須臾lighting

2：看料質潤度或者說是細膩程度，通常在礦山我們說松石好就會說茬子細！因為在一定程度上代表了松石的成礦顆粒的細小均勻！好處在於後期盤完變色均勻而且很少出現在加工過程中或者天生的過多白哨！

3：顏色，就是松石肉質的顏色！通常是藍色最好，綠色次之，白藍在次然後是青黃二黃等等一些雜色！

4：看鐵線的優劣及多寡，鐵線最好的呈現形式是均勻的網花，其次是水草紋或者閃電紋象形紋等，最後是雜亂無章粗細不均的鐵線或者黑點!雜亂無章的鐵線和黑點越多相應的淨度就越低相應的在淨度這一關評價越低！

5：瑕疵越少越好，白點特別是那種盤不掉的白點，沙眼礦斑，綹裂等等越少越好！

6：雕工先要看開臉首先這個料子試不試雕刻的題材，首先雕刻形象要有形就是雕刻什麼像什麼別雕個老虎看起來像貓其次要有神韻具有特有的氣質。比方說菩薩佛的氣質和金剛肯定是不一樣的！然後看是否對稱飽滿等等！

7：線條是否流暢有一種水到渠成渾然天成的感覺，最好是那種看上去一筆成功的感覺！

8：細節是否到位，其實常說蘇工好其實很多時候就是相應的細節處理更加到位細膩而以！

9：綜上所述松石的優劣看瓷度，料質潤度，顏色，鐵線，瑕疵等幾方面就能區分而雕工要看開臉，線條，和細節幾方面就能區分！

緣產地綠松石

綠松石又名松石，是中國古代四大名玉之一。綠松石以其清新的顏色、亮麗的光澤和神秘的內蘊而深受古今中外人們的喜愛，常常被用來作為裝飾品。

從考古出土的文物來看，綠松石早在新石器時代，就與青玉、瑪瑙等玉石一起用作裝飾品。綠松石在中華文明的發展傳承中有著特殊的位置，在中國首飾文化中佔有著重要的地位，其豐富而神秘的文化內涵令人嚮往，其獨特而個性的美令人沉醉。

綠松石的美學特點有：

1.顏色美

綠松石因含有銅元素而呈藍色，它的藍色在五彩繽紛的寶玉石家族中是那麼獨特那麼柔媚，綠松石蔚藍如大海如長空，色彩嬌豔亮麗，燦爛奪目，它幾乎得到了所有古老民族迷信般的喜愛，美國的印第安人認為綠松石是大海和藍天的精靈，是神力的象徵。

在中國，綠松石據傳為“女媧補天”之石，女媧煉五色石以補蒼天，她所採集的五色石中就有大量綠松石，可以想象，每當天空雲開霧散，萬里高天碧空如洗，那沉靜的蔚藍就是我們的始祖女媧抹在天上的綠松石。

2.質地美

綠松石根據其質地的緻密程度和所含雜質的多少，可分為瓷松、硬松、面松等，其中以瓷松者為最佳。優質的瓷松質地緻密堅韌，沒有雜質和其它缺陷，拋光後的光澤質感均似瓷器。瓷松堅實的質地給人瓷質釉彩般美妙的感受，柔嫩、細膩、光潔、柔和。

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3.圖案美

綠松石中有黑色碳質和褐鐵礦細脈呈網狀分佈，使藍色或藍綠色綠松石呈現有黑色龜背紋、網紋或脈狀紋的綠松石品種，被稱為鐵線松，其上的碳質和褐鐵礦細脈被稱為“鐵線”。鐵線纖細，粘結牢固，質堅硬，和松石形成一體，使松石上有如墨線勾畫的自然圖案，美觀而獨具一格。鐵線穿插於綠松石之間，可形成像浪花、像水草、像蟲鳥等有形的圖畫，使沒有生命的石頭呈現出生機盎然。

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4.造型美

綠松石原石很多都保留著原形原貌，帶有原始的滄桑感，很受賞石者喜愛。綠松石原石有的端莊、穩重、大方，有的則瘦、陋、透、厚，符合了我國傳統的賞石文化，也體現了綠松石的造型之美。綠松石也可藉助各種加工工藝和玉雕技術，被雕刻成各種造型精美的工藝品以供人欣賞。

