海涯27
姜昆作为曲协主席，其对相声界乃至曲艺界最大的贡献主要有以下三点：
一是培养提拔了苗阜，体现了曲协的包容性。
二是成功地把郭德纲挡在门外，保证了曲协的纯洁性。
三是大胆创新，将相声界分为体制内和体制外两派，既保证了竞争性，又让大家在各自领域相安无事，都有口饭吃。
正因为姜昆作为曲协主席有了以上三大贡献，如今的相声市场才会繁荣。而且这三点所带来的效应是不可估量的。为什么这样说呢？
培养苗阜是因为体制内需要这样的人，没有什么基本功，能力不强，但是在业内有点名气，更重要的是能准确把握方向，并愿意低头折腰。而苗阜就是这样的人。
挡住郭德纲是因为体制容不了郭德纲这种人，如果把郭德纲吸收进体制内，不但会让郭德纲这个相声奇才湮灭，更重要的是相声就会远离老百姓，失去群众基础，直接威胁曲协存在的必要性，这是姜昆不愿看到的。因此即使背负骂名，姜昆也要挡住郭德纲，让他在市场中耕耘，使得相声越来越火爆，曲协就会安枕无忧了。
做好了这两点还不够，制造体制内外之分，让相声界相互竞争，在竞争中优胜劣汰，即发现更多的苗阜式的学生，也刺激郭德纲更加努力地钻研相声，发展相声，保证了曲协应尽的责任在不知不觉中完成，更为重要的是促进了相声界大繁荣时代的到来。
所以说，不要忽视了姜昆作为曲协主席所发挥的巨大作用。
郭哥81336547
我回答。自姜昆先生表演了他自己创作的《如此照相》、《诗歌与爱情》、《鼻子的故事》、《祖爷爷的烦恼》等多个段子后，著名曲艺家刘梓钰先生断言：以后，姜昆先生必定是中国曲艺的领军人物，他，也让我注意姜昆。所以，我们几乎掌握姜昆的全部资料。
这个问题是问姜昆对曲艺乃至整个曲艺的贡献有多大？应该说：很大！只举一个例子
2000年，他提议，并亲自跑文化部、中国文联和赞助单位，促成了一次很大的活动。这次活动就是“国际曲艺界”。能促成这样大规模的曲艺活动，除了姜昆，还有其他人能办到吗？
国际曲艺节举办 经中华人民共和国文化部批准，由中国文学艺术界联合会、中国曲艺家协会主办，中央电视台海外中心、沈阳蓝翎经贸有限公司协办的“北京国际曲艺节”于2000年11月10—14日在北京举行。
组委会邀请了来自美国、加拿大、法国、喀麦隆、日本、韩国、新加坡、马来西亚、澳大利亚等近20个国家及我国港澳台地区的曲艺专家、演员和曲艺爱好者参加。
这次活动旨在弘扬中华民族文化，扩大中国说唱艺术在世界范围内的影响，团结侨居海外的华人艺术家和爱好曲艺的国际友人，增进彼此间的艺术交流和友谊。是一次重要的国际曲艺盛会，是国际曲艺界的一次大联欢，是中国曲艺家协会为曲艺艺术面向新世纪、迎接新挑战、寻找新机遇的一次精心策划和大胆尝试。
其间，进行了“新世纪中国曲艺与国际交流”学术交流研讨会和演出活动。
在研讨会上，来自美国的白素贞；日本的铃木靖、藤田香、木之下章子；韩国的柳垠再、丁一；丹麦的易德波；新加坡的韩劳达、陈伯汉；马来西亚的姚新光等专家、教授和国内著名曲艺理论家吴宗锡、夏雨田、薛宝琨、汪景寿、王兆一、刘梓钰、戴宏森等，就中国曲艺艺术的现状与发展，国际曲艺艺术交流等问题展开了讨论，宣读了论文。
在展演中，相声名家丁广泉、刘喜尧与来自美国的莫大伟、郭安瑞、柏迈高合作表演了相声《新地理图》、《错位》等。来自日本的王新德；印度的古玛、谢克；刚果的伊冯；新加坡的徐惠民、邱胜扬、黄家强、杨世彬；马来西亚的纪庆荣、苏维胜；喀麦隆的马马杜等，也分别演出《漫游中国》、《双语相声》、《奇人妙事多》等相声节目。
此外，来自摩洛哥的沙姆斯丁；亚美尼亚的玛丽娜、莲娜；我国港澳地区的何关美仪、蔡莲娣、伍志强、谭小云等分别演唱了京韵大鼓、京东大鼓、西河大鼓、粤曲等。台湾汉霖说唱团的王振全、金永祥、钟秋玲、王德志也分别演出了太平歌词《韩信算卦》、双簧《前仰后合》、四川打连厢《劝孝道》等。
