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我覺得網絡小說受制於自身的限制，很難發展成主流文學。

雖然我也看過很多的網絡小說，甚至很喜歡一些網絡小說，但是要說網絡小說以後能發展成主流文學是很扯的一件事。

講一下我對網絡小說的一些淺顯的認識吧，網絡小說形成我沒有印象，不過記得網絡小說開始有興起的跡象的時候應該是黃易武俠小說在網上進行連載後，尤其是《大唐雙龍傳》，簡直是當時讓網絡小說抬頭的“爆文”，後來又出現了天涯，更是出現了《明朝那些事兒》等優秀的歷史類書籍，這之前還不與我們現在看的網絡小說混為一談。如果按照這個時期的網絡小說來看，發展為主流文學是很有可能的。但是之後又經過發展，越來越多人注意到網絡小說的吸金魅力，同時在一段時間裡也出現了一些網絡小說中很經典的作品，證明了網絡小說有一定的可取之處。

到後來慢慢網絡小說遍地開花，但是網絡小說經過發展後越來越多人只看到其中的利益，只看到了金錢，這樣的想法佔大多數的話是很難有好的、甚至有一定超越的作品的（當然我這裡並不是站著說話不腰疼，金錢固然重要，生活不易畢竟。但是我覺得要想在文學領域上有所建樹，這樣子是出不了成績的，當然存在那種為了金錢在文學上有一定成就的人，但是我相信肯定沒有像今天網絡小說這樣的風氣。同時還有網絡小說與傳統寫作方式的差別等等，我覺得都是阻礙它成為主流文學的關鍵）。

網絡小說被稱為快餐文化是有一定根據的，從前很喜歡的網絡小說基本都不記得了，但是像小時候的那些世界經典童話故事很多都能記得很清楚，甚至有的人還能娓娓道來，就不用提其它的一些了，我覺得這就是網絡小說和主流文學的一大差距（很多人可能說，我都記得很多。但是我確實有這樣的經歷，像神墓這本小說，看過兩遍以上，可是現在還是基本上都忘記的差不多了）

其實網絡小說還有很多限制，但是我覺得其實也沒必要糾結於此，如果你是一個網絡小說作家，要知道，現在網絡小說的吸金能力已經放在那裡，很多時候比主流文學只多不少吧，可能為了得到這些，才會妥協，沒辦法融入主流文學吧。如果你是一個讀者，喜歡看網絡小說就當看電視消遣我覺得就挺好，自己開心那就好，不是嗎？

PS：個人一些內心想法，我以前挺喜歡看網絡小說，現在也偶爾看，不喜歡的大佬們勿噴哈！

福爾摩斯唐

網絡文學一定會發展成主流文學。

• 碎片化時代，大部分人都是淺閱讀。這個時代的特點就是快，快的年代人們追求的東西更多的會從思維向感官偏移。諸如電影的火爆，短視頻的流行，以及網絡文學的興起。所以現在網絡文學的整體導向是劇情化，故事化。它從來不會說要寫出多麼有深度的東西，只要讀者看得爽，開的開心就好。歸根結底是商業資本的鍋，作者要吃飯，而網絡文學盈利又是和流量掛鉤的。所以在這一塊，符合大眾的，才是好的。大眾偏好是什麼，大家都清楚。所以網絡文學上會出現如狄更斯、莫言這般類似（非水準）的文學作品，但也只能在小圈子自嗨，說到底只是借了一個平臺。算不上是網絡文學。

• 網絡文學將會成為產業鏈的根基。這些年我們經常聽到的兩個詞，一個叫IP，一個叫產業鏈。也就是小說+電影+動漫+電視劇+遊戲+周邊等產業鏈條。而這些產業鏈之所以能形成，是因為有某一個能夠被擴散的點。這個點可以是作品的質量，也可以是作品的可延生度，也可以是作品本身的粉絲群。而能夠被延生成產業鏈的是什麼作品？是有故事的，有劇情的，感官的。而這些延生都需要的是什麼？是劇本。那麼問題顯而易見，網絡小說在劇情和可視化改編方面出類拔萃，必定會成為一切延生的根基。比如秦時明月小說涼了，但動畫火了就是道理。網絡小說在未來會成為類似劇本的產物，它的延生價值將超越其本身價值。