當然，塊度適中的綠松石原石更是可以巧妙的用來佩戴，首飾中的綠松石或是保留原石的自然造型，或是經過簡單的打磨拋光，或是經過匠人們的精雕細琢，都能體現出綠松石形象、別緻、自然的造型美。

關於綠松石雕件，不少人僅僅注重於用料的好壞，往往忽略了其工藝上的價值。其實在同等原料的基礎上，工藝的優劣可直接劃分兩者價值的高低。

一件綠松石藏品只有和文化與藝術融為一體，才有可能成為一件驚世絕豔的作品。雕刻工藝的好壞，直接決定著綠松石成品的價格，行內稱“三分原料七分工”，好的原料必須有好的工藝才能將綠松石獨特的美充分體現出來。

古人云：玉不琢不成器。一個好的綠松石雕件，“工”和“料”都很重要，換句話說，對於雕件來說，理想的狀態當然應該是“好工配好料”，料好工也好的雕件，收藏價值和升值空間都是最大的。

但是幾乎所有的玉器品類裡都存在著這樣的遺憾：很多好料子，都被技術不高的雕刻師或學徒工糟蹋了，令人扼腕。所以我們經常能夠看到一些料子不錯，卻工藝粗糙，甚至讓人哭笑不得的雕件。早些年的時候，好料子價格低比較容易得到，因此造就了大量普通甚至粗糙的雕件。

說得再直白一些，我們為什麼要買一個雕件？就是為了能夠賞心悅目，能夠感受、欣賞雕刻師精湛的技藝，同時提升自己的審美和藝術修養。如果雕工不好還不如買一件未經雕刻的素面成品。因此對於一個雕件來說，“工好”永遠是要大於“料好”的。

對於綠松石來說，不是雕刻越複雜越值錢，而是能夠完美呈現出綠松石本身所具有的簡單而且符合其物設計本身，才是最完美的。好壞雕工最大的差別在於對於細節的處理上。好的雕工，總的來說就是雕刻技藝精湛、自然、流暢、富於美感，能使綠松石與雕刻完美結合。而那些工比較差的雕件，除了做工粗糙之處，在細節上也常不加精細的修飾和雕琢，很多地方都是匆匆地一筆帶過，粗糙死板。

玉雕師不僅需要好的手藝更要在設計與雕刻的每一步都傾注匠心，在作品中注入文化底蘊與人文關懷，這樣融入了情感的作品，才能提升作品的藝術價值。

好料來之不易，好的雕工更是心血融合，且玩且珍惜啊！

綠松石以其獨有的魅力迅速佔領有色寶石市場，然而許多人不知道綠松石資源稀缺性，開採的難度，和少的可憐的出精品的比率，因此綠松石在市場上廣受青睞，並不是單單因為資源管控，市場需求，等人為因素，更因為綠松石本來就是中國的傳統四大名玉之一，因為其天生麗質，高貴冷豔，富貴典雅的特性，下面我們就一起來看看綠松石從毛料到珠光寶氣的華麗蛻變過程：礦山一般都在陡峭險峻的大山上，根本無路可走，礦洞更是險象環生，開採難度超乎想象！

