徐浩峰导演的武侠电影，在传统武侠片中的颠覆和坚守
在当代武侠电影导演中，徐浩峰所代表的新派武侠电影，以其对传统武术及民国武林的重新表述，在近些年受到广泛关注。徐浩峰继承了胡金铨导演，在他的电影中都那些套路化、程式化、脸谱化的表达都力求不要。他充分运用自己的一系列所学，文学功底、武侠文化研究基础以及武术研习的现实经验，自己编写武侠小说，然后改编自己的小说，创作一系列具有纪实风格的具有徐氏烙印的硬派武侠电影，自成一派。
在徐浩峰的武侠世界里没有神话色彩，真实的武打场面和动作，纪实风格强烈。呈现真实的武侠人的世界。他把儒家文化和侠义精神完美结合被融会贯通到电影里，电影的诉求不再是家国大义，民族英雄的塑造，而是呈现普通人的困惑和对生命，对自由的追求。
徐浩峰电影中的武侠人和武行，同样拥有普通武人的理想、无奈、困顿和困惑，这些人不再是站在顶端的的大英雄，让人摸不着感受不到，更不是无所不能的伟人，只能仰望，有距离感。他们只是与普通人一样，有七情六欲，也有柴米油盐。普通人的困惑也是他们的困惑，普通人的理想更是他们的理想从而为观众呈现了别样的武侠世界。
在传统武侠电影中，大部分说的的是通过自身武力行侠仗义的内容，这样一来，就极大的需要一个平台，一个能让武功、武力得到发挥的平台。就像是在美国的传统类型电影西部片里一样，西部还是现实中的西部世界，只不过在电影中所勾勒出的西部是骑着马，挎着枪，凶恶的印第安人，美丽的女人。那么同样的，武侠电影
也为观众勾勒出了一个武侠世界，一个江湖。后来被称之为＂武林＂。在很多武侠小说当中，江湖是一个充满刀光剑影，风起云涌的世界，这个世界，自有武林英雄豪杰，他们行侠仗义，劫富济贫，游离于庙堂之外，不在王法之中。
在这种色彩的发挥之下“侠”的部分被显著放大到极致，但是武的部分被弱化，缺少个性和真实性。 徐浩峰导演深入研习武侠文化，又有武术的经验，所以力图还原真实的武林，从固有的武侠电影背景环境、人物设置的桎梏中挣脱出来，不套路、不程式，褪去侠的外，回归人的里。
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