大家好，歡迎來到今天的文藝雜談。相信有很多朋友喜歡看恐怖片吧，恐怖靈異題材作品一直有著讓我們腎上腺素飆升的特殊功效，而在國內這一題材的創作最有實力的想必就是香港市場，今年就有一部這樣的作品上線。不過此次不是《倩女幽魂》的人鬼情未了，也不是《殭屍先生》的道術對決，而是純正濃厚的港式靈異迷離與惆悵。該劇便是豆瓣評分8.5的《金宵大廈》，提起這部作品就讓人想起來此前另一部作品《降魔的》，兩部作品相繼出現，似乎標誌著“輕恐劇”逐漸成為了主流。而該劇在分段故事的基礎上加入了前世今生作為主線，在主演方面請到了李施嬅與陳山聰兩位實力派演員加盟，在其中飾演空姐Alex和保安阿蕭，在兩人姻緣長達半個世紀重逢的基礎上，串聯了整個大廈驚悚靈異事件的故事。
在小編我看來，該劇最為巧妙的一點是將金宵大廈中發生的半個世紀內的各種故事相結合，50年前的金宵大廈，讓人想起了早年香港的奢華迷醉，而50年後的金宵大廈讓人看到了一棟平平無奇的大樓即使古老卻依舊充滿人情味一面。在劇集的片段中穿插此前的記憶，相對比之下讓人不由深思在半個世紀內整個香港的改變。作為“驚悚擔當”現代故事，也讓人目前現狀產生疑問，曾經與現在到底是進步還是退步。同時也通過單元部分解釋了整個都市中所出現的各種綜合症。
我們都知道香港一直自帶一種浮世繪的氣息，同時在這一情境下，香港都市傳說便有了孕育的環境，好比李碧華的恐怖系列作品，即使到現在依舊會有網友時常提起。在這一前提下都市所出現的綜合症，自然會成為故事的最佳題材，小孩失蹤直指家庭冷漠，人偶與真人互換身體來反映家庭之間的隔膜，看似光怪陸離，但卻又是如此的貼近生活，不得不讓人感嘆該劇做到懷舊與創新的完美合成。
而故事以單元方式來敘述一個個看似天馬行空卻有貼近現實的“恐怖”故事。好比劇集前半部分的兩個單元故事，“娃”加上“鴉烏”，“娃”的劇情用略帶的喜感的人物設定，揭露出一個家庭的代溝，當女兒僅看到表面的現象就認為父親是“心裡變態”，產生的一系列誤會，直到在與人偶互換身體後，才終於知道父親只有人偶陪伴，最終解開心結。體現出現代生活中家庭忽略溝通後的真實表現，同時在父親與女婿的對話中也展現出了當代情侶需要面對，房屋、彩禮、世人目光的等種種因素。
而在觀眾還在思考“娃”所要表達內容時，緊隨其後的“鴉烏”則直接將故事從大人的視角轉移到了孩子身上，以孩子父母期望與保安阿蕭畢業即失業論中，成年人的世界所有的一切提早重壓到孩子身上。直到孩子消失直指出家庭的冷漠，最終以父母進入到“異域”中，體會到沒有成長的煩惱，只有玩耍的“烏托邦”世界中，知曉不應該讓孩子提早原本不屬於這個年紀的重壓，來完結這個單元。
從故事的單元性質來看，說金宵大廈為一部靈異劇，倒不如說該劇為一部成熟的“都市紀實錄”，看似狹小擁擠的單間生活，不斷重壓的工作，極具目的性友好，無一不是揭露現實，只是《金宵大廈》用魔幻的角度將這一難以面對真實所描繪出來，堪稱最真實的恐怖劇，同時也告訴了所有觀眾恐怖並不等於嚇人。
再加上利用時間與空間的交替，空姐Alex和保安阿蕭、舞女coco和小探員劉旭輝的前世今生故事線，讓劇情更加的飽滿，在不斷創新的前提下，依舊保留有老香港的特色片段。這樣巧妙的設計自然是成為了該劇口碑保障的一點，因此該作品在上線後便大受好評。再加上和陳山聰兩位演員的無縫出演，該劇成功成功從眾多“輕恐劇”中脫穎而出，而故事加上穿越內容，以及令人琢磨不透的結局，更是讓該劇更加在原先看似脫離主題的基礎上，更加的具有深度。
誠然在很多人眼裡這部作品，所展現出的並不是真正恐怖電視劇該有的特點，恐怖的氛圍也全靠環境以及的燈光的渲染。而在我看來該劇所展現出的恐怖成分，並不是傳統意上的視覺與感官的衝擊，而是“直擊內心”的疑問，無論是家庭缺乏溝通產生的隔閡，還是家長對於“強硬性”孩子的期待，無一不是當代都市人所面對的一切。
除了承擔靈異的現代金宵大廈橋段，不斷的穿越，以及保安阿蕭在穿越後未能完成遺憾，卻意外打開新世界的大門也讓人感受到，目前生活中的往往會有人提起一個問題：“如果穿越到過去你會說什麼”“如果回到從前你想做什麼”。這些主題的產生也從某種程度能看出，大家對於目前所處生活環境內不滿以及逃避，就像此前大熱的一句：“生活除了眼前的苟且，還有詩和遠方”，而《今夏大廈》便是將所有現代都市綜合症治療方式，以及前世今生的遺憾和彌補，用一種“輕恐劇”的方式展現出來，也許這就是這部劇最成功的地方吧。喜歡港劇或者喜歡靈異故事的朋友一定不要錯過，如果你看過此劇，也歡迎在評論區互動。
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