徐浩峰導演的武俠電影，在傳統武俠片中的顛覆和堅守
在當代武俠電影導演中，徐浩峰所代表的新派武俠電影，以其對傳統武術及民國武林的重新表述，在近些年受到廣泛關注。徐浩峰繼承了胡金銓導演，在他的電影中都那些套路化、程式化、臉譜化的表達都力求不要。他充分運用自己的一系列所學，文學功底、武俠文化研究基礎以及武術研習的現實經驗，自己編寫武俠小說，然後改編自己的小說，創作一系列具有紀實風格的具有徐氏烙印的硬派武俠電影，自成一派。
在徐浩峰的武俠世界裡沒有神話色彩，真實的武打場面和動作，紀實風格強烈。呈現真實的武俠人的世界。他把儒家文化和俠義精神完美結合被融會貫通到電影裡，電影的訴求不再是家國大義，民族英雄的塑造，而是呈現普通人的困惑和對生命，對自由的追求。
徐浩峰電影中的武俠人和武行，同樣擁有普通武人的理想、無奈、困頓和困惑，這些人不再是站在頂端的的大英雄，讓人摸不著感受不到，更不是無所不能的偉人，只能仰望，有距離感。他們只是與普通人一樣，有七情六慾，也有柴米油鹽。普通人的困惑也是他們的困惑，普通人的理想更是他們的理想從而為觀眾呈現了別樣的武俠世界。
在傳統武俠電影中，大部分說的的是通過自身武力行俠仗義的內容，這樣一來，就極大的需要一個平臺，一個能讓武功、武力得到發揮的平臺。就像是在美國的傳統類型電影西部片裡一樣，西部還是現實中的西部世界，只不過在電影中所勾勒出的西部是騎著馬，挎著槍，兇惡的印第安人，美麗的女人。那麼同樣的，武俠電影
也為觀眾勾勒出了一個武俠世界，一個江湖。後來被稱之為＂武林＂。在很多武俠小說當中，江湖是一個充滿刀光劍影，風起雲湧的世界，這個世界，自有武林英雄豪傑，他們行俠仗義，劫富濟貧，遊離於廟堂之外，不在王法之中。
在這種色彩的發揮之下“俠”的部分被顯著放大到極致，但是武的部分被弱化，缺少個性和真實性。 徐浩峰導演深入研習武俠文化，又有武術的經驗，所以力圖還原真實的武林，從固有的武俠電影背景環境、人物設置的桎梏中掙脫出來，不套路、不程式，褪去俠的外，迴歸人的裡。
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