• 主流等同於時代價值，但不等於長期價值。每個年代都有每個年代的特徵。拿推理來說，最早是懸疑（請允許我這麼說），然後是偵探，接著是本格，然後是變格和新本格，到現在更多的是社會派。從導向可以看出來，整個過程是散漫個性到規矩方圓再到潮流創作的過程。也是由消遣娛樂逐漸成為生活側影一部分的過程。所以說，網絡文學將成為最具有時代價值的文學，其時代性和商業價值不可估量，但也必將會在下一個時代隕落。我一直覺得文學價值的衡量標準就是可復讀性，你能夠把村上、狄更斯的作品隔幾個月，幾年再讀一遍。但網絡小說，都知道劇情了我再讀就跟被人劇透一臉一樣毫無樂趣。

葉彌生

回答網絡小說會不會發展成為主流文學這個問題，首先要確定一下你所說的主流文學定義是什麼。

在我看來，所謂主流文學，指兩個方面。

一個是傳統的定義，即反應現實主義以及當下人們的生活常態。

如果從這個方面來講，網絡小說想要成為主流文學，可能性不大。

畢竟，如今的網絡小說作者，大多追書的是快速賺錢，網文的內容，大多以yy為主，動輒幾百萬字的小說內容，全篇裝逼大臉，沒有什麼深刻的現實意義，更不要說反應什麼當下人文或者生活現狀了。

不過，如果從另一個方面理解主流文學，即大多數人閱讀的文學，那麼我認為網絡小說已經做到了。

目前，排名前幾的網絡小說App，大多數日超千萬，這些網絡小說App讀者加在一起，恐怕能夠達到上億的讀者。

相信這個數字足以證明現在看網文的人數是多麼龐大。

所以我說，如果將主流文學定義為大多數人看的文學作品，那麼網文已經做到了。

不過目前網絡小說雖然閱讀的人數非常多，可是網絡小說作者的社會地位卻明顯很難得到大眾的認同。

這也與網絡小說創作內容有很大的關係。

畢竟目前大多數的網絡小說創作以娛樂大眾為主，很少有思想和內容上的深度，所以網絡小說作者與傳統作者相比，不被大家接受。

一個作者不被廣大讀者認同，作品想要成為主流文學，自然是一件很困難的事情。

不過，我覺得，網絡小說最終將會取代傳統的閱讀，網絡小說作者在未來，也一定會出現很多書寫人文以及現代人生活息息相關的內容，所以我個人認為，雖然現在，網絡小說還不被認同為主流文學，但是在未來，一定可以做到的。

月亮之上的月月

我認為在未來的幾十年，也許網絡小說會發展為主流文學。

第一，從技術的角度來看，現在互聯網與新媒體的快速發展，使得紙質媒體一直在走下坡路，各種閱讀移動終端的出現使得作者創作以及讀者閱讀更加便利，這會使得越來越多的人願意通過網絡來創作以及閱讀。為網絡文學的發展以及網絡小說成為主流文學奠定了技術基礎。

第二，從經濟的角度來看，作者通過網絡的發表會得到更高效的傳播，節約人力物力，獲得更多的閱讀量和粉絲，從而獲得更多的收入來源。這會促使更多的人通過網絡來寫作、發表。比如文章付費、廣告植入等。

第三，目前的網絡小說存在各種各樣的問題，我相信在未來這些問題會逐步的得到解決，從而推動網絡小說成為主流文學。在互聯網發達的新媒體時代，各種樣式的小說網站、APP層出不窮，網絡小說更加的商業化，因此大部分小說會盲目的迎合讀者，文本質量的低下，侵權現象，淫穢色情小說等各種問題相繼出現，未來如果網絡小說的這些問題得意解決或優化，我相信網絡小說成為主流文學指日可待。

安安靜靜的胖紙

題主這個問題代表了大眾層面對網絡文學的一個認知和疑問。

這種思緒裡面在我看來有兩個值得探討的問題。一是大眾先驗性的認為網絡文學居於一個邊緣的位置，二是大眾對於主流非主流文學認知有誤區。

回到問題本身，網絡文學能否發展成為主流文學？首先得問一下什麼是主流文學。樓上的答案已經都論及了這層觀點，但是應該都沒說透。在我國的社會條件下，所謂主流文學更多的是與革命主流話語結合起來的，依託此條件，在社會生活的各個地方發生作用。

