百靈鳴叫，是百靈鑑賞的核心問題，是飼養百靈的根本目的。聲、叫、口應是三個不同的概念。聞聲、賞叫、品口，應是鑑賞百靈鳴叫的三大方面。
聲是載體，叫是重點，口為關鍵。三者既有區別又有聯繫。特別是叫與口相互依存，形影相隨，現實中鳥友們往往不加區分，兩者統稱為＂叫口＂。現對百靈鳴叫，分別按照＂聲＂、＂叫＂、＂口＂三個部分，談談個人的試析之見。
第一部分：聲。
聲，顧名思義，指百靈的鳴聲。百靈鳴聲如何，直接影響百靈的鳴叫效果。因此，鳥友們在重視叫口的同時，也非常強調百靈鳴聲的好壞。但在現實中，鳥友們一般不稱作＂鳴聲＂或＂聲音＂，而普遍稱其為＂膛音＂。百靈膛音應包括音量、音質兩大部分。
一、音量。音量是衡量百靈膛音的一個重要標準。音量即指鳴聲的大小、強弱。好的百靈膛音應該是大嗓門，聲音宏亮、開闊、有穿透力。音量決定於百靈素質，也隨季節、性情變化等情況而有所不同。
二、音質。即鳴聲的品質。看百靈膛音如何，首先應看其音質如何，在此基礎上看其音量。因此音質是衡量百靈膛音的首要標準。音質的好與差，除與百靈本身素質有關外，還與百靈的鳥齡有關。相對地說，毛茬越老的鳥，音質會越好。音質主要表現在如下三點：
首要一點：音色。即百靈鳴聲所具有的特色。它是音質的主要表現。現實中，百靈音色有水音、鋼音、頇音、細音之類別；有清澈、嘶啞、甜潤、混沌之品格。好百靈的音色，不論是哪個類型，都應具備清晰、圓潤、柔和、流暢、大氣等特點。
其次一點：音律。聲音的節奏感、動感。許多優秀百靈叫口之所以精彩就在於，不僅＂口＂精，而且＂聲＂有節奏。每字、每口、每個小套口之間，相映成趣，聲情並茂，才使得整套叫法生動活潑、扣人心絃，顯示出極強感染力和衝擊力之聆聽效果。優秀的鳴叫聲律應做到掌控有＂四有＂：有頓挫、有板眼、有抑揚、有收放；也應做到搭配有＂五與＂：長與短、強與弱、高與低、粗與細、快與慢得體搭配，錯落有致。
最後一點：音速。鳴聲快慢的程度。一般來說，好的百靈鳴聲應是那種慢聲輕語的叫法。只有叫得慢，才能顯得口穩而清楚。有這樣音速的百靈，本身鳴叫效果好，壓帶小百靈的效果也好。快嘴子、急性子百靈，叫起來會讓人覺得厭煩、難聽，不僅本身叫口效果不好，還常會擠壞、追亂其它好百靈叫口。
第二部分：叫。
叫，顧名思義，指百靈的鳴聲叫法。百靈的叫法如何，關乎百靈的鳴叫質量。因此它是鑑賞百靈鳴叫好壞的重要尺碼。在這裡需強調一下，叫與口應有區別。其區別在於：＂叫＂是動態表現，＂口＂是靜態表現；＂叫＂表現的是鳴叫方法，＂口＂表現的是鳴叫內容。好百靈的＂叫＂應表現在：
1、逼真。＂逼真＂應為百靈優秀叫法的最重要表現。百靈鳴聲逼真有野味，惟妙惟肖，叫啥象啥，且叫得狂野，若同＂真物＂活現，才能彰顯百靈效鳴的風貌，才可稱得上上乘的好百靈。百靈鳴叫逼真與否，主要與飼養環境和壓口方法有關。樓房養的百靈，難免有＂陽臺味兒＂（回聲），音頻壓口的百靈，也少不了＂音頻味兒＂（樂感）。因此，有條件的話，則要有針對性地多注意百靈飼養環境和壓口方法，並儘量多地養些野鳥及雞、貓等，用作百靈的＂家教＂老師。
2、翻番。百靈鳴叫翻番少，顯得＂窮山僻壤＂，聽起來乏味，不解渴；翻番多，才顯＂豐滿華貴＂，讓人覺得有深度、有力度、有廣度。翻番多少，與百靈師鳥有關，也與鳥本身素質有關。
3、到位。百靈鳴叫到不到位，也很關鍵。叫得到位，才能耐人尋味，讓人聽起來舒服，覺得有滋味，有品味，有韻味。相反，半半拉拉，就象聽＂結巴＂講話一樣，讓人著急、心窄、難受，給人以心煩意亂的感覺。百靈叫口不到位的原因，除與鳥的素質有關外，也與鳥齡有關。百靈老鳥隨著年齡增長，也會丟口，往往丟棄複雜口，愛叫簡單口，最終一些複雜口往往成半口。
4、清純。也稱＂清口＂。上乘的好百靈，一般要叫口乾淨、純正。鳴叫中儘可能減少本口、雜口和避免髒口，沒有碎聲朵音。＂清口＂百靈會給人一種光潔、明亮、清新、透徹之美感，讓人肅然起敬。
