风继续吹
父一般分两种，极具开创性与经过时间检验的留下众多好作品的，并被广泛认可。
极具开创性的，在我看来就两个人，台湾罗大佑与大陆崔健。
罗大佑曾经被誉为中国的鲍勃迪伦，他关心的不是小情小爱，而是一种人文思想。
崔健则在中国的那个年代首次在公众场合发出那样的声音，被誉为中国摇滚第一人，引领了后来九十年代的摇滚风潮。
剩下的一种，具有代表性的就是李宗盛。
电影界不叫姓氏，直接叫大哥，非成龙莫属。而在流行音乐界，不叫姓氏，直接叫大哥的，非李宗盛莫属。
李宗盛作品产量与质量之高，我想华语乐坛很难有与之媲美的。他先后捧红了十几位华语顶级歌手，而他的作品堪称经典的，而且是公认的，也非常之多，而且这些都是经过岁月沉淀的。
香港乐坛也有一位已经逝去的教父，黄霑。黄霑据说一辈子创作了几千首歌曲，而且他的词被誉为有大侠之风。沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪只记今朝。这种情怀，现在的人很难超越。
如果要说中国音乐教父的话！只有一位，虽然我不知道他/她是谁！但敢称中国音乐教父的只能是他/她！不论他/她是不是中国人！
世上只有妈妈好！有妈的孩子像块宝。离开妈妈的怀抱，辛福哪里找？……
这首歌让多少懂得了音乐！这首歌才是在它出来后的中国人都听过。都会唱两句。都敢大声唱！没有任何人敢去喷的至尊音乐！
少林草根歌手
其实华语乐坛还真没那么多教父，很多所谓教父都是滥竽充数。
教父一般分两种，极具开创性与经过时间检验的留下众多好作品的，并被广泛认可。
极具开创性的，在我看来就两个人，台湾罗大佑与大陆崔健。
罗大佑曾经被誉为中国的鲍勃迪伦，他关心的不是小情小爱，而是一种人文思想。
崔健则在中国的那个年代首次在公众场合发出那样的声音，被誉为中国摇滚第一人，引领了后来九十年代的摇滚风潮。
剩下的一种，具有代表性的就是李宗盛。
电影界不叫姓氏，直接叫大哥，非成龙莫属。而在流行音乐界，不叫姓氏，直接叫大哥的，非李宗盛莫属。
李宗盛作品产量与质量之高，我想华语乐坛很难有与之媲美的。他先后捧红了十几位华语顶级歌手，而他的作品堪称经典的，而且是公认的，也非常之多，而且这些都是经过岁月沉淀的。
香港乐坛也有一位已经逝去的教父，黄霑。黄霑据说一辈子创作了几千首歌曲，而且他的词被誉为有大侠之风。沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪只记今朝。这种情怀，现在的人很难超越。
看了上面回答的，那些被称为教父的，你可以用这两点去衡量。
有人说许巍，我并不认为他是，虽然我也喜欢他的歌。没有开创性，这个的开创性是一大类音乐类型的开创者，他的民谣摇滚只是摇滚的一个分支，说开创性显然弱了。他的作品也灰常不错，但距离李宗盛黄霑等，还是有差距的。
周杰伦可以是下一个教父，你知道叫教父的人都是什么年龄，有什么阅历，他还需要沉淀与时间检验，我想他一定能成为教父级，但不是现在。嗯，他的方向是开创性教父一类。
汪峰目前看，是大陆最有可能成为教父的，平均两年一个专辑，而且质量也好，具有人文关怀，能够让人产生共鸣。他无法做到开创性，他的方向是李宗盛黄霑的方向。
还有人说谢天笑，或许吧。我举个例子，灵魂乐在欧美也属于小众的音乐类型，但像詹姆斯布朗这样的灵乐教父，他的歌曲可不是小众，I fell good，男人的世界等，都是很多中国人耳熟能详的作品。音乐类型可以小众，但作品必须大众，很多想当教父的人，也必须有大众作品。
音乐人最后也是拿作品说话，公众给你的评价虽有偏颇，但也是最中肯的。
道亦路514
从来不装13
因为有特么一大堆天王天后啊。
一神，二皇，四大天王，大陈小谢。女歌手除了王菲，张惠妹等人。
现在一线歌手叫两句天王不是啥罕见事了。