国内曲艺名家马季、姜昆、侯耀文、李伯祥、李金斗、袁阔成、刘兰芳、赵学义、籍薇、黄霞芬、张保和、潘长江、邹德江等参加了展演。
曲艺聊斋
实事求是的说:姜昆是继候宝林大师、马季大师之后，又一位德高望重、德艺双馨的相声大师，他的成名与成就非一日之功，是一路走来日积月累所取得丰硕的果实，无论与李文华、唐杰忠、戴志诚都是满满的正能量作品，而还主持参与早期春节晚会，才使春节联欢晚会延续至今，且还主持过正大综艺，钢丝们:看看、瞧瞧，拿出任何一样超过郭德纲万倍、亿倍，显得郭那么渺小，奉劝钢丝们，喜欢他没关系，别总拿老艺术家、艺术大师说不文明的话，留点阴德给子孙。论姜昆老师对相声曲艺贡献，相声同仁及全国人民认为:与日月同辉，功不可没，无人超越。
人在江湖飘155611940
实事求是的客观讲姜昆不称职。
1，不作为。没有把老艺人会说中国传统相声团结起来。在改革开放年代。让老艺人用传统相声和通俗相声给广大群众带来笑声。创造收入。让老艺人过上好日子。（体制内相声人员为什么体制不改革。继续吃大锅饭混日子）。
2,拉帮结派。文革期间半路出家的，不会说相声的。团结以姜昆为首的。都成为国家一级相声演员。改行做主持的。卖假药的。做假广告的。认干爹的。嫖娼的。团结一致打压会说相声的。
3，以权谋私。20年打着反三俗的旗帜。混日子。在电视台访谈节目，互相吹捧，互相崇拜。利用央视平台打造议论。姜昆主持曲协在改革开放40年。（相声四门功课。梆子。评剧。你组织以国家一级演员，也百姓带来笑声。铁定回答你姜昆没有！你就是个三俗的代表人物。
用户9450444899321
首先，我不是钢丝。姜在曲协多年，80年代社会闭塞，姜表演过一些歌颂型的相声，在当时人们业余文化生活单一，品味较低，所以姜还算是较受欢迎。90年代，改革开放，社会进步，姜仍活跃于电视里，但是人们业余文化生活丰富了，品位提高了，对曲艺形式要求就高了，普通叙事型的相声，令人感到乏味，单调，故姜的相声逐渐不受欢迎，但姜不能静心思考，还是一如既往的表演他的背诵相声，人们无奈的看着电视机，表情严肃，心里默念：咋还没完呢？！进入21世纪，相声艺术在一帮业余水平的所谓表演艺术家的推广，演出，研讨，发扬光大下，终于淡出人们视线，原来的艺术家，演员，及相关工作者分分跳槽小品，电影，电视剧等行当混饭。姜主持下的曲协也名存实亡，没听说开什么会，演什么出，只知道姜与时俱进搞了个网站，我从未登录浏览，觉着没什么意思。近年来，相声如雨后春笋，又火了。对此我感谢姜一如既往的陪伴相声，并对在相声起死回生的过程中，姜始终站在普通听众的对立面，坚持打压最普通劳动者的低级趣味，努力提升相声向高大上的殿堂艺术发展所做的徒劳无效功，表示悲哀！
盧羣
不速之客！其实这种发问评判一个人的功过太片面！对一个人的结论应该是上级党组织及主管部门的职责！在网上让网友讨论极易跑偏，不公！有些人把在一线奋战的人员与管理者混为一谈，片面的认为贡献大小就是用出力多少，出镜率多少来界定！其实这是错误的！
就象一所大学，讲师每天站在三尺讲台前勤奋地，不厌其烦地向学子们传授知识，有时一天几节课程，非常辛苦！给学校培养人才作出了重大贡献！
通过讲师的勤奋工作，经验日积月累的沉淀，时间的磨练慢慢地升为副教授，教授，系主任，副校长，校长！主抓全校的所有工作！有人看到校长不再站在三尺讲台上奋战了，而是坐在校长办公室悠闲的从容的指挥千军万马！而看讲师们仍站在那里，不顾口干舌燥的讲课，于是乎正义感来了，发出了讲师与校长谁对学校教学贡献大的疑问？你不觉的可笑吗？
其实呐姜昆已经从讲师荣升至校长多年了！而郭德纲还是奋战在一线的年轻演员，一个基层的一员与这部门的最高领导，他即不是一个阶层又不是一个档次，有可比性吗？再者一位花甲老人能与年轻人比体力吗？泰森这么牛天下无敌手，到了花甲之年也不能与年轻拳手对叠了，只能是教练了！
