“幼小罩戎装，红艳扮老娘。同窗皆叟妪，奋发少年狂。”这是八一厂老演员曲云的自我素描。曲云给观众留下深刻记忆的银幕形象，除了在《奇袭》《英雄坦克手》《长空雄鹰》3部影片中所扮演的朝鲜阿妈妮之外，最突出的就是《苦菜花》中的革命母亲冯大娘。银幕上的曲云，留给人们的永远是年迈沧桑的老妇人印象，生活中的曲云同样溢满了苦菜花的清香。
《鄂尔多斯风暴》客串娜母
曲云18岁开始演戏，青纱帐里的戏台上，曾留有她艺术之花初绽的芬芳。从1946年参加胶东文工团起，从事艺术生涯以来，她在舞台上扮演的多是些中、老年妇女形象，如《白毛女》中的王大婶，《太平天国》中的石母，《血泪仇》中的王妻等。后来她边演戏边做领导工作，做过分队长，指导员。曲云长期生活在胶东老区，她同胶东人民同生话，共命运，劳动战斗在一起，彼此知面更知心，她常常带着戏里的角色在大娘大婶们中间去寻找模特儿，观察她们的举止行动，揣摩她们的思想感情，学习她们的品德情操，艺术源于生活，使她在表演艺术上不断成长。
《十二次列车》客串一闪而过的旅客（右）
曲云的青春是在炮火和硝烟中度过的，汗水洒在了大大小小的戏台上。在抗美援朝的风雪前线，曲云更是带着伤痛，克服着怀孕前后的种种困难，冒着枪林弹雨热情满怀地为志愿军战士演出。那段时间，父母相继去世，因为演出脱不开身，成了她心上永远的痛楚和内疚。从1946年到1956年春，正是这十年的舞台实践，为她后来踏入电影门径，在银幕上塑造出众多的具有不同性格的劳动妇女形象打下了坚实的基础。
《海鹰》客串几个镜头的大娘
上影厂《农家乐》中走在梨花丛中，没有一句台词、一闪而过的农村老大娘是曲云银幕上的第一个形象。从1956年正式调到八一厂，参拍《激战前夜》渔民陈大妈以来，到2006年中影集团的《霍元甲》孙婆婆为止，50年的银幕生涯中，曲云一步一步脱去舞台表演的一些痕迹，努力向一个成熟、老练的电影演员靠拢，先后在40部影片中扮演过不同类型的妇女角色。如《苦菜花》中的冯大娘、《奇袭》中的阿妈妮、《林海雪原》中的李勇奇娘、《英雄虎胆》中的刘大嫂、《药》中的华大妈、《女交通员》郑大妈等。这些大妈、大婶、大嫂还有奶奶，虽各自有不同的身世和遭遇，但有一个相同点，那就是她们大都是勤劳朴实、善良贤惠的老太婆或坚强不屈的革命妈妈。有的谱写了悲愤之曲，有的高唱了凛然正气之歌。
曲云的表演有一个特点，她进戏看似较慢，一点一滴地出戏，但随着剧情的发展，把角色的思想感情表现得细腻、逼真。她不过分追求技巧，而是用整个心灵去接近扮演的角色，把戏演深演活演足，把人物的爱憎喜好、悲哀欢乐淋漓尽致地表现出来。凶年暴月，豺狼当道，冯大娘背着柴火艰难行进在山道上，小女儿手中的苦菜花掉了，被汉奸的车轮压碎了，冯大娘怒目圆睁。儿子牺牲，悲痛欲绝，冯大娘织布抒情，刚强不屈。喊声不断，全村围追，汉奸惊慌失措，大娘义填愤膺，持枪瞄准，王柬之归天，大娘笑了。这就是刚中有柔，柔中见刚的冯大娘，由怒转喜的整个变化过程扎实、细腻、逼真。
《柳堡的故事》客串只有半张脸的村妇
曲云的戏，多有哭声。她的哭多种多样，有的放声痛哭，有的泣不成声，有的撕裂人心，哭出了感情，哭得动人。《天山行》中儿子在边疆生活、战斗，与女友的感情发生冲突，母亲的哭是深沉的。《药》中烧香磕头，倾囊家私换来人血馒头，坐在儿子新坟上哭喊是撕心裂肺的。《苦菜花》中的哭是震撼人心的，那是织布抒情后与儿媳抱头痛哭的压抑声。曲云的戏，也有多部客串。如《鄂尔多斯风暴》中的娜母，《永不消逝的电波》中的李侠邻居，《海鹰》《长空比翼》《十二次列车》《柳菲的遗书》等片中一闪而过的大妈、旅客、保姆，这些都是我看片中发现的。
《长空比翼》客串一个镜头的大妈
那场浩劫夺去了她近十年的艺术生命。当云开雾散时，生活中的曲云已经成了跟银幕上名副其实的中老年妇女了，在《女交通员》《解放石家庄》《乡亲们》《孔繁森》多部影片中扮演了冀中平原和山东一带的老太太。那是苦菜团子把她养大和她成长的土地，那时的曲云人生之路已走得很长很远。她演了一辈了老太太，几乎全是配角，但即使再小的龙套角色也是认认真真演。写到这，不禁使我想起她唯一主角《苦菜花》中一段台词：“嫚子，你知道吗？你哥、你姐，姜大哥、星梅大姐，还有八路军哥哥，他们都是干什么的？他们都是打鬼子闹革命的……” 银幕上坚强的革命母亲，不正是从战火中过来的曲云老师写照吗？
《柳菲的遗书》客串的保姆镜头
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