幾十年來，逐漸形成了各級作協與各類文學刊物、出版社、報紙一體化的形態。要知道中國作協是一個地位非常高的機構，作協書記和主席是××委員的。一個人要想成為作家或者一部作品要完成經典化，需要經過一個從地方性到全國性的過程，在地方刊物、報紙發表作品，然後到區域性的、全國性的雜誌刊物發表作品，同步召開研討會，作品成冊出版，在此過程下，一個作傢俱備全國性的名氣，開始有了社會地位和文學史的地位。

不過，這一切的前提是作品質量過關，有價值值得認可。那些質量不過關，一時取得名氣和社會地位的作品、個人也會被專家和讀者刷掉。所以，傳統文學再不濟，也是在藝術價值上可圈可點的。現在的網絡文學，都是響應碎片化的消費需求而生的，讀後難以引起持續性的深入思考，大部分在作品主題、人物設置、語言修辭上都非常同質化，寫得多代表垃圾東西越多。

這個機制，在目前來看，短時間內不好改變。而網絡文學隨著在商業上的巨大成功，開始在各路專家的叫好之下登堂入室，有了各類研究的課題，也有了各類研討會，甚至於開始成立網絡作協。但是這還遠遠不夠，所謂網絡作協還只是一個群眾組織，不過是掛靠在作協之下，只是一個補充而已。

真正成為主流文學，網絡寫手們還需要好好錘鍊作品的藝術價值，然後能夠與傳統作品平分秋色。而且在此過程中，傳統的文學生態也將會不斷髮生變化，到時候主流與否也許已經不重要了。重要的是能否為讀者帶來有價值的閱讀。

所以，最後還是說一句，讀網絡文學的時候，也去讀一讀傳統文學，接受一些審美的愉悅。

何殊我

經過近二十年的發展，中國網絡文學日漸成熟，從最初的拓荒期進入今日的繁育期。中國網絡文學的有機閱讀寫作體系、獨創的付費體制、營造的趣緣社群，讓它逐漸成為世界領域內中國獨有的文化品牌。對中國社會內部而言，網絡文學自身不斷產生優秀的作品、作家，同時向電影、電視、戲劇、遊戲等其他領域輸出文化資源，與社會的熱點事件、思想討論、整體轉型不斷互動。其波及範圍之廣，影響程度之深，讓文學藉由新世紀的媒介轉型，重新成為社會矚目的核心文藝形式。中國互聯網絡信息中心發佈的第38次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截止2016年8月，中國網絡文學用戶規模已經超過3億，網民使用率達43.3%。從國民度上來講，網絡文學其實已經成為“主流文學”。

但是另一方面，如題主所言，在浩如煙海的網絡小說中，的確存在良莠不齊的現象，優秀作品是少數，但是我們不能否認這些優秀作品的價值。特別是在資本入侵的當下，很多網絡文學被改編為影視，優秀作品最終被改得面目全非，讓人們產生了負面看法，也是普遍現象。而當我們回到文本，優秀的網絡小說，比如《將夜》、《琅琊榜》、《知否知否應是綠肥紅瘦》，他們不但在語言和技法上已經比較成熟，而且相比傳統經典作品，更加具有當代性，在創作的作者讀者互動中，更加具有廣泛性，也將成為後世觀察我們這個時代的重要角度。我相信網絡文學中的優秀作品會成為經典，得到更多人的認可。

薛暖暖

網絡文學與純文學之間，整體而言，存在著一道很難打通的結界。網絡文學中極少數的精品可以跨越二者之間的界限，但真的只是極少數而已。大部分網絡文學是很難跨越二者界限的，或者說的更直接一些，作者根本不具備跨越結界的主觀意願和內心驅動力。他的寫作動機註定了作品不會進入主流文學的序列。

為什麼會這樣呢？我曾就這個問題專門採訪過時任起點中文網副總編輯廖俊華。廖從最早期的一批網絡小說寫手轉型為網文編輯、操盤手，如今大家耳熟能詳的一大批網絡作家在起步階段都與他進行過合作。

我問起廖俊華網絡文學與嚴肅主流文學的異同。廖的回答是，「這完全是兩種不同類型的產品」，「沒有交叉點」。

在他看來，在嚴肅的經典的文化產品裡面，如果主人公從現實自我不斷向理想自我邁進，它會認為這是一種縱容，是白日夢，它會教育你，財富不一定就是幸福，要正視人生的磨難。

而網絡文學的基本寫作邏輯與嚴肅文學恰好是相反的。「我們誰能夠變成馬雲？有轍嗎？沒有吧。但是沒關係，我們可以在讀小說的時候把自己代入進去，體驗一把億萬富翁的瀟灑。它讓讀者開心了，這又有什麼不好呢？」