新生代，邓紫棋不用说了天后。
全世界也就三个歌神，全在香港。
然后这么一大堆天后天后，基本上华语区都冲不出去。
冲出去的有邓丽君（东南亚影响力），周杰伦（时代周刊封面，多次亚洲销量第一，亚洲流行之王）张学友（吻别专辑，世界，亚洲巡回场次打破华人，亚洲男艺人记录）
为了标记罗大佑，崔健，李宗盛这些人，才有了教父称号。
周杰伦当然不是教父，一年赚上亿，是音乐界创作力和商业影响力的完美结合，提起流行音乐，会想起周杰伦，你见过40多岁的教父吗？
管悦2
在商业流行方面的创作能力上，周杰伦毋庸置疑是最擅长的，他非常善于捕捉年轻人的口味。他属于那种非常明白歌迷想听什么的人，也就是说他是服务于歌迷、服务于市场、服务于商业的流行写手。
周杰伦的缺点也非常明显，你别看周杰伦的专辑里好像什么风格都有，但他的作品仍旧逃脱不了商业概念的范围，你看到的《龙卷风》、《霍元甲》、《龙拳》、《蓝色风暴》等歌曲，其实都属于商业命题作品，说白了就是为了迎合讨好流行受众而去创作，而非脱离商业层面去追求更深的东西。而且希望更多杰迷能认识到一件事，就是流行歌曲≠音乐，写一段好旋律不能说明音乐水平。
但是周杰伦有一个特别大的优势，就是周杰伦从早期乃至现在，都有着非常强大的团队，比如方文山黄俊郎的歌词、钟兴民林迈可黄雨勋的编曲，像《夜的第七章》这类流行界史无前例的华丽编曲，你只能给他跪。可问题是编曲不是周杰伦，所以有的歌迷会把很多编曲的功劳都划在杰伦的头上。
反观罗大佑，在对于音乐思想的追求上，一直走在前面，不论是讨好受众的流行音乐，还是隐晦政治社会的功能性音乐，还是服务商业（命题类）的音乐，他基本玩全了。有的人说因为歌词，其实并非是歌词本身，你再有深度内涵的歌词，也得搭配着符合主题的演唱与旋律，否则不成诗了？
比较难得的是，在大浪淘沙的年代，罗大佑不论是早期还是近期，他的作品质量都有保证，歌曲背后可以轻易地感受到罗大佑想表达的思想，然而「思想性」是罗大佑最核心的音乐竞争力。
李宗盛这个老大爷就属于老顽童了，论成熟老道的情歌，罗大佑和周杰伦真的不如他。罗大佑的情歌太具有个人化的色彩，时而诗人时而哲人时而直白。周杰伦的情歌跟他的人一样简单，不需要太深的阅读门槛便可以心领神会他想表达什么，只要旋律抓人歌词唱的顺，这就是一首周杰伦情歌。
李宗盛这个情场泼猴，他对男女情爱看的最透彻，他写的作品也很追求旋律的完美性与歌曲的完整性。如果说周杰伦的情歌是校园恋，那么李宗盛的情歌就是跨国异地恋。
可如果你抛开李宗盛的情歌去看他的作品，会发现李宗盛其实也有在格局突破的作品，后期比较为人熟知的就是《山丘》了，这首作品基本上可以为李宗盛后期的流行生涯奠定了他的地位。单单这一首歌曲，就可以秒掉一些音乐人的专辑，这不仅仅是高度的问题，关键是你无法企及。
这三位华语流行大神的特质已经很鲜明了：
- 周杰伦=为歌迷服务、为市场服务、为商业服务的流行旋律大神，在流行音乐的创新性上是近年来史无前例的，并开拓了以自己为标志的流行时代。他的竞争力就是非常能写旋律优质的流行歌，朗朗上口抓人悦耳的流行歌曲几乎每张专辑都有好几首，这点是他的核心竞争力；
- 罗大佑=他可以为任何人服务，但大多还是在为自己的思想服务，他是为数不多能将社政民哲融合到自己音乐里的音乐人。他的作品中你可以感受到疾苦也可以感受到他的愤怒也可以感受到他的童趣也可以感受到他对未来的担忧与现状的不满。能将流行音乐上升到哲学的，非他莫属；
- 李宗盛=一位优秀的制作人，在音乐制作的领域里，罗大佑与周杰伦都不如他。李宗盛对于歌手特质的把握、如何量体裁衣、如何表达一首歌曲等层面上，都很有想法。此外李宗盛也是一位流行旋律大神，十分擅长写情歌，他的情歌比一些浅白的情歌更深邃，这也是为什么很多年轻人听完李宗盛之后会有一种恍如隔世恍然大悟的感觉。而这一点，是李宗盛的核心竞争力。
