张爱玲的小说几乎每篇都有很深的寓意，所以每次写书评之前，我都会把要写的文章反复看个五六遍，再动笔去写，生怕自己写不出张女神的一丁点儿神韵。

然而今天这篇《殷宝滟送花楼会》，我只看了一遍便开始写了，而且我打算只写这篇文章最浅显的一面，那就是——姑娘，别人的男人不能碰！

抛开文中那些暗埋的线索和隐藏的深意来说，这篇文章的主线其实特别简单，就是一个青春期少女渐渐沉沦于一个故作深沉的已婚老男人的故事。

文中的女主人公名叫殷宝滟，是个青春正艾的女学生。她是个怎样的女孩子呢？也许我们能从她的名字看出个一二：殷、宝、滟这三个字，哪个不透露着热热闹闹、花团锦簇、人美月圆的感觉？

确实她是美的，美到刚来学校就被教务长特别注意，因为递给她的情书满天飞。难得的是，她并没有“恃靓行凶”，她觉得只注重美貌是“太缺乏知识”的表现，而且她有自己的内心追求——要好好地学唱歌。

但是，这样一个人美，心善，还有自我追求的富家小姐，怎么会爱上一个穷酸，委顿，甚至有点儿癫狂又道貌岸然的已婚老男人呢？我们一步步来看。

1

宝滟和罗潜之的第一次见面，是在好友丽贞的大学课堂上，罗潜之作为教授正在讲授莎士比亚的戏剧。

课堂上的罗教授有些阴郁，因为他觉得没人能像他一样理解莎翁的伟大；又有些幽默，当讲到有趣的话题时，会放下教授的威严和学生说两句玩笑话；才华也是有的，会说英语、懂戏剧、对音乐史也有研究……

很偶然地宝滟引起了他的兴趣，他似乎有意为难她，接二连三问了她好几个问题，宝滟开始是心高气傲的，因为他问的她全都懂、全都会，但最后还是在罗潜之一步进一步的逼问中败下阵来，毕竟她还是个学生，她不可能什么都懂。

也许是憋着一口气，下了课，宝滟主动挽着丽贞的手臂挤到讲台前面，问教授，音乐史有什么书可看。因为课堂上她就是被罗教授“你研究过音乐史没有？”这个问题难住的。宝滟没有研究过，所以她很忧虑。

青春年少的时候，总是如此，觉得自己与众不同是万事万物的中心，心高气傲地睥睨一切，仿佛自己无所不能，那时候的我们是不能接受一丁点打击的，如果有人胆敢质疑我们的能力，我们会花费千万倍的力气去证明自己。

也是在这样心理的驱使下，宝滟和罗潜之有了联系，先是去他家借书，后来又因为基础知识太薄弱了，在罗潜之的邀请下直接到他家补课。

因为罗潜之没有收她补课费，她很欣喜，知识虽然高尚，但是拣着点小便宜到底是好的。

这时候的宝滟对罗潜之是完全没有设防的，因为他完全不入她的眼，虽然罗有点儿才气，但他生活困顿，思想也不大入流，娶了一个平庸俗气的妻子，生了几个贪嘴调皮的孩子，过着世俗的、完全不罗曼蒂克的生活。

这样的他，怎么可能击穿一个青春少女对未来生活的美好幻想呢？怎么可能获得一个情窦初开的女孩子的青睐呢？连宝滟自己都想：“他固然是可尊敬的，可是我再没有男朋友也不会看上他罢？”

但是宝滟不懂得是，她的不设防正好给了别人可乘之机。生活的暗网早就张开了血盆大口静等着她入内，而男女之间也完全不是她幻想的那样。

2

罗潜之开始有意无意地向宝滟诉说自己的过去，他的孤独、痛苦和迷茫。在外国读书他是个苦学生，回了国教书他是个苦教授，娶了这苦命的穷亲戚，他是苦丈夫。

事业上不得志，生活上不如意，感情上不遂心，他仿佛是世界上最苦最孤独的男人，这激起了宝滟无限的怜爱之情。

然后，罗潜之开始给她写信，哪怕他们天天见面，他仍然给她写极长的信，他不只自己写，还鼓励宝滟写日记与日记性质的信回应他。

信与现实完全成了两个世界，那些现实中不敢有的妄想和举动，都能在信里轻而易举的实现了。一天，他在信里大胆地写到：

“……在思想上你是我最珍贵的女儿，我的女儿，我的王后，我坟墓上的紫罗兰，我的安慰，我童年回忆里的母亲。我对你的爱是乱伦的爱，是罪恶的，也是绝望的，而绝望是圣洁的。我的滟——允许我这样称呼你，即使仅仅在纸上！……”

他把这封信当面给了宝滟，这对宝滟来说又刺激又惊喜，这几乎是露骨的引诱了，可是宝滟的年纪让她没有那个警觉心，她只在这封信里看到了炽热。一时的意乱情迷，她动心了，因为没有人这样地爱过她。

那天，在和罗太太告别的时候，她有种跋扈的快乐，原来征服别的女人征服不了的男人是这么有成就感的事情。

从此以后，一切都缓慢而又自然而然地发生着，罗太太慢慢放松了警惕，罗潜之继续一日又一日地给宝滟“洗脑”，而宝滟完全沉浸在这所谓的爱情里无可自拔。

她一直以为自己是这段爱的引领者，她高高在上，而罗潜之是狂热而卑微地爱着她的。然而，宝滟不会明白，其实她只是表面的引领者，实际上是操纵这份情感进程和节奏的主人一直都是罗潜之。

