如今最活躍的群體，一定屬於上班族。
忙碌於各大都市之間，每週過著規律的“996”生活，不一定是最累的，但一定是最辛苦的。
為了生活，家庭，父母，在都市的霓虹燈下，過著屬於自己的日子。
加班更是成為了我們這些上班族，最習以為常的一種常態，生活中的每一秒都不輕易浪費。
在這裡，時間就是金錢。邊吃飯邊看手機，對於上班的人來說，已經成為一種隨處可見的場景。
安穩生活的背後，是已經逐漸固定的思維，也成為了長輩間衡量的標準。
而如今有一部韓國電影就掀開了表面的遮羞布，一種對於當代年輕人的暗諷，它就是《極限逃生》。
電影以一種搞笑，災難的模式，上演了一部驚險刺激爽片的同時，不忘對當代廢青的深思。
《極限逃生》全程以一種緊張到嗓子的刺激感，又上映了一部爽片。
相比此前的《惡人傳》，這部電影沒有了拳拳到肉的質感，卻有了一對青年對於災難的危機感。
如此優秀的電影，在票房上也擋不住攀升的趨勢，上映短短一個月，就在韓國拿下了926萬的票房，尾隨《寄生蟲》之後，成為韓國票房第三的電影。
當然，這樣的影片也難掩它爆米花類型的體質。
在題材上，不僅有冒險，逃生，災難，還有愛情。彼此之間達到完美的銜接，情節上絲毫沒有牽強。
《極限逃生》給人的第一感覺就是，眾人眼中廢柴一般的搞笑生活，曹政奭飾演的男主永南，是一個失業已久的都市小青年，唯一鍾愛的就是攀巖。
為此，每天清晨都在舉單槓，人送外號“單槓男”。他就是這樣一位，有夢想卻無處施展的都市廢青。
這是曹政奭又一個令人驚喜的角色，相比今年的《綠豆花》，這部電影最大的亮點，就在於城市攀巖的驚險。
當然，電影中永南熱衷於攀巖，都是因為學生時代參加過攀巖社。
除此，還有暗戀的學妹儀珠，曾經表白，但也以失敗告終，彼此之間多年沒有聯繫。直到永南母親的生日，兩人才在宴會上見面了。
《極限逃生》映射的就是美好生活之下的危機，其樂融融的宴會之上，被突如其來的毒氣所打破，可以說，全程的逃跑過程，充滿了遊戲《神廟逃亡》的背影。跳躍，奔跑，攀巖，沒有一刻地停留。
在他的面前，只有兩個選擇，要麼被煙霧所覆蓋，或者拼命的奔跑。
從繩子不夠用，手機斷電，到防毒面具失效，最大的刺激就在於你永遠不知道下一秒會有什麼危險。
即便如此，也少不了韓國愛情劇歐巴的甜，林允兒飾演的儀珠，與永南並肩逃難，樓頂攀巖成為這部影片的最大亮點。
就是這樣一部外表驚險的電影，通過一種樓頂真人的奔跑，徹底地調動了觀眾的興趣。與毒氣爭分奪秒，在不同的樓層之間穿越，甚至在較高的建築物之間攀巖。
就是以一種，常人無法跨越的困難，調動電影全程的緊張感。
對於攀巖，印象最深的要屬於紀錄片《徒手攀巖》，而這部電影正是告訴你，建築物間的攀巖絲毫不比牆壁上的攀巖難度低。
在隨著視角提心吊膽的同時，也有一種引人入勝的代入感。
當然，作為一部韓國，最大的內核還在對於現實的揭露，人性的反思。
《極限逃生》正是通過一個危機事件，折射出了背後的各種面孔。一直以來的自黑習慣，也是展現得淋漓盡致。
首先就是和《寄生蟲》一樣，對於階級分化的反思，在這部電影中，就是樓層處於高處的人。當毒氣在城市中間開始蔓延時，最先被考慮到的就是高樓上面的人，他們首先被直升機接送走了。
與此相對的是，住在平房之中的人。
他們最先被毒氣覆蓋，被毒氣感染。這其中的答案，不言而喻，這是一種階級固化的表現。
而反映到小人物的眼中，就是永南口中向高處攀爬的勇氣。
其實，對於普通人來說，是不可能輕而易舉的走到樓頂。因為，幾乎天台的門都是鎖著。這同樣是一種階級固化的暗示。
除了對於社會現狀的揭示，更多的是人性深處的反思。如同，酒店的店長，典型的渣男加資本派。
他好色，垂涎於儀珠的美色，常常以職位壓迫她接受自己的觀點。同時，也是一個怕死，在危急關頭私藏防毒面具，從頭到尾看到的只有自己的利益。
與他相對的是男主永南，在危機關頭敢於承擔責任，主動去解決問題。
還有女主儀珠，在選擇上，主動放棄逃生的權利。第一時間疏散酒店的住客，並且積極的幫助其逃生，冷靜的指出酒店的住址。
運用可以利用的工具，做著酒店管理者該有的職責。
同樣的，在堅強的外表之下，也有一個脆弱的內心。在被眾人救走之後，無助的哭泣。
當然，這部劇反映的還是，社會重壓之下脆弱的心，和習以為常“996”的生活一樣，終會成為壓倒神經的最後一根稻草。
更多的反思，則注重於人生的價值上，如永安廢柴一般的生活，在災難面前卻起著至關重要的作用，
生活的意義，就是這部電影要表達的價值觀，儘管是廢材，也會有用的那一天。
《極限逃生》作為一部多題材結合的電影，最大的亮點在於貫穿全片的動作戲，當然還有危機之下的窘狀和眾生態，這樣的一部電影值得一看。
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