在山上買毛料的時候原石全部被黑色泥灰包裹，一般是不讓洗的，因此有很強的賭性，要有很犀利的眼光和獨到的經驗才敢下手，下面這批料子已經清洗過幾遍了，

我們挑選其中一粒形狀稍好，貨質量稍好的原石毛料開工

稱了一下重量48克，遺憾的是忘記拍照，下面就開始上切割機，切割大形狀做個桶珠吧

稱下重量還剩22克已經切掉一大半了，損耗夠大，心裡沒底了，接下來換個機器繼續打磨形狀

基本成型，但是有的地方有坑，為了整體效果必須得整體瘦身了，好心疼哦，磨掉的都是錢啊，繼續打磨

半成品基本成型了，接下來鑽孔，先鑽孔是為了拋光方便，看下去就明白了

下一步就要開始打砂紙了，行業內俗稱“打砂”，需將方形砂紙手工裁剪成圓形，在貼到沙盤上，砂紙一般從240目到8000目，過程很複雜

最後一道8000目的細砂紙打磨完後基本完工，一粒原礦桶珠就這樣誕生了，很期待吧 ，來看看成品吧

再稱下成品重量只有可憐的13克了，從48克變成13克，成品價格大家可以自己算算了，再加上還有破損，尾貨，等因素，成本每克還需額外上漲幾十元左右！

怎麼樣，這粒原礦桶珠成品質量還行吧，當然並不是每塊毛料做出的成品都有這麼漂亮哦，有可能你看到的是這樣

而切開後確是這樣

更有甚者，開採出來就沒什麼利用價值哦，猶如雞肋，食之無味，棄之可惜

所以，松石珍貴，資源稀缺，且玩且珍惜吧！

黃金項鍊及與之相配的耳環，鑲嵌綠松石、鵝蛋紫水晶、鵝蛋祖母綠及鑽石，創作於1965年。

梵克雅寶神秘東方 “Kingfisher”紅寶石項鍊，鑲綠松石和鑽石。

Jean Schlumberger系列綠松石與鑽石葉子項鍊

Hedge & Row系列綠松石與鑽石花瓣耳環

由560顆總重達79.91克拉，無內含物、脈紋或表面雜色的，完美圓形綠松石巧妙排列而成的驚世之作！精緻小巧的葉子造型上，以高品質的鉑金鑲嵌米粒鑽石836顆，總重9.94克拉。每一顆寶石的大小、質量、色澤都完美匹配，絕對堪稱壯舉。

金及鉑金耳環，鑲嵌鑽石、藍寶石及綠松石，創作於1965年棕葉造型，中央鑲嵌圓形鵝蛋綠松石，周圍環繞明亮切割鑽石及圓形切割藍寶石

寶格麗古董珠寶黃金胸針，鑲嵌藍寶石、綠松石及鑽石，創作於1975年。

寶格麗古董珠寶黃金項鍊，鑲嵌紅玉髓、綠松石及鑽石，創作於1970年代。

溫莎公爵夫人佩戴的紫水晶綠松石項鍊。

亞歷山大-考爾德作品

亞歷山大-考爾德(Alexander Calder)——是不是看出什麼規律了?上世紀中葉著名藝術家，在二戰前的巴黎成名，最後定居美國，開始正經從事珠寶行業。以上兩位都以古怪和極富創造力著稱，都為前衛收藏家設計大膽的珠寶作品。不過，達利的做法是繪製出珠寶的設計稿，然後交由金匠加工，而考爾德則是自己親手製作。達利所用的材料包括黃金、紅寶石、鑽石、祖母綠、珍珠，考爾德則喜用鍛銅和白銀，有時還用碎玻璃片和撿來的廢物。道不同，但兩位的天分都同樣令人仰慕。

梵克雅寶

梵克雅寶(Van Cleef & Arpels)。梵克雅寶時不常地會舉辦一些令人讚歎的展覽，還會出一些書，如《梵克雅寶：永恆的美》(Van Cleef & Arpels: Timeless Beauty)及《鑲嵌樣式：梵克雅寶的珠寶》(Set in Style: The Jewelry of Van Cleef & Arpels)等。該博客上最早、也是最熱門的一篇梵克雅寶主題博文是受其“美的精神”(The Spirit of Beauty)展覽的啟發而寫，文中配了一張伊娃-門德斯(Eva Mendes)戴梵克雅寶老式綠松石項鍊的圖片和一張嵌祖母綠和鑽石的印度式項鍊圖片，後者是可拆分的多用途款式，這是梵克雅寶獨特的技藝之一。

Georland 黃金、鑽石、翡翠、紅寶石戒指及手鐲

淡紫色的紫水晶、閃眼的黃水晶和煙晶、精緻的多彩藍寶石、有藍綠色紋理的綠松石和閃耀的鑽石——無論他們看起來純淨還是多彩，都由人造白金或赤金製成，並且都將成為異國風情織物裡的鑲嵌物或雕琢物。這些寶石裡的螺旋形創造出了光影變幻，被當作戒指、胸甲、項鍊和手鍊裡網狀或圓形的元素。

