風
——李嶠（唐）
解落三秋葉，
能開二月花。
過江千尺浪，
入竹萬竿斜。
詠風（原名《奉和詠風應魏王教》）
——虞世南（唐）
逐舞飄輕袖，
傳歌共繞樑。
動枝生亂影，
吹花送遠香。
《風》和《詠風》這兩首詩，我稱之為“謎語”詩。題目就是謎底，內容就像謎語，四句話都是指同樣的事物。把“風”字加在這兩首詩每句話的前面，就成了一組排比句。這兩首詩淺顯易懂，唯一被某些教材或網站翻譯錯的地方就是“舞”字。這個“舞”首先是個名詞，“逐舞”對應的是“傳歌”。歌在第二句自然是“歌聲”，但“舞”解釋“舞蹈”不夠精準，結合後面的“飄輕袖”，這裡的“舞”解釋為“舞者”是最合適的：風追逐舞者飄動起他輕盈的衣袖。
楓橋夜泊
——張繼（唐）
月落烏啼霜滿天，
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鐘聲到客船。
我上一篇 一文中提到過要來講一下《楓橋夜泊》中的“霜”。很多譯文裡把“霜滿天”說成是形容天氣寒冷的誇張手法。但我卻認為這是在形容“月光”的，一如李白的“疑是地上霜”。因為前面有“月落”的提示，接近半夜時分，月亮漸漸落下，但天空在月光照耀下還是白茫茫一片，所以“霜滿天”其實指的就是月光，和霜沒半毛錢關係，這是句比喻句而不是誇張句。
這首詩被稱作七言絕句，一般而言第一、二句是要求對仗的，而它卻不是。不過我敢斷定詩人是考慮過寫成對仗句的，因為月落對烏啼、江楓對漁火，詞性上都是對應的。可以用“月落江楓”對“烏啼漁火”，但事物之間的關聯行和邏輯性就差了，畫面感也弱了。
半夜裡月落可以理解，烏鴉不是貓頭鷹何以晚上啼叫？自然如辛棄疾的“明月別枝驚鵲”、王維的“月出驚山鳥”一樣，在睡夢中被月光照射而驚醒了。可見月光之明亮，再次印證“霜”是月光的釋義更合理。第一句寫的是天上的景色，第二句就是寫江邊的景色：小船停靠在江邊的楓樹林，在漁船裡的燭火下伴（對）著愁緒入眠。接著姑蘇城外的寒山寺裡半夜的鐘聲傳到了我的船上。（注：寺廟裡的和尚是輪流值班的，半夜敲鐘的習俗確實客觀存在。）
《楓橋夜泊》的創作背景和意境等等我就不贅述了，今天就以這兩首詩裡的“舞”和“霜”字來談談如何翻譯古詩詞的問題。古詩詞雖然用的還是漢字，但生僻字的含義、常用字的古今意思變化等還是為詩詞的理解帶來了難度。所以儘可能精準地傳達古代詩人真正想表達的意思，還是需要下一番功夫的。這其實與翻譯外文書籍也沒什麼兩樣，要做到“信、達、雅”。只是現在許多所謂專家的“賞析”文章連基本的“信”都做不到，盡在那裡“信口開河”。並且添油加醋、非要加一些可有可無的讀後感，完全有違“通順明白”（達）、“簡明優雅”（雅）的宗旨。
總之，古詩詞的翻譯不是對古詩詞進行“散文擴寫”，也不需要進行“自作多情式的過度解析”。雖然詩人的背景和經歷有助於我們對其詩詞的分析，但絕對不必首首如此。
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