法終於達到大成的境界。米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。米芾書法
