互动探讨交流中，有诗友提问：唐诗中的“绝句”诗名何解，盼教。由于涉及常识较多，相关文章评论区难以用一两句解说清楚，现专章答复如下供探讨交流。
绝句有古绝和律绝之分。
一、古绝
古绝，也叫“古风”，常见的有五言古绝和七言古绝，可标示为“五古”和“七古”。
古绝属于古体诗体裁。无平仄“替、粘、对”要求，仄声韵、平声韵、邻韵、换韵均可。出自古体诗的名篇名句，不胜枚举。例如张若虚“孤篇压全唐”的《春江花月夜》，崔颢的《黄鹤楼》、李白的《静夜思》王之涣的《凉州词》、杜甫的《复愁十二首首》其三、白居易的《赋得古原草送别》等。
古体诗无平仄“替对粘”要求，是因为当时语言词汇发展没有当今那样丰富，当时格律诗平仄押韵规则处于摸索尝试阶段，是一定时代的产物，我们不能用当今时代较完整的平仄押韵规则去苛求古人。
二、律绝
律绝属于格律诗体裁。“替”、“对”、“粘”、“韵”是格律诗的基本规则。常见的有五言律绝和七言律绝，可标示为“五绝”或“七绝”。
律绝有宽格和正格之别。
“一三五”字，即诗句中处于单数位置的平仄，在规避孤平、三平尾、三仄尾的条件下，可以“不论”，允许变格；“二四六”字，即处于双数位置的平仄，必须“分明”，不可随意变格。这是格律诗平仄押韵规则逐渐明朗的宽格阶段。“三平首”、“三仄首”、”三平首”、“三平中”、“孤仄”都是诗联界认可的平仄“宽格”。例如：
七绝·仄起首句不入韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
正格相对“宽格”而言。启功先生“平仄杆”及“两两平仄交替”原理，是正格平仄押韵规则的理论基础。正格平仄押韵规则，是格律诗相对较完善成熟的发展阶段。
正格首句平仄，是在“平仄杆”上截取出来的（括号内是“平仄杆”截取的首句正格平仄）：
一、仄起（首句不入韵）
……仄仄平（平仄仄平平仄仄）平平仄仄平平……
二、仄起（首句入韵）
……（仄仄平平仄仄平）平仄仄平平仄仄平平……
三、平起（首句不入韵）
……仄仄（平平仄仄平平仄）仄平平仄仄平平……
四、平起（首句入韵）
……仄（仄平平仄仄平平）仄仄平平仄仄平平……
上述截取的首句平仄，不成对的单平仄，补一个相同平仄，又还原成“两两交替”的“平仄杆”了。
在“平仄杆”截取首句正格平仄的基础上，使用替、对、粘规则，不难推出后面各句的正格平仄来。例如：
七绝·平起（首句不入韵）
平平仄仄平平仄①
仄仄平平仄仄平②（押韵）
平仄仄平平仄仄③
仄平平仄仄平平④（押韵）
①②句，③④句，上下平仄相反，诗家称之为“对”。②③句，平仄相同，诗家称之为“粘”。
在七绝（平起首句不入韵）的正格平仄中，去掉开头两个平仄，即可成为：
五绝·仄起（首句不入韵）
仄仄平平仄①
平平仄仄平②（韵）
仄平平仄仄③
平仄仄平平④（押韵）
余类推，恕我不再一一赘述！
三、“替、对、粘、平声韵”是律绝与古绝的分水岭和试金石。古诗及今人标示旧韵的诗作必须用平水韵作平仄押韵的“统一”标准。例如：
春江花月夜
张若虚·初唐
江流宛转绕芳甸，
平平仄仄仄平仄
月照花林皆似霰，
仄仄平平平仄仄
空里流霜不觉飞，
平仄平平仄仄平
汀上白沙看不见。
平仄仄平（仄仄仄）
——孤平两处，孤仄一处，三仄尾一处，都有失替之嫌；后两句失对，且律绝不能押仄声韵，存在非对仗重复用字等等。因此不敢恭维此诗是“律绝”，而是“孤篇压全唐”的古体诗！有人会说是“孤平拗救体”和“偷春体”，请问初唐律绝规则尚未完善，何来今人杜撰命名的畸格怪体？
而满足“替、对、粘、平声韵”的，才是律绝。例如：
登鹳雀楼
王之涣·唐
白日依山尽，
仄仄平平仄
黄河入海流。
平平仄仄平（韵）
欲穷千里目，
仄平平仄仄
更上一层楼。
仄仄仄平平（韵）
——“白”、“一”是古入声字，古韵为“仄”。“流”、“楼”，古韵书中属于“同一韵部”。满足“替、对、粘、平声韵”规则要求，末句“三仄首”在“宽格”范围内。因此，此诗是脍炙人口，流传千古，名副其实的律绝！
今人诗作除标示平水韵者外，必须用
新韵作为平仄押韵的统一标准！例如：七绝·仄起（首句入韵）
礼炮频传狗岁除，
仄仄平平仄仄平（韵）
春风送暖又临猪。
平平仄仄仄平平（韵）
升平盛世家安乐，
平平仄仄平平仄
万紫千红任我书。
仄仄平平仄仄平（韵）
——第二句“三仄中”，在诗联界认可的“宽格”范围内。全诗符合“替、对、粘、平声韵”规则要求，标示为律绝是符合体裁基本规则要求的。
综上所述，替、对、粘、平声韵是律绝体裁赖以存在的基本规则，是正格与宽格的鉴别要素，是律绝与古绝的分水岭和试金石！
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