所以说姜昆与郭德纲，从年龄段，从现任的职务都毫无可比性！不过有一点可以肯定：那就是郭德纲现在还处于大学的讲师的位置，要想达到姜昆现在校长这一步，还有一段非常非常漫长而艰辛的路要走！毕竟钱途不是前途！……
公仪阅
姜昆说实话做了很多事情，唱戏唱曲他不精通，就说为了相声事业吧，他一心想繁荣相声，做了很多事情让国家扶持相声界等曲艺但个人认为方向走偏。
原因是他把作为民间娱乐的相声变味了，侯宝林等老艺术家经历过解放前岁月，为了适应新时代改革了相声，传统相声过于土和恶俗的哏去除后能通过审核上电台电视了，就好像是从摆摊卖吃食改为了能起照开店，各店两开花，这样就改善条件行业繁荣了。
而姜昆就是想把有名饭馆的东西搬高级大饭店，讲究既干净又卫生看起来适应去星级饭店人群品味，吃的人少口味还比如苍蝇小店正宗。另外由于星级饭店招商小吃方面少免不了的从业人员互相争斗贬低，管理者更会权力寻租，最终只会不利于整个行业。
忠武军
严格说来姜昆对体制内相声的贡献是很大的，留下了《如此照相》、《虎口脱险》等作品，但仅限于此，以后就没有什么脍炙人口的作品了。其实他也不用再有其他的作品了，因为在体制内他就凭这几个作品就可以评上国家一级演员、拿着财政的固定工资快乐生活一辈子了…………
反观郭德纲相声的方式就完全不一样了，他是体制外演员，不仅财政不给钱，反过来他每年还要给国家交税。这就注定了郭德纲要比姜昆累得多、思想紧张得多，他必须要不断创作新的作品出来，否则没有票房，他就无法生存下去！可以这样说，郭德纲每创作出一个作品来几乎都是一次性的，不管拿多大的奖、老百姓如何喜欢都不能用来评职称，更不能吃一辈子…………
体制内的姜昆在他的岗位上是称职的，但他不可能像郭德纲一样有不断的新作品问世，其实他也不需要！就算他有再多的作品对于他而言没有多大意义，因为工资他不能多拿一分！
体制外的郭德纲在他的领域里同样也是称职的，他让“相声”这一传统艺术真正的走向了市场，让被体制内判了“死刑“的相声再次的走入了普通百姓的生活，并大放异彩！
体制内的相声，姜昆了不起！体制外的相声，郭德纲了不起！他们两人走的路线、服务对象完全不同，根本不能类比。如果非要比，也只能说郭德纲拿的钱要比姜昆的多很多，毕竟郭德纲在相声上的付出要比姜昆的多很多，但姜昆在体制内掌管着相声的话语权，毕竟他是体制内的人，必须为体制服务！
总的说来这两位都是中国相声界不可多得的艺术家，都在各自在自己的岗位上做出了突出贡献，都值得尊敬！！！
黔岭歌飞
审题。曲协不是相声协会。
八十年代及以前，如果办一场曲艺晚会，通常相声只有1-2段。
其他艺术形式包括单弦，坠子，快板书，时调，京韵大鼓，京东大鼓等
这才叫曲艺。
问一下曲协领导，这些艺术形式都绝了吗？很多艺术家还健在，比如张志宽，是不是逼着他们说相声了？
在你的领导下，这些曲艺形式怎么都见不到了？就算是你的本门相声，好像也没给大家留下印象深刻的作品。有生之年别辜负了……
安全工程师老杨
这个问题挺有意思，貌似不能用简单的一个郭德纲的问题来为姜昆定性，可能需要辩证地来分析。
早期姜昆的相声给我的感觉和刚看到郭德纲一样，感觉就是一个字，痞，不管是他讽刺特殊时期照相的特殊步骤，还是掉进老虎洞里的人生百态，或者是困在电梯里的官僚主义，还是邻里之间的鸡毛蒜皮，都是那么痞坏痞坏的，讽刺得有力，一针见血。那个时候是我最喜欢姜昆的时候，可以说他的每一个段子都是经典。就从这一点，姜昆对相声有贡献。
中期的姜昆给我的感觉是劳碌。频繁换搭档，频繁为相声摇旗呐喊，搞相声网，拍相声剧…感觉他心里有相声，想为相声出力，却每次重重一拳都打在棉花上的感觉。
当了曲协主席的姜昆又是另外一个样，感觉像是《琅琊榜》里的皇帝，所有不合乎自己主观意思的人就都要抹杀掉，哪怕那个人是麒麟才子，或是自己的亲生儿子。
总结起来，姜昆对相声有贡献，但是…功过相抵吧，毕竟现在他是站在相声发展的对立面，却是站在曲协的最高点…