他们三人的特点与缺点其实很清楚，周杰伦的短板也与他出生太晚有关，他赶上的是华语流行过渡的时期，恰逢千禧年横空出世，再加上流行音乐嘛，本来就是需要靠旋律和歌词去养人，再加上周杰伦优异的能力突破了当时的流行格局，硬生生的创造了自己的时代，这也是一个人的能力。
一个人的音乐水平，一定要结合他早中晚不同阶段去分析，一定不能脱离相应的时代背景去轻易下结论。就目前而言，周杰伦在流行领域混的很安逸，但是在音乐层面上依旧停留在自己的世界，不像罗大佑早年就各种境界来回探索来回涉猎并得到自己的答案，周杰伦在这方面几乎没有。
之前有位杰迷跟我说：现在周杰伦年轻，你怎么知道周杰伦到了李宗盛的年纪就写不出《山丘》呢？
我是这样认为的，周杰伦迄今为止始终在玩音乐的层面做文章，但几乎很少看到他有思想上的突破。年轻的时候是爱情来得太快想简简单单爱，当爹了之后依旧是而我听见下雨的声音。
他依旧在为了写好听的旋律或自己认为好玩的东西去做音乐，这并没有什么错。但如果要与罗李去比较，很显然周杰伦在思想境界与音乐深度方面被落下不少的距离。所以我对周杰伦在老年时期能否写出一首超越《山丘》的歌曲，较为担忧。
如果你想要一个排序，我的排序是这样的：
罗大佑>李宗盛>周杰伦
（突然发现这个排序也可以用接受的教育水平来解释）
7年前，两位流行大神罗大佑与李宗盛携同周华健张震岳组了「纵贯线」，我希望周杰伦有朝一日也能放开束缚去好好的解放一下自己（跟林俊杰陶喆王力宏组个团啥的？），让自己从服务流行上升到更高的层面，而不是写一辈子悦耳好听的东西去服务别人。
你看为什么张震岳可以被拉进纵贯线？因为张震岳他经历了不同的音乐阶段，他的音乐维度够宽，他是一个具有音乐思想的音乐人，而不是一昧地想写好听的旋律去服务歌迷，他不是。
曾经有个人也像周杰伦一样写了很多旋律优质的作品，最后他领悟了。别告诉我你不知道这个人是谁，这个人在领悟之后漂洋过海翻越了几座山丘，才发现罗大佑在山的那边海的那边痴痴地等着他...
然后他们组了纵贯线，这是一个感人的爱情
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北颢
只有四人可称得上教父
台湾 ；罗大佑 ，李宗盛
香港 ；许冠杰
大陆 ；崔健
国产0078
都被现在文明给搞乱了的，选秀出来不到两年也成老师了的，一生写不出一首歌，的艺人也成老师的，音乐教父一词，都是一些记者，报社，主持人乱叫出来的，什么舞台教父，摇滚教父，流行教父，等等，根本不考虑这位艺人，够不够格，都是些吹捧的客套话，不付合实际。
岁月在敲门
如果要说中国音乐教父的话！只有一位，虽然我不知道他/她是谁！但敢称中国音乐教父的只能是他/她！不论他/她是不是中国人！
世上只有妈妈好！有妈的孩子像块宝。离开妈妈的怀抱，辛福哪里找？……
这首歌让多少懂得了音乐！这首歌才是在它出来后的中国人都听过。都会唱两句。都敢大声唱！没有任何人敢去喷的至尊音乐！
其他歌！都比不起！
可否冲破53
因为有很多人适应不了市场
又想高高在上 受人敬仰
沾着年龄大的光
做着不学无术的勾当
曰乐
能够称得上教父，其不然，最起码才华横溢是不可或缺，灵性与创作共存是无可比拟。
擅于琢磨人心的李宗盛，绝对是称得上是殿堂级的音乐教父，其创作的作品广为流传，传唱度极高，总是能够让听者入心，因为，李宗盛的歌曲里面有故事！
总是将现实的不羁融入歌曲，罗大佑更是个性十足，让人怀念，时光如梭，社会的现状在歌曲中体现的淋漓尽致，感情的破折磨难总是让人听着思考着，还有郑智化！
通俗、豪迈，在好汉歌里面总是萦绕之中，刘欢在内地堪称音乐教父，虽然许多年轻人不喜欢，不认同，但是不可否认，刘欢的音乐之路，足够传奇！
