說到“江湖”，很多人想到的是金庸、古龍……而丘胖同時會想起一位會畫畫的姑娘。巧了，她正是92年的。
姑娘畫人不畫臉，卻能用寥寥幾筆，讓心中的江湖俠義、兒女情長躍然紙上。能夠做自己喜歡的事，並因此讓人生變得更有意義，誰看了不讚一聲絕妙呢？
圖：微博@呼蔥覓蒜
丘胖很喜歡顧城的這首詩：
但是，有個92年的姑娘卻比顧城來的更任性，更自由。她筆下的畫沒有一個人是有臉的！她說加了五官顯俗氣！就是這麼傲嬌。
雖然都是無臉，但意境卻與電影不分上下。
張曼玉在《青蛇》裡的魅，朱茵在《大話西遊》裡最靈動的美，王祖賢在《倩女幽魂》裡的飄然……
這些畫，都不得不讓人稱歎：美人在骨不在皮。
而姑娘的每一筆都在證明：堅持所愛，時間會告訴你一切值得。
先來跟丘胖感受一下她畫中的神韻吧：
《仙劍奇俠傳》
《神鵰俠侶》
《小李飛刀》
《紅樓夢》
《白娘子傳奇》
《還珠格格》
《天龍八部》
《大話西遊》
《少年包青天》
這些作品都出自一個名叫“呼蔥覓蒜”的姑娘之手。因為“不要臉”，畫“身高兩米的無臉古裝小人兒”，呼蔥覓蒜這名字曾被刷屏朋友圈。
呼蔥覓蒜？
呼蔥覓蒜。常住帝都、沉迷於古裝劇的92年白羊女戰士。 愛畫身高兩米的無臉小人。著有繪本《舊時書》、《流光飛舞》。
她覺得這一段文字描述弟子的吃相，實在是生動至極，就選了最讓她有畫面感的一句。
《青蛇》
其實，這個姑娘本名王曉藝，從小就愛畫畫。因為小時候比較好靜，畫畫又需要坐得住，父母就往畫畫這塊培養她了。
呼蔥覓蒜偏愛看古裝劇，尤其是神鬼妖狐等仙氣飄渺的題材，看著看著，就開始畫一些古裝小人。
為什麼畫無臉小人？呼蔥覓蒜這姑娘有自己的看法。
她覺得現在的大多數古裝劇少了曾經的江湖感，也難以再能看到過去的那些美人。過去的美人不是美在皮相上，是美在骨肉裡，美在時光裡。
王語嫣
小青和白素貞
白晶晶
小龍女
一開始的時候，呼蔥覓蒜都是畫有臉的畫，但是因為筆下的人物都是仙俠或狐媚之態，讓她覺得加上了五官就顯得俗氣。
畫裡的人眼波流轉，你分別認得出來是誰嗎？
後來就乾脆，不要臉了。
她給這群人物取了個貼切的名字叫“無臉古裝群像”。
這樣的畫，讓看的人有了自由想象的空間，更能引發一些內心深處的回憶。但是，除了“不要臉”，呼蔥覓蒜這姑娘對細節更是考究。
“弱化五官對應的我會著重刻畫人物的動勢，包括髮絲、衣服的飄動、樹葉的搖擺等等，與明確五官相比也可以表達感情而且更加含蓄。”
一幅畫，需要花費大量的時間構思與創作，沒有五官的神情姿態，更加需要用意境來傳情達意。
《倩女幽魂》
呼蔥覓蒜最為崇拜的前輩大師是徐克。
“說來可能有點奇怪，為什麼不是一個繪畫方面的前輩。”
因為徐克的每一部電影都讓她有畫出來的慾望，可以說徐克的作品是她兒時奠定的審美基礎。
呼蔥覓蒜覺得徐克電影裡面的配色、服裝、人物造型，就是她理解的傳統意境下縹緲、流動和隨意的風格。
《倩女幽魂》
她愛看古裝電視劇、電影，並熱衷於用自己的畫筆畫出那些經典的角色。
在這組圖片大火的那段時間，人們羨慕她畫得一手好畫，短時間內收穫了功與名。
同時她的經歷也讓大家明白：
多數的成功都不是基於偶然，只是生命在堅持和熱愛裡，更容易沉澱出獨特的價值。
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