記者/宋詩婷
瀋陽市鐵西區勞動公園裡下象棋的老人（蔡小川 攝）
最近幾年，雙雪濤、班宇、鄭執、賈行家等青年作家開始把瀋陽、哈爾濱作為寫作背景，再加上張猛幾年前的電影《鋼的琴》、耿軍導演的一系列展現小城鶴崗生活故事的藝術電影，“東北”成為了一個被文本青睞的地域。
在這些作家和導演的作品裡，東北寒冷、蕭條，那裡有“下崗潮”之後的落寞，有少年的自卑感，也有中年人的困境。
就像作家梁鴻在接受我們採訪中所說，“我們早年對東北文學的認識可能都來自於蕭紅、蕭軍、駱賓基、端木蕻良等等他們的作品。他們小說裡面的東北氣息，是來源於那個時代的。‘九一八’事變之後，他們失去了自己的家，失去了自己的故鄉，被迫流亡到上海或者其他地方，所以，他們的作品中有很強的眷戀、批判，這是當時時局的一個原因”。
瀋陽市鐵西區工業博物館裡，被展示和參觀的機器 （蔡小川 攝）
但新的東北創作者沒有那種背景，他們更多地是在當代的環境下創作，“那種個人生存的某種堅韌和自嘲的精神，那種尖銳的，可能是在相對冷酷的環境之下而形成的一種日常性，有人把它比作‘寒冷中的溫暖’的東西”。
這一次，我們請雙雪濤、班宇、鄭執、賈行家和耿軍講述了他們五個人眼中的東北，有他們自己的故事，也有別人的。每個故事都能瞥見東北一角，組合在一起也並非全貌。
將創作者捆綁在一起是不恰當的，每個人的故事和敘述方式都不同，但同樣的時代背景和蒼涼的表達方式，同樣在大的社會結構變化以後，平民生活的失落感和尊嚴感，還是讓人有渴望通過他們各自的敘述瞭解當下和過去的東北，哪怕只是一角。
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