因为婚外情的对比，罗潜之对太太更没耐性了，每次吵翻了，女佣都会打电话把宝滟找来。

而不论罗潜之多么生气，哪怕他拍桌拍凳跳得三丈高，只要宝滟来劝他一下，娇滴滴第喊他一声Darling，他便立马气消了，安静下来。

宝滟以为这就是爱。浅薄的阅历和盲目的自信让她看不清罗潜之，更看不清自己，她不知道的是，“爱”是一个多么宽广的话题啊，怎么能仅仅凭着听话与否就去判断一个人的真心呢？

3

所有的崩坏，是在一个吃过螃蟹、喝过酒后的夜晚，罗潜之喝了酒，也不知道到底有没有醉，突然大胆起来，吻了宝滟。

当罗潜之冰凉的眼镜片压在宝滟脸上，她心里非常清楚，这清楚使她感到羞耻，但她并没有拒绝也没有立即跑开。也许是享受被吻的快感，也许是过于震惊而做不出任何反应，总之，她接受了这个让她并不愉快的吻。

直到此刻她才明白，他的爱并不像她想象中的那么听话，她根本不是他心目中高不可攀的女神，他对她其实有很多欲望的渴求，这里的开悟让她觉得一切都是对她的亵渎。

宝滟本来以为这样的事只此一次，罗潜之却渐渐放肆起来，哪怕在家人和佣人面前，他也只注意到她的嘴，仿佛那里有他的救赎。宝滟怕了，本想断了联系，罗潜之怎肯罢休，电话打到家里约她一同出去。

他们一同出去过几次，他吻够了她，又有别的指望，宝滟彻底怕了，只得又去他家里，起码他在家还能稍微老实点儿。

罗潜之开始考虑离婚的事情，宝滟被形式逼迫着也同他一起考虑，他天天同太太闹，孩子们也跟着遭殃，宝滟只得加倍地抚慰他们所有人，说到底，她是心虚的。

宝滟所有的梦碎在一个再平常不过的黄昏，那天罗潜之又和太太吵架了，仆人风急火急把宝滟请了去，她才知道原来罗太太已经怀孕三个月了。

她一下受了两重打击，一重是罗居然对着怀孕三个月的太太大打出手，这还是那个博学多才、又有点儿清高的罗教授吗？另一重是原来罗并没有多么爱她，她自认为的那狂热的、不可压制的爱根本不存在。

总以为自己会是特殊的那一个，实际上，她和罗潜之不过是俗人一对。

故事无法收场，宝滟只好一走了之，因为她继续留在上海的，三个人都不会好过，于是她离开了上海去了内地，以迅雷不及掩耳之势嫁了个空军，然后马上又离婚了。

经过了和罗潜之的一段情事，她似乎永远也不能好好的爱了，这成了她终身的遗憾，然而，她连这遗憾也不能对旁人言说。

4

孩提时代不论是老师还是父母，都会义正言辞地教给我们一个道理，那就是——别人的东西未经允许，不能碰，更不能拿！

如果未经允许就随便动用别人的东西，那是偷盗，是剽窃，是可耻的犯罪行为。

我想把这一道理转移到情感上同样适用，结了婚的男人就相当于被人盖章领取了，从那时起他就相当于一个“私人物品”，别人再也无权动用他的情感了（这一道理同样适用于女人）。

私自动用本应属于别人的情感，不仅会让“被动用”的人受到伤害，自己也会良心不安，甚至会让自己深陷在情感的泥潭中无法自拔。

亦如文中的宝滟，以她的家世、才气和悟性，哪怕是在那个女人地位比较地下的旧社会，一定也能找到属于自己的位置。

可惜，她遇见了罗潜之，她的一生都被改写了。

年轻的时候总以为自己会是特别的那个，会有轰轰烈烈、惊天动地的爱情，以为自己爱上的男子总是不寻常的，殊不知命运的手翻雨覆雨，爱情原本就是生命中最难的话题。

据说，这篇《殷宝滟送花楼会》是张爱玲根据真人真事改编的，虽然这段感情读起来有点儿“脏”，但也不能完全否认一丁点而爱情都没有，只是那所谓的爱情若和这猥琐的过程，以及惨烈的结果作对比的话，着实少的可以忽略不计了。

如果宝滟事先知道这样的结局，如果她能明白与宏大的生命相比，缥缈的爱情实在算不得最重要的事情，她还会放任自己陷入这样的情感泥淖而无动于衷吗？

如果说我对即将长大成人的女孩有什么建议的话，那第一点，也是最重要的一点一定是：姑娘，别人的男人不能碰！

因为一旦碰了，你的生活和思维方式一定会受到影响，继而改变你的整个人生轨迹。

世事险恶，但没有什么会比一份坏的感情更能摧毁人的心智；人心险恶，但没有什么会比一份别有用心的感情更让人觉得恶心。

所以，姑娘，别人的男人不能碰！别人的男人也请记住，请不要把你“物有所属”的手伸向纯洁的姑娘。