基於這樣的邏輯前提，廖俊華認為，網絡文學的基本寫作規律是——「這些規律如果攤開了講可以講兩天，簡單地講其實就一句話——絕對不能給讀者添堵，一定要讓他覺得爽。」

何瑫

近年來，隨著網絡的技術的發達，許多文學作品如同竹後春筍般爆發，這一類文學是通過網絡媒體形式向廣大互聯網用戶傳播，是基於互聯網的一種寫作特徵和行文方式。

百度百科是這樣定義的:網絡文學，指新近產生的，以互聯網為展示平臺和傳播媒介的，藉助超文本連接和多媒體演繹等手段來表現的文學作品、類文學文本及含有一部分文學成分的網絡藝術品。其中，以網絡原創作品為主。

隨著互聯網的普及，網絡文學為數億計的網民提供海量的文學資料，通過電子媒體的傳播，將在網絡上發表的一些原創文章推送給用戶，用戶在閱讀之後可以及時的進行回覆、評論和點贊等等方式來表示對於作品的看法，有利於作者的下一輪創作。

網絡文學分為三類樣態：一類是已經存在的文學作品經過電子掃描技術或人工輸入等方式進入互聯網絡；一類是直接在互聯網絡上“發表”的文學作品；還有一類是通過計算機創作或通過有關計算機軟件生成的文學作品進入互聯網絡，如電腦小說《背叛》，以及幾位作家幾十位作家甚至數百位網民共同創作的具有互聯網絡開放性特點的"接力小說"等。網絡文學代表作品:《鬥破蒼穹》（天蠶土豆著）《盜墓筆記》《誅仙》等等，都是在網絡上掀起一片浪潮的文學。

網絡文學利與弊:一是代際縮短引發的寫作方式的變化。早期網絡寫作與傳統寫作雖然存在觀念差異，思維方式與審美習慣仍然趨同，但隨著社會生活發生巨大變化，新一代網絡寫手基本脫離了傳統思維模式，寫作方式也相應產生較大變化。二是已經形成“集體寫作”的話語特徵。網絡寫作改變了以往“你寫我讀”的精英化書寫方式，形成了讀寫之間認知交流、思想交流、情感交流、生活方式、話語方式以及人生經驗交流的平民化書寫方式。在此基礎上，網絡文學的平民化互動模式產生巨大能量，所表現出的集體力量遠遠超出了個體力量。三是網絡寫作通過不斷嘗試，讀寫磨合，海量更新，迅速淘汰，產生了一些有別於傳統文學的新的表現形式和手段。 通過對網絡寫作特徵與網絡作品文本的分析研究，並將其與傳統文學相比較，我們還可以對它的現實意義做出如下判斷：其一，網絡文學的出現具有劃時代的重要意義。其二，網絡文學的交互性和超文本特性導致書寫和閱讀方式產生變革，及其全民參與的形式，對提高民族文化素養具有積極意義。其三，作為新的文化產業鏈的開端產品，網絡文學比傳統文學更具可塑性、開放性和延展性。網絡作品—電子收費—書籍—電視劇本—漫畫和動畫—網絡遊戲的機制正在逐步建立。其四，傳統文學一直以關注現實生活為己任，而網絡文學側重於對幻想世界的描述。這也是新一代作家面對變化莫測的世界做出的自然反應，比如玄幻小說、歷史架空小說、穿越小說、軍事幻想小說等等。這類小說雖然不夠成熟但具有實驗意義，潛藏著新的文學發展空間。 同時，對網絡文學發展過程中出現的若干問題也不容忽視。一方面網絡寫作是對作者發表、出版權的解放，實現了“每個人都是藝術家”的平民夢想，使文學寫作進入了一個全新的時代；另一方面它也暴露出標榜多元、對抗主流、瘋狂複製、雜亂拼湊等嚴重問題，耗散了文學寫作的精神價值。從作品內容和寫作形式，網絡文學的庸俗化、快餐化傾向十分明顯，導致網絡創作主體失陷，思想深度被削平，在藝術水準上與傳統文學仍存在較大距離。 網絡寫作給相當一批人帶來了生活的樂趣，這個原動力其實是文學最珍貴的價值之一，也是網絡文學發展的力量之源。陳建功認為，網絡文學超強的傳播能力使紙媒文學瞠乎其後，這種傳播能力將使它成為未來民族審美的導引者。任何輕視或忽視其巨大能量的行為，將造成國家軟實力建設的戰略失誤。