寶格麗珠寶展中綠松石

Cartier製造於1947年的鳳頭鸚鵡造型胸針

藍色綠松石和藍寶石搭配以黃金碎鑽

是典型的組合方式，紫水晶和珍珠蒼蠅胸針1880年/粉紅色的黃玉，珍珠及綠松石胸針1820年/綠松石，珍珠和鑽石手鐲，製造於1880年，又一件藝術風格的代表作，也許還有依稀的古典主義色彩。/藝術風格高潮時期的石榴石與黃金墜飾，製造於1880年。

2010/11 Tiffany Blue Book 讓·史隆伯傑 (Jean Schlumberger) 綠松石與鑽石葉子項鍊。

2010/11 Tiffany Blue Book 寶石與琺琅手鐲

這款多彩的華美手鐲靈感來自於19世紀文藝復興時期的珠寶，運用了蒂芙尼

(Tiffany) 傳統的琺琅工藝，在18K金表面上色後加熱處理，使手鐲呈現出絢麗色彩。鑽石、菱形綠松石和珍珠在優美的曲線紋樣間閃爍著璀璨的光彩。

蒂芙尼 (Tiffany) 珠寶Marrakesh系列之18K金鑲青金石鑽石和綠松石流蘇吊墜

DIOR珠寶：彩色的魅力

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RSILLE BOUQUET D’OPALES系列戒指1顆10.05克拉橢圓形切割黑色蛋白石，黃金，鉑金，鑽石, 黑蛋白石，綠松石，石榴石，紫水晶，祖母綠，藍寶石（正面）

RSILLE BOUQUET D’OPALES系列戒指1顆10.05克拉橢圓形切割黑色蛋白石，黃金，鉑金，鑽石, 黑蛋白石，綠松石，石榴石，紫水晶，祖母綠，藍寶石（反面）

RSILLE BOUQUET D’OPALES系列耳環2顆橢圓形切割黑色蛋白石, 共重22.86克拉，黃金，鉑金，玫瑰金，鑽石，黑蛋白石，綠松石，石榴石，紫水晶，祖母綠，藍寶石

人們已知的最古老的寶石之一—綠松石，意為“土耳其石”，因穿越土耳其的原始貿易之路而得名。蒂芙尼自1860年代開始推出綠松石珠寶。在鍍金時代，一款由綠松石和珍珠鑲嵌而成的蒂芙尼胸針對於新郎或是新娘都是最受歡迎的結婚禮物。創始人查爾斯·路易斯·蒂芙尼可能因為這種色調與時尚風格和結婚紀念禮物的美好聯繫，而最終選定與其相近的明麗的Tiffany Blue蒂芙尼藍作為品牌色。蒂芙尼選用最為臻美罕貴的綠松石創作綠松石珠寶的傳統延續至今， 如絲潤滑的質感和純粹均勻的色彩令人迷戀。

讓·史隆伯傑流蘇耳墜由18k黃金鑲鑽石和綠松石打造而成

這頂皇冠原是拿破崙的皇后瑪麗-路易絲所有，最初鑲嵌的是祖母綠，後被換成波斯綠松石。波斯綠松石之所以享譽世界，一方面是因其美麗純淨的天藍色，另外波斯工匠為綠松石開創的High-Dome打磨，飽滿的弧面極大增強了純淨綠松石的美感。

梵克雅寶Rose de Noel綠松石胸針

梵克雅寶花卉系列Rose de Noel胸針，由綠松石、18K黃金，鑲嵌鑽石組成。

梵克雅寶(Van Cleef & Arpels)經典的Rose de Noel(聖誕玫瑰)系列採用精美花瓣烘托心形鑽石，賦予冬日裡盛放的浪漫愛情以無限榮光。雕工精美的綠松石花瓣凸顯出胸針中心的鑽石，使之更顯優雅。

