《春天》：餘秀華，我的對手食指說我小資，小資就小資

《春天》：餘秀華，我的對手食指說我小資，小資就小資

劉年評價餘秀華的詩，“就像把殺人犯放在一群大家閨秀裡般矚目”，這是某種誇張的讚美。因為夠真摯坦誠，夠字字見血，所以打動人。食指說餘秀華小資，不關心國家，沒有捧紅的理由。

餘秀華反擊詩人食指，散文集裡說得要委婉悠揚些：“許多人說我的詩歌是個人抒情，不關心國家社會。親愛的，關心是要實際付出的，我們不能在一個高大上的話題上粉飾自己。比如災難，詩歌有什麼用？比如腐敗，詩歌有什麼用？詩歌一無是處啊。但是，詩歌通向靈魂。詩歌不寫自己，還能寫誰？”

她的微博裡顯得人間煙火繚繞：“人活在世界上是追求真理的，人應該年紀越大，越知道什麼是真理。不要以為誰是什麼什麼前輩，誰年紀大，說的話就是對的。如果年紀大了就是好人了，那就沒有流氓了。”

有幸聽了食指的講座，談理想和青年，最後顫巍巍掏出一首詩，裡面有長江黃河，詞很大，他的中氣足，詩也好懂，歌頌祖國，露出安逸笑容。這是兩種態度，褒貶任人。他倆絕非誰生誰死的問題，不過是創作理念的碰撞罷了。不過若讓我回答食指對於餘秀華的質疑，倒很想說：正是因為帽子扣得太多，真感情反而少了。

餘秀華始終是在努力生活、描述生活的人，她的詩歌是屬於生活的詩歌。慣常對於平凡婦女的描寫，除了歌頌母愛的偉大奉獻，便是一種幽婉的哀怨和關於虛無的追問，一種永遠無法與男性分離的描述。但是餘秀華看到的是女性本身，是屬於女性心靈深處的一部分。這是她作為她的妙處，別人替代不了。

她寫家暴《春天》，兩個人一條狗，輕描淡寫卻讓人驚心動魄；寫父母《一包麥子》，慣常用來描述父母辛勞的白髮，在她筆下，讓人有了新的動容；她的詩作並不只是情慾的宣洩，而是關於立體的生活，關於人間的煙火氣。她說：“

我有三種身份：女人、農民、詩人，但你若讀我詩時，忘了我所有的身份，我會尊重你。”我就是喜歡她這樣的個性。