最近，香港老演員惠英紅翻紅了。
攜7.9高分港劇《鐵探》與觀眾見面，集集高能，重現港劇輝煌狀態。
演技堪稱教科書級別，完美掌控慈母和勢利上位者這兩個迥然不同的形象。
早在2017年，惠英紅就憑藉《血觀音》拿到金馬獎最佳女主角。
故事中，惠英紅演繹為利益不擇手段的惡女，微笑著手刃弱者的表演驚呆無數觀眾，把「惡女」這一人物性格展現得出神入化。
很少有觀眾知道，在成為「惡女專用戶」之前，惠英紅也演繹過溫情治癒的角色。整整3萬觀眾被感動落淚。
故事中，獨自生活的空巢老人和孤獨尋找親人的少年互相陪伴，互相治癒，由此呈現出大時代中小人物的寂寞和悲哀。
片名：《幸運是我》。
故事發生在一個繁華城市，車水馬龍，人來人往。每個人都行色匆匆，為生活而奔波。對於忙碌的城市而言，老人是否孤獨、少年是否看不見未來都是一件非尋常的事情。
——城市已經見怪不怪了，在這裡，有太多太多人這樣在生活。
惠英紅演繹獨居老人芬姨，無兒無女，孤身一人，還患有老年痴呆症。
獨自出門的時候，芬姨經常會迷失在忙碌的城市中：分明已經在這裡生活了很多年，卻仍舊陌生，格格不入。
少年阿旭為尋找父親而來到這個城市：辛苦養育他長大的母親去世了，他想弄清楚父親究竟為什麼拋棄自己。
少年人總是很情緒化，不懂得控制難過的心情。在父親那頭碰壁後，阿旭把情緒發洩在工作上，被小店老闆娘掃地出門。
香港那麼大，卻沒有一個能容得下阿旭的地方…
《幸運是我》的治癒氛圍，源於阿旭和芬姨的相遇：芬姨不小心把食物撒了一地，行動笨拙，撿的時候異常艱難。阿旭看見後，連忙走過去幫芬姨。
這份善意，讓芬姨把房子租給無家可歸阿旭，兩人由此生活在一起。
最開始，芬姨和阿旭的生活狀態是互相矛盾的。
芬姨接受不了阿旭的新潮思想，實在是想不明白：“好端端的，為什麼要買一個電視機，這不是浪費錢嗎？”
阿旭覺得芬姨的生活太一成不變，生活本來應該是自由的，為什麼要遵循那些條條框框的規矩？
在芬姨和阿旭的相處狀態中，觀眾得以看見一種屬於「新舊」的碰撞。導演把兩人的生活延伸到另一個高度，向觀眾隱喻：老年群體和年輕群體存在代溝問題，我們應該盡最大可能弱化掉這個問題。
影片中，隨處可見充滿生活感的鏡頭語言：芬姨和阿旭坐在桌子上吃飯，阿旭不見了，芬姨頭髮都沒染完，就急匆匆從理髮店裡衝了出去。
不是刺激好看的黑幫港片，也沒有驚心動魄的無間道遊戲。
但《幸運有我》仍舊好看。因為它一直在努力，拍攝芬姨和阿旭相互陪伴、相互治癒的過程，用溫情的鏡頭讓觀眾感同身受，讓觀眾看見這些日常生活中所折射出的人情冷暖。
除此之外，電影中還有很多強烈的戲劇衝突點。芬姨和阿旭發生爭吵，阿旭被父親誤會，委屈的表情讓心疼不已。
導演所描述的親情支線特別諷刺：對阿旭最好的不是有血緣關係的父親，反倒是萍水相逢的芬姨。
影片主題是「家的溫暖」，卻沒有任何與健全家庭有關的鏡頭，意味深長。
惠英紅演技精湛，完美還原老人最難過的狀態：孤獨。
就算鏡頭裡的她什麼也不做，也能給觀眾一種落寞的感覺。
空巢老人該如何生活，這一直都是社會在關注的現實問題，也是影片給予觀眾的深刻反思。
影片最後，芬姨為阿旭畫了一幅肖像畫，畫作與阿旭極其相似，唯一的不同，是芬姨在短暫的猶豫之後抹去了阿旭脖子上的胎記。
導演藉此告訴觀眾：過去苦難的一切都過去了。從抹去過去開始，兩人都將迎來全新的生活。
看完《幸運是我》後，點點想了很多。
想到了是枝裕和導演的《小偷家族》，還想到了迷茫青年和空巢老人的共同之處。
《小偷家族》中，感情融洽的家庭沒有任何血緣關係。迷茫青年和空巢老人與社會格格不入的最大原因，是因為沒有人關心他們，沒有人願意去理解，去陪伴。
《幸運是我》用一個治癒的故事講述兩個充滿現實意義的問題，值得一看。
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