5、有序。也稱套數或套路。可分兩個層面：就＂個口＂而言，在集中某個單口或某個系列口的鳴叫中，不混入、不穿插、不夾雜別的單口和別的系列口；就＂整體＂而言，在整個鳴叫過程中，有一定規則。鳴叫有套數的百靈，整體井然有序，節奏分明，口口相扣，句句相連，不雜不亂，不易丟口，聽起來解渴，品起來有味。這是傳統百靈叫法的美＂德＂，也是經典叫法的重要標誌和特徵。
第三部分：口。
不言而喻，口就是百靈鳴叫的具體內容。按其作用講，有主、副、精品之分；按其屬性論，有單口、套口、小套口之別。這些基本上曾在＂淺議對百靈叫口的稱謂及其區別＂一帖中解釋過，在此不再贅述。
下面，重點說說目前好百靈具備的精品口及按高標準要求應注意的問題。
1、蛋口。蛋口是雞口系列的首口，也算得上整個叫口裡的首口之一。在百靈鳴叫中，蛋口起著舉足輕重的作用，得到鳥友們普遍重視。好的蛋口應當逼真、高音、粗聲，這樣才能顯示母雞蛋後叫出的豪邁奔放的＂真雞味兒＂。然而，目前一些百靈叫出的蛋口，普遍聲細且後音下滑，底氣不足，顯得低沉無力。追求逼真、理想的蛋口，一直是百靈愛好者樂此不疲的努力方向。當前，據我所知，已出現不少高音蛋口叫法，但普遍聲細，那種粗聲、前奏字多、後音拉長上揚的尚不多見。
2、黎雞口。整個黎雞系列口，都應是百靈的優秀主口。黎雞口是近二十多年才發展起來的。過去＂百靈十三套＂裡並沒有黎雞口，上世紀90年代，黎雞口也只有簡單叫法。目前黎雞口已有了突飛的發展。就＂呱啦＂而言，早年的叫法只幾個字，非常呆板。而現在多為顫聲貫穿＂嘟嚕＂聲，顯得生動、活潑，陰柔、陽剛兩性美德於一身，具有天然的韻味，又充滿了勃發的活力和剛強的風釆。＂五更＂（也稱＂叫早＂），也不再是過去那種單調的二、三字的叫法。不僅字增多，而且花樣翻新。有高亢的、給人以熱烈奔放之美感的花腔，又有低沉的、給人以幽雅豐富想像力、高低錯落、空曠悠遠、粗野渾厚而略帶沙啞、極有美感的叫法。同時，百靈中普遍岀現迸發有力的雨後飛天和婉轉悠揚的護窩等黎雞叫口。可以說，近年來黎雞系列口的不斷湧現及其突飛的發展，給百靈口注入了新的生命和活力。但話說回來，上述一些高檔次的黎雞口，在百靈鳴叫裡還只是少數，並不普遍。尤其是雨後飛天口，只因此口是黎雞在雨後飛向天空時而鳴，百靈很難學得上，因此在百靈鳴叫中很少見。即便有，也不是＂原創＂口，多為百靈帶壓，缺乏野黎雞那種狂野激昂的沖天之氣勢，不是很理想。另外，有一種黎雞＂打炸＂或＂打貓＂口，屬於髒口之類，並非適合清口百靈學鳴。
3、山喜鵲口。山喜鵲口也是一直被公認的精品叫口之一。山喜鵲口屬於複雜多字的口，叫到位非常關鍵。只有叫到位，才能讓人聽起來舒服，感到有深度、廣度和厚度，讓人覺得越聽越有滋味。百靈叫山喜鵲，在其＂帽＂後，＂呱＂字多於5字以上才好聽。若再有後＂託＂，或後面跟著＂壓餄餎＂，則更顯優美，而現在一些百靈，能叫到以上程度的不多見。往往叫不出複雜的＂託＂和＂壓餄餎＂，有的連＂呱＂字也只不過叫二、三聲。山喜鵲口叫不到位，聽起來非常不舒服。
4、貓口。貓口也是上檔次的優秀主口。標準的貓口，應當是細聲慢語，後音壓低下滑且稍帶小彎兒，進而表現出輕柔甜細的風範。然而，目前一些百靈的貓口，聲粗而後音上揚，顯得粗野放蕩，象發情的老貓難以入耳。小貓口不但要求逼真，而且番多才好聽。有的叫一、二聲便戛然而止，讓人感覺不但不解渴，而且不自然，甚至覺得憋得慌。
5、皂嘴口。皂嘴口是近年發展起來的、非常招人喜愛的精品口。目前在百靈叫口中，出現不少給人以歡快、潚灑、高雅、美妙之享受的花腔叫法。花樣之繁多，品色之高雅，過去無與倫比，但過去那種與小黎雞相銜接，組成小套口的打＂嘟嘟＂的簡易叫法，已基本失傳，也是一種遺憾！
6、啄木鳥口。一直以來，啄木鳥口是鳥友們喜愛的優秀口，也算得上精品主口之一。啄木鳥口有兩種不同叫法，一為＂青唄＂叫法，一為＂紅唄＂叫法。紅唄啄木鳥先叫＂唄兒、唄兒＂，緊跟嘟嚕聲，非常優美動聽。啄木鳥口是傳統叫法中必不可缺的，但目前百靈叫出此口的已日削月朘，瀕於危境。
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