《春天》：余秀华，我的对手食指说我小资，小资就小资

《春天》：余秀华，我的对手食指说我小资，小资就小资

刘年评价余秀华的诗，“就像把杀人犯放在一群大家闺秀里般瞩目”，这是某种夸张的赞美。因为够真挚坦诚，够字字见血，所以打动人。食指说余秀华小资，不关心国家，没有捧红的理由。

余秀华反击诗人食指，散文集里说得要委婉悠扬些：“许多人说我的诗歌是个人抒情，不关心国家社会。亲爱的，关心是要实际付出的，我们不能在一个高大上的话题上粉饰自己。比如灾难，诗歌有什么用？比如腐败，诗歌有什么用？诗歌一无是处啊。但是，诗歌通向灵魂。诗歌不写自己，还能写谁？”

她的微博里显得人间烟火缭绕：“人活在世界上是追求真理的，人应该年纪越大，越知道什么是真理。不要以为谁是什么什么前辈，谁年纪大，说的话就是对的。如果年纪大了就是好人了，那就没有流氓了。”

有幸听了食指的讲座，谈理想和青年，最后颤巍巍掏出一首诗，里面有长江黄河，词很大，他的中气足，诗也好懂，歌颂祖国，露出安逸笑容。这是两种态度，褒贬任人。他俩绝非谁生谁死的问题，不过是创作理念的碰撞罢了。不过若让我回答食指对于余秀华的质疑，倒很想说：正是因为帽子扣得太多，真感情反而少了。

余秀华始终是在努力生活、描述生活的人，她的诗歌是属于生活的诗歌。惯常对于平凡妇女的描写，除了歌颂母爱的伟大奉献，便是一种幽婉的哀怨和关于虚无的追问，一种永远无法与男性分离的描述。但是余秀华看到的是女性本身，是属于女性心灵深处的一部分。这是她作为她的妙处，别人替代不了。

她写家暴《春天》，两个人一条狗，轻描淡写却让人惊心动魄；写父母《一包麦子》，惯常用来描述父母辛劳的白发，在她笔下，让人有了新的动容；她的诗作并不只是情欲的宣泄，而是关于立体的生活，关于人间的烟火气。她说：“

我有三种身份：女人、农民、诗人，但你若读我诗时，忘了我所有的身份，我会尊重你。”我就是喜欢她这样的个性。