电影的微妙之处在于，不一定是正在发生的事，一定是存在过的事。1992年，《廊桥遗梦》小说问世，1995年，同名电影上映。
电影延续了小说的精彩，电光石火般的爱情和内敛隐忍的婚姻形成强烈的情感冲击，也因此让《廊桥遗梦》成了经典的爱情故事。
《美国国家地理杂志》的摄影师罗伯特在麦迪逊廊桥邂逅了主妇法茜嘉，于是有了一段牵动半生的爱情故事。与君初相遇，犹如故人归。
一个女人的一生被写进了这短短的四天之内。虽说，爱情总是让人欲罢不能，但在这本书中，作者将爱情和婚姻作为两个对立面，前者是后者的隐痛，后者是前者的镜子。
在爱情至上主义者的眼里，《廊桥遗梦》是反人性的，因为法茜嘉有更多选择。可是，如果从艺术的角度来看，正是这种爱而不得才让人感动。
关于爱情小说，有两本一直是心中的经典，一本是玛格丽特.杜拉斯的《情人》，另一本是罗伯特.詹姆斯.沃勒的《廊桥遗梦》。
不管是《情人》还是《廊桥遗梦》，讲述的都是爱情的另一面——孤独。
如今，再看《廊桥遗梦》，不仅是因为爱情，也是因为它给出了另一种人生选择。在短短的四天内，罗伯特和法茜嘉默许了灵魂的追随，在浪漫的欢愉之中生死相依。
然而，爱情并不是生活的全部。比起轻飘飘的爱情，沉甸甸的婚姻更让人踏实。
关于罗伯特和法茜嘉的相遇，小说中给出了这样的描述，“弗朗西丝卡走下廊子，款款地穿过草地向大门走来。卡车里走出罗伯特金凯，看上去好像是一本没有写出来的书中出现的幻象，那本书名......他两直望着她，她感到自己体内有什么东西在跳动。那眼睛，那声音，那脸庞，那银发，还有他身体转动自如的方式。那是古老的，令人心荡神移，慑人魂魄的方式；是在障碍冲倒之后进入睡乡之前的最后时刻在你耳边说悄悄话的方式；是把任何物种阴阳分子之间的空间重新调整的方式。”
在电影中，法茜嘉风姿绰约，从屋中出来看见罗伯特，满眼都是柔情。有些感情在这一瞬间就蔓延开了。她古灵精怪，有种剔透的美感。
或许是生活赋予她的，给了她天真，也给了她欲望。此后的约会顺理成章，他给她讲述当摄影师的见闻，她沉浸在他的故事中无法自拔。
在他的讲述中，她看见了另一个世界，一个自己不曾到过的世界。
有了深及灵魂的沟通，又怎能没有刻骨铭心的故事。
“白蛾舞动翅膀时，若想晚餐，今晚工作晚餐后随时可来。”
每一场欲望的落地总伴随着浪漫的前戏，那是女人最美的时候，也是法茜嘉最美的时候。
她穿着性感的衣裙走向他，走向爱情，也走向深远。
“你美艳动人，若我可以这样说，你美得令男人心猿意马。”
对此，小说的描述直白简单，字里行间都是熊熊燃烧的欲望。而电影的描述更加浪漫而温情，或许是注定了要分离，在一起的时候总是格外热烈，热烈的让人想哭。
《廊桥遗梦》不是一个中规中矩的爱情故事，不管是小说还是电影都充满了人性的温暖以及崇高的理性精神。
雨中的离别每每想起，都会不觉泪目。
她已经走到了崩溃的边缘，手抓住车门，只要一点点的肯定和挽留她也许就会走。“留下来是错的，但我走不了。”艰难的选择将电影的矛盾和挣扎推向高潮，罗伯特的孤单离开和法茜嘉的黯然回身让这段爱情落幕。
离别之后，法茜嘉回归了宁静的生活，依然扮演着属于自己的角色，在平凡简单的日子里慢慢老去。
“旧梦很美，虽未能实现，但我很欣慰它们能萦绕心田。”
“我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近。”
“当一个女人结了婚，有了自己的孩子就……意味着，生活的起点，也意味着……终点。”
“这样确切的爱，一生只有一次。”
“我们每个人都生活在各自的过去中，人会用一分钟的时间去认识一个人用一个小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢？却要用一辈子的时间去忘记一个人。”
“我活着的时候，属于这个家，但愿死了以后，属于他。”
《廊桥遗梦》的精彩之处并不是这段爱情的陨落，而是法茜嘉在爱情和婚姻之间的选择。爱情意味着放纵和竭尽全力，婚姻则意味着理性和克制。
这样的冲突，放在现实社会中，依然是永恒的谜题。
每个女人都有过这样的一段时光，遇见了婚姻，然后又遇见了爱情。也只是那么一眼，心猿意马，百年孤寂。
《廊桥遗梦》中的梅丽尔.斯特里普演活了那个备受煎熬的法茜嘉，克林特.伊斯特伍德让摄影师罗伯特的无奈和孤独深入人心。
两个成年人的爱情往往比少年的爱情有更多的含义，也正因为如此，很多经典的爱情故事往往发生在成人之间。
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