Lydia Courteille品牌

創始人兼創意總監Lydia Courteille是法國著名的設計師，她以自己名字命名的珠寶品牌，顛覆了公眾的審美尺度。她的每一個設計作品都像是承載著一個故事，獨有的復古風格使人驚豔，令人意想不到的美。下面我們請大家欣賞的是Lydia Courteille運用土庫曼斯坦綠松石設計的幾款作品，來感受一下她與眾不同的魅力吧。

綠松石、貓眼石、翡翠、珊瑚、象牙這些珍貴的材質夢幻般帶著巴洛克風格，骷髏、蛇、蝙蝠、青蛙、猴子像是一個古老的咒語，讓人們對這樣的設計感到驚奇。

Lydia Courteille勇於把隱秘的情緒表達在珠寶設計上，她的珠寶從誕生起就擁有了自己獨特的性格魅力。她的作品飽含了她豐富的寶石學知識和頗具創造性的天賦。

她的品牌分為八個主題系列：我的秘密花園、奢華、動物寓言、秘傳、給卡珊德拉、密室、浮雕與雕刻、非洲風。每一個系列的設計都充滿著夢幻般的神秘氣息。與眾多法國高級珠寶品牌一樣，Lydia Courteille張揚著只屬於自己的獨特氣質。

必佩

這兩年松石的價格扶搖直上，尤其是松石雕刻類作品不論是購買的還是收藏，都異常火熱，然而怎麼判斷松石雕件到底好不好，成了很多人的難題。那麼如何判斷一件松石雕件的好壞？

1、用料精

原料的精挑細選。一件精品的創作，必須有一塊精品級的優良料子，這是一件好雕件的決定性基礎。所謂用料精，就是松石原料要精緻、精心的使用，如一塊形色俱佳，品質上乘的松石，其雕琢的原料一定顏色豔麗，質地溫潤，瓷度高，品相完整。

精品松石選料可以從兩方面著手：一是選瓷度好及型好的料。二是選有特色的料。這種料也許有細微瑕疵也不一定不好，但是有創意空間，這是優秀的玉雕師最希望得到的原料類型，這樣的綠松石讓他們有最大的發揮空間。

2、雕工精

創作的精工細作。好的雕工會使松石整體價值最大化，而手法不好的雕工就會使明珠蒙塵。怎麼算是“好工”呢？籠統來說，就是雕刻技藝精湛，自然、流暢、富於美感。綠松石雕刻的種類很多，主要有人物、花卉、鳥獸等，雕工的造型優美、細緻、自然、生動，整體構圖佈局合理，章法要有疏有密、層次分明、主題突出。綠松石雕件表面光亮滋潤平展，栩栩如生，大小地方均勻一致，造型靈動不走樣。以上，用一個詞概括就是雕工精湛。

3、創意精

創意的精益求精。主要考慮的因素有：綠松石雕件要有創意，整體的設計根據綠松石性質、形體、顏色量料取材，因材施藝。不管是擺脫觀音、佛陀等的大流另闢新路，還是在大流裡創出個性，料子、雕工，其點精之筆就是創意。創意是松石雕刻的靈魂，一位真正的玉雕大師的水平，僅僅靠他高超的工藝還不足以證明，而真正能令人信服的是基於他對原料、顏色、特點的掌握，而創造出的美麗畫卷。

4、藝術性

不同種類的綠松石雕件藝術造詣不同，品質和價值評估也不同。好的工藝不在多，而在於高超的藝術思維和藝術表現力，一件好的綠松石雕刻作品，就是一件藝術品，它的美或在於意境，或在於形態與色彩，也可能兩者兼而有之。松石雕件首先是瓷度、品相，創作意境是關鍵，綠松石成品的形態要逼真、寫實，才能出精品。

一件好的綠松石雕刻作品，它的料子上乘，它的雕工別出心裁 ，它的創意令人意想不到，它的藝術性讓觀者一見傾心。其實，在大多數情況下，我們鑑賞一件松石雕刻品，可以通過自己對美的理解，只要自己看著入眼、喜歡，那才是真正的好。

關鍵字: 料子 好壞 雕工