作為個人來說，網絡文學要走的路還很長，不僅要依賴於互聯網的發展，還要立足於傳統文學的基礎上，不斷汲取精華，不斷創新，不但的發揚光大，才能保證網絡文學的青春與活力，在文學的殿堂佔據一席之地。

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什麼是網絡小說？在家長眼裡，網絡小說都是低俗沒營養的快餐文化，而手機就是傳播這一快餐文化的重要工具，所以只要是需要用手機看的書就都是網絡小說。不過喜歡看電子書的人知道，手機上有很多軟件，比如我所在的大學就有“移動圖書館”這個APP，可以看很多名著包括資料文獻。

但是不能否認的是，目前大部分人用手機看的，確實就是網絡小說。從女生的角度講，幾乎每一個女生的青春裡，都會有半夜偷偷躲在被子裡看小說的記憶。我從“青春”分類開始看起，到“古風”類，到“穿越”類，到“仙俠”等等，每一個階段流行的每一個類型的網絡小說，我都看過，班上女生也會偷偷下載好多然後相互拷貝傳閱。

但是後來呢？隨著年齡的增長，自然就放棄了那些曾經喜歡得不得了的小說類型，甚至對一些拍成電視劇的大IP也沒啥興趣，因為回頭再看時會覺得它們已經索然無味或是幼稚不已。曾經我以為網絡小說會越來越好被大眾接受，因為我們可以從中看到作者各種各樣天馬行空的思維，可是看多了才發現，其實走到哪裡都是滿滿的套路。為什麼現代很少有經典傳世之作？也許答案就在這裡——機械化生產。

現在叫得出名字的網絡小說，舉個例子，天蠶土豆的《鬥破蒼穹》，因為它是一類網絡小說的鼻祖，所以才得以引起巨大的追番熱潮。後來形成類型，其他小說再好也都一樣是廢柴變大神的套路、泯然眾人矣——人們心裡，其實都是喜歡看到一些不一樣的東西的，但作者愛玩套路，套路太多太深大家走來走去看來看去也都是那麼一些東西，再往後再想走新套路就難了，自然也就難以出現經典之作了。這和作者本身是不是網絡作家並沒有太大關係。

不過成為主流已經是一種趨勢了，因為它們幾乎成了一代人的青春。它消耗了我們的時間，但不可否認，它也教會了我們這個社會滿滿的套路。不要以為看網絡小說的女生都是傻白甜，其實她們早就已經在各種小說中體驗過不同作者寫出的各路人性。（個人觀點，也許閱歷不夠，能感受到的也就這麼多了）

紅樓夢魘時

這個問題分為兩步來作答，在此之前我們做兩種情況的假設。

2.假設受眾群體，即讀者興趣導向低質化，閱讀習慣改變。

以上兩種假設是讀者與文學之間存在關係的兩種極端情況。我們在考慮網絡小說的未來時，當然首先要考慮它是為誰而寫的。

網絡小說在發展進程中，逐漸成為一種迎合用戶心理活動，比其他類別文學更注重用戶體驗的文學類別。

簡單來講，網絡小說的目的變得越發單一——消遣。

網絡小說的誕生，和其他類型文學並沒有太大區別，同樣為了通過天馬行空的筆墨書畫人心中的情緒，反應現實社會的乖張或不公。

隨著網絡的便達，接受網絡小說的途徑更簡單，而網絡小說的傳播速度比雜誌書籍等實體產物來得更快。

網絡小說開始為了這群“會上網，愛上網”的人而作改變。

這是一個漫長的過程，因為有利可圖，而門檻較低，無論是讀者還是作者，都大量地加入這個行列。

迎合讀者情緒，心理，一味追求量和收益，低質化是其必然的發展。

最開始我們談到的兩個假設，在未來都不會成真。

換句話說，一個國家和民族永遠都會有一部分人帶領另一部分人前進。

對於大多數人而言，網絡小說也僅僅是作為消遣，哪怕質量抬升如：讀客系列部分作品。它的主要功能依舊是娛樂。

所以如果網絡小說要成為主流，那必定只可能是其質量前進到足以與其他類別文學媲美。短時間來看，應該是不可能了。

拙見，望斧正。

關鍵字: 文化 文學 藝術