一提起杨宝忠，在大家的印象中就是一位著名的京胡伴奏家，其实，杨大爷可是正宗的余派弟子，是正式磕过头、拜过师的。21岁，拜著名老生余叔岩为师。他的感觉灵敏，能将玻璃、陶器、瓷器，聚集一处，按顺序敲击，即发出高低不同却和谐悦耳的音乐旋律来。
二三十年代是杨宝忠先生舞台生涯最活跃的黄金时代，虽然没有挑班唱头牌，但他在京剧舞台上已是一位很有名望的老生演员。他与杨小楼、尚小云、小翠花、章遏云等许多名演员都合作过，很受倚重。而且他的听觉异常灵敏，能将玻璃、陶器、瓷器，聚集一处，按顺序敲击，即发出高低不同却和谐悦耳的音乐旋律来。他还拉的一手好小提琴，每个音符都好似一条优美的弧线，或出于幽谷，或腾入云端，余韵不绝。
杨宝忠常在天主教堂给唱诗班伴奏圣歌。只要他去，便有人(如京剧名票南铁生)也跪在圣众席后排祈祷，为的是听他的演奏。很难想象:世俗世界的一个伶人能进入那样圣洁不尘的心境。他的耳音和乐感，让人倾慕，而反应的灵敏，思维的深度又非一般人所及。虽说胡琴与小提琴都是弦乐，但胡琴声音偏于激越，不够柔美；小提琴则婉转柔媚，但有时显得气势不足。文化乃人生中的一种智慧。一个人能兼善这样的两种乐器，其心智与胸襟绝然不凡。
一次，北京协和医院礼堂举办音乐会，其中有老志诚的钢琴独奏，也有他的小提琴独奏。杨宝忠用小提琴演奏中国传统乐曲《梅花三弄》，令听客与同行惊叹不已。"意悠扬，气轩昂，天风鹤背三千丈。"中国古人的乐思被他的西洋技法演绎得细腻流畅，并放射出异样光泽。杨氏"三弄"像春风吹遍了京城。很快，这支曲子由美国胜利唱片公司以优厚的酬金请他灌制成两面一张的唱片，一上市即畅销全国。
尚小云与他合作演出的新戏《摩登伽女》里，最后一场叫"斩断情丝"。尚小云以西洋踢踏舞蹈场面作为结尾。他特请杨宝忠小提琴伴奏。而当杨宝忠手握提琴，身着西服，风度翩翩地走上舞台，频频向观众躬身致意时，那个热烈轰动的场景，是现在靠着一句"掌声有请"才有掌声的歌星大腕所万万不及的。
后来，他与其杨宝森先生合作，兄弟两人与著名鼓师杭子和老先生倾力打造出了“杨派”艺术。
杨宝忠先生是不甘寂寞的人，有时不觉技痒也上台唱上一出。我今天就请大家欣赏一出难得的唱段，这是一出1950年的演出录音，由杨宝森先生操琴，杨宝忠先生主唱的京剧《击鼓骂曹》，希望大家能够喜欢。
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